經中共中央批準，“七一勛章”頒授儀式于6月29日上午10時在人民大會堂隆重舉行。中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平首次頒授“七一勛章”并發表重要講話。“七一勛章”是黨內最高榮譽，隆重表彰一批為黨和人民作出杰出貢獻、創造寶貴精神財富的黨員。經過初審、考察和審議研究，最終產生了29名提名建議人選，其中作為戲劇界唯一入選者，“中國戲劇獎·終身成就獎”獲得者、2016年被表彰為全國優秀共產黨員的藍天野入選，他在采訪中表示：“我現在常常跟一些年輕黨員說，時代不一樣了，我們那時候是推翻舊社會建立新中國，但他們現在是為中國共產黨長遠目標而奮斗！”

現在94歲高齡的藍天野，算得上仍然活躍在戲劇舞臺之上的最高齡的導演、表演藝術家。2021年，他不僅參演了北京人藝話劇《家》的演出，同時還導演復排了另一部北京人藝經典作品《吳王金戈越王劍》。同時，他還多次在公開場合表示，要在2021年，隨著“北京國際戲劇中心”的新劇場落成，再導一部曹禺先生的作品作為獻禮“建黨百年”之作。在北京人藝院長任鳴的心目中，藍天野是一個大藝術家，有廣闊的情懷與思想境界，更是全國優秀共產黨員，有著很高的政治覺悟，“作為一位紅色藝術家，他有著對祖國無比熱愛的胸懷”。任鳴說。

“七一勛章”獲得者藍天野。

受姐姐影響18歲成為黨員

作為家喻戶曉的戲劇表演藝術家，藍天野1944年考入當時的國立北平藝專油畫系（中央美院前身），實現了少年時就喜歡畫畫的志愿，基于對繪畫的情結，他矢志做一名畫家。但半年之后，1945年初，六年前離家出走、音信全無的三姐石梅突然回家，對藍天野的人生道路起了重大影響和改變。

三姐石梅早年受到先進革命思潮的影響，在抗戰爆發后，自愿加入中國共產黨，并前往抗日根據地解放區，在晉察冀“挺進劇社”負責寫劇本，排演話劇，從事革命宣傳工作。就在抗戰勝利前夕，她再次接受黨組織派遣，只身回到北平，在中共華北局晉察冀分局城工部的領導下，開展黨的地下工作，團結進步人士，宣傳黨的政策，發展黨員。在三姐的影響下，當年6月，藍天野開始參加革命工作。

早期，藍天野幫助石梅進行黨的宣傳工作，上級黨組織交給她一部短波收音機，可以收聽解放區電臺。每天晚上到了固定時間，她便將短波收音機組裝起來，將電臺里的內容記錄下來，由藍天野刻成蠟版，進行油印，再由姐姐出去散發。那一時期，藍天野受姐姐石梅的影響，接觸到了很多時事社論和文件，這其中就包括毛澤東的《論聯合政府》、《新民主主義論》、《目前的形勢和我們的任務》等進步書籍與評論。

根據上級領導的指示，除了進行抗日宣傳工作，這一時期藍天野還成為了北平地下黨的交通員。據他回憶，那時候北平西郊的“西山”地區，已是解放區。藍天野每天會騎著自行車，帶著解放區需要的物資、文件等，在事先約好的地點和解放區的同志見面，與此同時，對方也會將需要轉交國統區的信息或物資讓藍天野帶回。藍天野回憶起這段經歷表示，年輕的自己當時并沒有考慮到風險的問題，一心只想為黨盡自己的力量。但經歷過那個特殊時期的人都清楚，其中的困難與危險不言自明。

據藍天野回憶，他本人是三姐石梅回到北平之后發展的第一個黨員，她多次向上級領導匯報，反映情況，最終于1945年8月15日，日本宣布投降之后，經上級黨組織研究批準后，藍天野于9月23日加入中國共產黨，時年18歲。

因革命需要走上戲劇之路

參加革命之前，在國立北平藝專讀書期間，藍天野便是“沙龍劇社”的成員，雖非專業劇團，但當時已與同學蘇民，共同出演過《日出》。抗戰勝利后，在《雷雨》里，藍天野也曾飾演過“魯大海”。據藍天野回憶，當時自己的主要任務，一邊參加劇團演出，配合學生運動。一邊從事革命工作，秘密發展黨員。

真正讓藍天野走上專業話劇道路的則是在1946年初，姐夫石嵐根據上級指示回到北平，成立“北平劇聯”，并以“祖國劇團”的名義重新開展革命活動。其間在成功塑造了話劇《青春》中的“紅鼻子”之后，藍天野隨即加入“演劇二隊”，正式開始了以演劇為專業的路。

1948年，隨著解放戰爭的全面爆發，根據革命形勢的需要，藍天野所在的“演劇二隊”和“祖國劇團”都需轉移到解放區。當時為了安全起見，根據組織要求需要臨時改名，他隨即將原名王潤森改成了“藍天野”，沒有任何寓意，一直沿用至今。

以黨員標準以身作則影響后輩

1952年進入北京人民藝術劇院工作，任導演兼演員，在其長達70余年的藝術生涯里，作為一名黨的文藝工作者，藍天野始終堅守一個信念“服從組織安排，聽黨的話，跟黨走。藝術工作者要服務于人民”。1987年，藍天野從北京人藝退休之后，仍心系劇院的建設，無時無刻都在關心著劇院下一代人才的培養和發展，責無旁貸地為劇院繼承現實主義傳統和保證高質量的藝術水準把關。

2012年，為迎接黨的十八大勝利召開并紀念建院60周年，北京人藝創排了現實題材大戲《甲子園》，藍天野受邀擔任該劇藝術總監，言傳身教啟迪青年演員特別是剛入院的新演員，如今已經是北京人藝優秀導演的唐燁，當年也是通過這部作品初次接觸到藍天野。唐燁最深的感受是，“藍天野老師對于演員這份職業，內心始終保有一顆敬畏之心，他對待藝術上所做的一切都非常嚴謹。”

唐燁回憶，當年每天9:30排練，藍天野總會比所有人早到15分鐘，充滿儀式感地沏好茶，打開劇本提前準備當天需要排練的內容，并等著大家的到來。哪怕他自己對人物有一些新的想法，他也會跟《甲子園》的導演唐燁商量，“導演，有個地方我想調整一下，你看可以嗎？”作為一名早已是德高望重的藝術家，始終帶著探討的態度來進行創作，這一畫面令唐燁至今想起都非常感動。另外唐燁認為，藍天野絕對算得上是一位活到老學到老的藝術家典范，他以身實踐了“藝術沒有界限”這句話。“他熱愛戲曲，雖然年事已高，但是只要有時間，無論什么劇種都要去學習。他愿意跟年輕人討論，將近90歲時才學習用手機，發朋友圈，與周圍人交流，對生活有一種特別積極和向上的態度。”

2014年，藍天野執導了重排劇目《吳王金戈越王劍》。在兩個多月的排練過程中，他克服了年齡帶來的精神與體力上的困難，為該劇的成功演出付出了極大心血。2011年，為慶祝建黨90周年，北京人藝黨委決定重排獻禮劇目《家》，并邀請當年已84歲高齡的藍天野回歸舞臺。值得一提的是，在2020年， 93歲的藍天野再度演出了《家》中“馮樂山”一角，2021年重新復排了他摯愛的作品《吳王金戈越王劍》，令無數觀眾動容，而北京人藝演員盧芳則是從2011年至今，全程參與了這兩部作品的創作。

在盧芳看來，藍天野老師是一位特別可愛的“90后”藝術家。盧芳回憶，十年前，第一輪《家》開始排練的時候，藍天野就非常關心年輕演員，包括有些臺詞的邏輯重音，年輕演員不能很好的掌握的時候，他都會以長者的姿態耐心地予以指導。特別讓盧芳印象深刻的就是在臺下藍天野對于藝術的精益求精，排練過程中不僅對自己的臺詞了然于胸，而且還會研究與他有對手戲演員的臺詞。“我經常在演出前發現，藍老師要先把自己的道具準備好，而這些道具其實都有他自己的設計，并不是每場演出都在重復。我作為演員，每場演出其實都能察覺到他在表演或者道具使用上細微的變化，這是下一代年輕演員要學習的地方。”

在2021年，建黨百年之時暨北京人藝“北京國際戲劇中心”即將落成之際，藍天野最大的心愿，便是在新劇場導演一部自己的“老院長”曹禺先生的作品，作為自己對于黨與新時代的獻禮之作。

責任編輯：單蓓蓓