“他們是天生的苦行僧，拿生命祭奠美的圣徒，一群常人眼中的瘋子、傻子或上帝。”記者今天從人民文學出版社獲悉，馮驥才最新長篇小說《藝術家們》出版，這部凝聚作者五十年藝術人生感悟的澎湃之作，描摹國內半個多世紀以來藝術家的生活故事、創(chuàng)作歷程，呈現(xiàn)眾生喧嘩中藝術家的精神道路，藝術事業(yè)、社會環(huán)境的發(fā)展變遷。
10月29日17:00，《藝術家們》線上發(fā)布會將在京東、百度等平臺直播。馮驥才將親臨直播間，與讀者分享創(chuàng)作初衷，講述作品中的藝術人生感悟和背后故事。
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乘“四駕馬車”的作家首度書寫國內藝術家群體
2020年6月19日晚，馮驥才在修改完《藝術家們》第七稿后自拍留念。以《義和拳》《神鞭》《俗世奇人》等經典作品聞名于世的馮驥才，是開創(chuàng)新時期文學的重要作家之一，同時，他自幼習畫，師從名家，有著深厚的繪畫功底和專業(yè)修養(yǎng)。上世紀90年代初，他曾在國內外多地舉辦個人畫展，反響巨大。
馮驥才曾稱，文學、繪畫、文化遺產保護、教育是他的“四駕馬車”。而繪畫作為 “四駕馬車”之一，從未離開過他的事業(yè)和生活。在社會轉型時期，馮驥才對國內繪畫的藝術實踐和理論探索起到了重要的引領作用，在現(xiàn)代文人畫方向取得了舉世矚目的成就。
繪畫、音樂等藝術家是國內文學作品中較少聚焦的群體，而集文學、繪畫等多種才能、身份于一身的馮驥才，有著書寫這個群體得天獨厚的條件和優(yōu)勢。
《藝術家們》塑造了國內作品中少有的藝術家形象，也第一次全面呈現(xiàn)了他們近半個多世紀以來的生活狀態(tài)和精神世界。
作品中的種種生活情境、創(chuàng)作困境、情感經歷、商海博弈等，都是首次呈現(xiàn)于讀者面前。從“文革”，到80年代新時期，再到市場化大潮的席卷，每個人都經歷著時代的淘洗，也做出了自己的選擇。在藝術和物質都極度匱乏的年代，幾位青年藝術家的創(chuàng)作生活悄然起步；在新時期，純粹的藝術激情和探索引領了時代和他們；而當市場化大潮襲來，他們又不得不面對新一輪的心靈考驗，苦苦地尋求突破和自我救贖。
在時代的潮涌中，有的人隨波逐流，有的人守護自己的追求與情感。眾聲喧嘩之中，個人的精神道路才愈見清晰。
用“兩支筆”以親歷者身份寫就的小說
在該書的自序里，馮驥才寫道：“我一直想用兩支筆寫這本小說，我的話并非故弄玄虛。這兩支筆，一支是鋼筆，一支是畫筆。我想用鋼筆來寫一群畫家非凡的追求與迥然不同的命運；我想用畫筆來寫唯畫家們才具有的感知。”
從文學的角度講，《藝術家們》是集中展現(xiàn)馮驥才浪漫主義追求的一部作品。從人物、情節(jié)到語言，自始至終流露著浪漫主義的氣質。楚云天、隋意、洛夫、羅潛等人的內心世界，在馮驥才的筆下呈現(xiàn)出多姿而蓬勃的面貌。他們才華橫溢、朝氣蓬勃，熱烈地抒發(fā)自己對理想世界的追求。
小說的故事發(fā)生于上世紀60年代，一直延續(xù)到當下，這期間，中國當代小說、繪畫、文化等各個藝術領域的美學追求也幾經變化。馮驥才是整個歷程的親歷者，也是美學發(fā)展歷程的見證者、參與者。“馮驥才的創(chuàng)作始終追求著藝術的真諦，就像巴金先生當年對創(chuàng)作的要求：寫自己最熟悉的，寫自己感受最深的。”上海市作協(xié)副主席趙麗宏說。
學者孫甘露認為，這部作品是馮驥才經歷漫長時代過程的精神生活寫照。《藝術家們》里面寫到藝術家的生活、關系、閱讀的作品，對作品的看法，對音樂的看法等等，知識分子跟藝術家的身份交織在一起，回蕩著十九世紀俄羅斯文學的聲音。正如馮驥才自己所言：“我不回避自己是一個理想主義者和唯美主義者。我的理想發(fā)自心靈，我的唯美拒絕虛偽。”
“不是我找文學，是文學找我了”
2018年，馮驥才憑借《俗世奇人》（足本）榮獲第八屆魯迅文學獎，時隔近四十年，再次斬獲國內文學最高獎。近年來，他陸續(xù)推出了“馮驥才記述文化五十年系列”（《冰河》《凌汛》《激流中》《漩渦里》）、《單筒望遠鏡》、《俗世奇人全本》等諸多文學作品，回歸文學創(chuàng)作。
在上世紀八十年代，馮驥才既是整個新時期文學發(fā)展變化過程中最具影響力的作家之一，也是當時文壇最具影響力的文學活動家之一。而自上世紀九十年代，他投入大量時間精力進行文化遺產保護，主持收集整理的中國口頭文學遺產數據，已有20多億字的規(guī)模。
但馮驥才從未離開文學，面對“回歸”的聲音，他說：“我今年七十八歲了，爬山爬不動了，臺階超過三十公分也上不去了。當我回到書房的時候，不是我找文學，是文學找我了。”（青島日報/觀海新聞記者 李魏）
責任編輯：單蓓蓓
