在戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影與歷史真實(shí)之間，后者的厚度與慘烈經(jīng)常會(huì)比藝術(shù)加工更甚。電影《金剛川》帶我們走進(jìn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史，而當(dāng)我們想要真正看清歷史的全貌，或許，還需要從故事的藝術(shù)真實(shí)中抽身，轉(zhuǎn)向紀(jì)錄片中的歷史真實(shí)。
紀(jì)錄片《保家衛(wèi)國(guó)——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》起映了。
真實(shí)影像的生命力比70年更長(zhǎng)
與《金剛川》管中窺豹式的講述不同，《保家衛(wèi)國(guó)——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》用真實(shí)的紀(jì)錄影像帶我們回到戰(zhàn)爭(zhēng)前夜，細(xì)數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)的來(lái)龍去脈。 這部紀(jì)錄片的第一個(gè)鏡頭，是中央新聞紀(jì)錄電影制片廠(chǎng)的片庫(kù)，在晃動(dòng)的手持鏡頭中，我們走進(jìn)了一個(gè)紀(jì)錄片膠片庫(kù)房。關(guān)于70年前的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，一卷卷戰(zhàn)時(shí)新聞膠片，靜靜地躺在膠片箱里等待著被重新喚醒。
在張涵予略帶沙啞的講述中，我們走進(jìn)了70年前的那段歷史。 從這些寶貴的第一手新聞膠片素材中，歷史一點(diǎn)點(diǎn)拂去塵埃，露出本來(lái)的樣貌。
1950年，新中國(guó)成立即將一周年。美國(guó)以“聯(lián)合國(guó)軍”的名義出兵干涉朝鮮內(nèi)政，朝鮮民主主義人民共和國(guó)首腦金日成向毛澤東寫(xiě)信求援，言辭懇切，希望中國(guó)派兵支援朝鮮。 出兵還是不出兵？ 一面是百?gòu)U待興的的國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)，一面是美軍恃強(qiáng)干涉鄰國(guó)內(nèi)政、覬覦我國(guó)東北的國(guó)際環(huán)境。在反復(fù)斟酌、深思熟慮、認(rèn)真準(zhǔn)備之后，為了中國(guó)人民的利益，也是為了維護(hù)國(guó)際正義，我們出兵援朝。 影片為我們理清了抗美援朝的來(lái)龍去脈，科普了“抗美援朝”的必要性和正當(dāng)性。很多珍貴的歷史資料第一次出現(xiàn)在銀幕上。
在那些珍貴的歷史影像中，影片還原了當(dāng)年內(nèi)憂(yōu)外困的局面，它為《金剛川》等其他同期上映的抗美援朝影片提供了豐富詳實(shí)的歷史背景。
珍貴戰(zhàn)時(shí)影像首見(jiàn)天日
如果說(shuō)真實(shí)是紀(jì)錄片的生命線(xiàn)，那么對(duì)真實(shí)影像的挖掘和發(fā)現(xiàn)，則決定著一部紀(jì)錄片在同類(lèi)題材中的新鮮感和價(jià)值度。
在這部《保家衛(wèi)國(guó)——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》中，許多首次獨(dú)家披露的真實(shí)影像，展現(xiàn)了中美朝韓四國(guó)珍貴的戰(zhàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)畫(huà)面，以珍貴的戰(zhàn)時(shí)影像解密了70年前的立國(guó)之戰(zhàn)。
70年前，電視尚未普及，我們獲知新聞的途徑除了報(bào)紙、無(wú)線(xiàn)電以外，還有一樣，那就是電影新聞片。
這種新聞片長(zhǎng)度很短，往往在三到十五分鐘之間，由攝影師用手持膠片電影攝像機(jī)拍攝，一般會(huì)在電影故事片放映前后進(jìn)行播放。
從某種程度上來(lái)說(shuō)，這個(gè)電影新聞片就像是我們現(xiàn)在看到的一條條電視新聞。但是由于當(dāng)年人才和設(shè)備短缺，一輯一輯的普通電影新聞片拍攝和運(yùn)輸保存的難度都很大，更不用說(shuō)是戰(zhàn)地新聞了。 但是在這個(gè)紀(jì)錄片中，我們看到了不少當(dāng)年保存下來(lái)的珍貴戰(zhàn)地新聞特輯。就像是70年前在影院里看著這些戰(zhàn)地新聞特輯的觀眾一樣，今天，我們也在對(duì)這些影像的觀摩中，回到了70年前的戰(zhàn)場(chǎng)。
這部紀(jì)錄片不僅僅是把當(dāng)年的戰(zhàn)地新聞特輯當(dāng)成一個(gè)個(gè)新聞素材來(lái)呈現(xiàn)。它打破了新聞?wù)鎸?shí)與記憶真實(shí)之間的壁壘，深入到當(dāng)年的拍攝者中，讓原本新聞特輯中的攝影師、錄音師現(xiàn)身，完成了這些人從拍攝者到受訪(fǎng)者的轉(zhuǎn)換。 這些人既是拍攝者、記錄者，也是親歷者、參與者，沒(méi)有人能在戰(zhàn)爭(zhēng)中獨(dú)善其身。在這些親歷者的講述中，我們看到的不僅是一個(gè)個(gè)中國(guó)人民志愿軍老戰(zhàn)士，更看到了一個(gè)個(gè)新聞工作者眼中的戰(zhàn)爭(zhēng)。
1950 年第一批赴朝攝影師合影 圖片來(lái)源：中央新影集團(tuán)
他們有人在拍攝中犧牲，緊接著，新的人迅速接過(guò)了攝影機(jī)。
片中首次披露的一段新聞素材中，攝影師在當(dāng)年的戰(zhàn)役中犧牲，幾乎是立刻，替補(bǔ)攝影師扛起了攝影機(jī)。
在炮火中，那卷珍貴的膠片被保存下來(lái)。而當(dāng)年新聞片開(kāi)頭的字幕里，攝影師的名字早早地被加上了黑框。他犧牲了，但他用生命拍攝的影像留了下來(lái)。
當(dāng)年十幾二十歲的毛頭小伙子們，如今都已耄耋之年。記者問(wèn)其中一位攝影師，“你現(xiàn)在還會(huì)回想起當(dāng)年在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上的事情嗎？” 老人愣神很久，他說(shuō)：“我不敢想，我活下來(lái)了，我不敢回想。”
電影人薪火相傳，在光影中完成歷史接力
在整個(gè)紀(jì)錄片中，時(shí)間軸串起了五次重要的戰(zhàn)役，每一場(chǎng)戰(zhàn)役的描述，都極盡克制。在對(duì)第一場(chǎng)戰(zhàn)役的描述中，“夜間白刃戰(zhàn)”寥寥幾個(gè)字，沒(méi)有任何渲染，戰(zhàn)爭(zhēng)的痛感就已經(jīng)讓人不寒而栗。 而在這些戰(zhàn)役中，散落著許多我們熟悉的名字：楊根思、邱少云、黃繼光……
這些英雄的中華兒女，用他們的身軀將戰(zhàn)火阻擋在三八線(xiàn)之外。 這些英雄兒女的故事，被拍成電影，留在一代代國(guó)人的記憶里。電影，讓這些英雄的魅力永遠(yuǎn)閃耀著光輝。
在這部紀(jì)錄片里，《英雄兒女》《打擊侵略者》《上甘嶺》等故事片的片段又再次成為了講述英雄人物的影像素材。 在這些講述里，我們聽(tīng)到張涵予的嗓音變得有些顫抖，他沒(méi)有煽情，甚至沒(méi)有一句多余的渲染，我們的心卻已經(jīng)在他顫抖的嗓音中感受到了歷史的震顫。
圖片來(lái)源：電影《英雄兒女》
從70年前，到70年后。從當(dāng)年的戰(zhàn)地新聞片，到英雄故事片，再到如今的歷史紀(jì)錄片。一代代中國(guó)電影人薪火相傳，用光影講述著中國(guó)人的不屈戰(zhàn)斗。
圖片來(lái)源：電影《英雄兒女》
《打擊侵略者》中，邱少云為了不暴露我軍的埋伏位置，一動(dòng)不動(dòng)、一聲沒(méi)出，活活被B26燃燒彈燒死。 《上甘嶺》中，黃繼光挺身而出，用自己的胸膛堵住了敵人的機(jī)槍。當(dāng)這些影像在本片中出現(xiàn)的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，它有意避開(kāi)了渲染與煽情，非常克制簡(jiǎn)潔地呈現(xiàn)了一次次戰(zhàn)役的艱辛，一個(gè)個(gè)生命的消逝。
情緒克制是紀(jì)錄片影像客觀的前提。也恰是在這種克制中，這部電影有了更強(qiáng)大的信息包容度。 它講松骨峰戰(zhàn)役，打到只剩七個(gè)中國(guó)士兵，卻還是死死守住了陣地。 講戰(zhàn)士們夜晚急行軍，疲憊不堪的時(shí)候，營(yíng)長(zhǎng)一句“不要忘了我們是從鴨綠江對(duì)面來(lái)的，對(duì)面就是祖國(guó)”立刻就能讓90公里夜行軍的疲憊一掃而空。又講參加過(guò)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的老兵曹玉海主動(dòng)要求參加抗美援朝、重回老部隊(duì)……
寥寥數(shù)語(yǔ)，就把一個(gè)又一個(gè)鮮活的故事連綴在戰(zhàn)爭(zhēng)的主線(xiàn)上。
中國(guó)電影人集結(jié)，以光影致敬英雄精神
在這部紀(jì)錄片簡(jiǎn)潔的勾勒中，一個(gè)個(gè)真實(shí)發(fā)生過(guò)的故事躍然眼前，我們甚至從中看到了很多戰(zhàn)爭(zhēng)故事片的影子。
或者，對(duì)于故事片來(lái)說(shuō)，紀(jì)錄電影的力量就在于提供故事生長(zhǎng)的枝干。在這些真實(shí)的歷史里，創(chuàng)作者找到了故事的縫隙。 或許，從來(lái)不是紀(jì)錄片需要尋找它的觀眾，而是我們，永遠(yuǎn)都需要紀(jì)錄片來(lái)幫我們記住一段段歷史。
在中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年的節(jié)點(diǎn)上，中國(guó)電影人以故事影片《金剛川》、紀(jì)錄影片《保家衛(wèi)國(guó)——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》、動(dòng)畫(huà)影片《最可愛(ài)的人》、故事影片《英雄連》，一同組成“抗美援朝系列電影”，完成一次電影人的集體致敬。
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