《三十而已》：都市情感劇又一“后浪”

作者：陳敬剛

熱播都市情感劇《三十而已》講述的是顧佳、王漫妮、鐘曉芹三位臨近而立之年的女性在都市生活中突破多重困境，最終找回自我的故事。

全職太太顧佳是中產階層，她把老公許幻山從煙花編程師打造成了“許總”。突如其來的家庭危機，讓她更加堅強了起來。從鄉下來上海打拼的王漫妮特立獨行，深信自己既有顏值又有腦子，卻險些被花花公子毀掉。鐘曉芹心地善良，老公陳嶼是電視臺編輯，自己在物業公司有一份工作。她甘于做一個好妻子，卻因陰差陽錯離婚又復婚。

這一切看似糟心的劇情，恰恰卻是每個都市女性都可能遇到的問題。任何一個矛盾的產生，都可能引發一連串的生活困境。而在面對困境的態度上，《三十而已》也表達出了女性面對困境的勇于抗爭與自我救贖的積極態度：“才三十歲怕什么？”

許幻山的壓抑焦慮，其實就像他從事的煙花生意一樣，是坐在火藥桶上度日的。一個火星子，可能就炸掉了。而他的煙花公司很容易讓人想起煙花易冷，煙花易散等字眼。他所擁有的財富和幸福，就像一場幻夢，隨時會消失。煙花是一種最玄幻的東西，很美很燦爛但也容易出事。煙火這個道具在片頭片尾中反復出現，也在無形中隱喻了故事絢爛之后的泡，這就是借代蒙太奇匠心獨運之所在。當劇情行進到特定時刻，需要烘托氣氛、渲染情景和意境，或者進行必要的意象傳遞，進而借助一些略帶道具功能的鏡頭來完成，達成比喻、象征、暗示等效果。

女主角的設計亦然。顧佳這個角色，只要跟家人出去，都是她來開車。他們這樣一個家庭，丈夫平時處于煙花研發狀態，工作又很辛苦，作為全職太太，為了照顧丈夫孩子，平時出門由她開車是很合理的。她和她丈夫兩人的關系有點像導演和制片人，丈夫負責創作，顧佳控制成本，所以兩人存在著天然的矛盾。家中和公司的大事小事她來把握方向盤，也說明了他們夫妻二人已經有了主次之分。

鐘曉芹這個角色，一開始就不會開車，非常符合她的人設。按理說，像她這個年紀的上海女孩不會開車的少之又少，但她從小由爸媽開車帶大，婚后依然由老公開車，自己只需安靜地坐在副駕駛的位子即可。陳嶼的頹唐，使得她突然覺醒了，她也就想要親手把握自己人生的方向盤了。復婚后，她發在網上的小說被出版社看好，得到一百五十多萬版稅，夫妻的經濟地位和社會地位一夜之間倒置。

《三十而已》里有不少引發觀眾熱議的場面，其中“顧佳買包”更是直接被頂上微博熱搜。該橋段剛開始，讓人認為顧佳非常愛慕虛榮。可隨著劇情推進，觀眾對顧佳的認知發生了轉變。第一次顧佳背著香奈兒包包參加闊太太聚會拍的合影，太太們發朋友圈時，她竟然被故意截掉了。原來她不舍得背的包包，在闊太們眼中根本就不值得出現在她們的朋友圈。為了幫助老公的公司尋找新的客戶資源，她只得拿出全部積蓄去買頂級包包打進太太圈。當她找到奢侈品銷售王漫妮時，并沒有像其他虛榮的女人那般滿嘴跑火車，而是將自己的真實情況告訴了王漫妮。

性格直爽的王漫妮得知顧佳買包的真實意圖后，非常真誠地建議她不要買普皮的包包，因為根據她多年的奢侈品銷售經驗，只有拿到稀有皮的頂級包包，才有資格被所謂上流人士多看一眼。雖然顧佳不是真心想要混跡太太圈，但是為了丈夫的生意，她還是不卑不亢地往里擠。顧佳最終因為拿到頂級稀有皮包得到了闊太們的一絲認同，她和闊太太們的合影再也沒有被剪掉過。但劇情卻入木三分地揭示出，成年人的世界遠不像年輕時想象的那么簡單。如果想要爬到金字塔的頂端，那就必須付出常人難以忍受的汗水與努力，甚至有的人是跪著爬上去的。

劇情將與敘述中心有關的情節內容特意采用含蓄、散淡的慢節奏一一展示，使觀眾在不自覺間漸入佳境。隨后則如同水庫開閘泄洪，將隱含在故事主旨、既定情感或人物性格猛然間的矛盾洶涌澎湃地爆發出來，從而引發觀眾強烈的藝術共鳴。

古人云：“三十而立。”三十歲是人生的一道坎，就如劇中三個女主人公，生活中不僅危機四伏，而且家庭矛盾不斷。但這些挫折同時也是一種歷練，成為她們磨練心性，不斷成長的過程。通過劇中人物的種種經歷和體驗不難發現，三十而立的“立”不僅僅是成家立業，更深層次上是“確立”——人到三十應當確立自己的人生坐標與發展方向，并且能夠坦然面對和解決問題。三十歲困境，不僅是劇中人物所面臨的，而且是每一位年輕人或早或晚都必須經歷的。懂得了這些，會讓廣大“后浪”們學會面對現實生活中的種種困惑和煩惱，擁有一對堅強的雙翼，在人生的征途上沐風櫛雨，展翅翱翔。

（作者簡介：陳敬剛，媒體特約評論員。）

責任編輯：單蓓蓓