《叛逆者》贏到了最后。
隨著這部熱劇收官，開放式結(jié)局在網(wǎng)絡(luò)上掀起了不小的討論聲量。這也標(biāo)志著《叛逆者》完美實(shí)現(xiàn)了高調(diào)開播、高熱度劇終的結(jié)局。
據(jù)中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)顯示，《叛逆者》的每集平均收視率達(dá)到了1.5%，居黃金時(shí)段電視劇單頻道收視率第一，甚至可以說(shuō)從開播到現(xiàn)在都是在播劇收視斷層第一，同時(shí)該劇還是截止目前21年上星劇網(wǎng)播熱度第一。
網(wǎng)臺(tái)雙爆。
而直到大結(jié)局，該劇的豆瓣評(píng)分依然穩(wěn)穩(wěn)地保持在8.3，沒(méi)有任何爛尾。
在《偽裝者》之后，已經(jīng)很久沒(méi)有任何一部國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇能做到這樣的成績(jī)，即使是諜戰(zhàn)之王柳云龍的新經(jīng)典《風(fēng)箏》，在大眾傳播度上依然差口氣。
《叛逆者》的成功至少有兩個(gè)意義。
其一，標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇正式告別沉寂期，重新成為市場(chǎng)上的熱門類型。
其二，《偽裝者》之后長(zhǎng)達(dá)6年的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇爆款空白被填上了，而且劇集捧紅了“陳默群”等多位配角，讓王志文重回新一代觀眾視野，并徹底確立了朱一龍演技派的地位，諜戰(zhàn)劇，由此再度成為紅人劇。
為什么《叛逆者》能破局？?jī)蓚€(gè)字：叛逆。
叛逆在哪？
其一，國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇智商上的叛逆。
諜戰(zhàn)劇，玩的就是一明一暗的貓鼠游戲。
2015年《偽裝者》火了后，偶像化的諜戰(zhàn)劇一窩蜂地出現(xiàn)，僅第二年就出現(xiàn)了《麻雀》《解密》《胭脂》等一批啟用流量明星出演的諜戰(zhàn)劇，《麻雀》收視大熱，又讓市場(chǎng)瞄準(zhǔn)了“偶像+諜戰(zhàn)”的風(fēng)口，大批作品又跟風(fēng)入局。
其后知名的作品還有陳坤、萬(wàn)茜主演的《脫身》；張魯一、佟麗婭主演的《愛(ài)國(guó)者》；秦俊杰、徐璐主演的《天衣無(wú)縫》；任嘉倫、李曼主演的《秋蟬》；潘粵明張一山主演的《局中人》；張若昀主演的《驚蟄》等。
這些劇集普遍擁有華麗陣容，只要在敘事方式和基本邏輯上做到尊重觀眾，都有爆的可能。
但回顧近些年口碑“垮掉”的諜戰(zhàn)劇，無(wú)一不是在基本的敘事邏輯上漏洞百出，主角大開金手指，即使口碑尚可的《脫身》等，也基本出現(xiàn)過(guò)明顯的邏輯漏洞。
反觀《叛逆者》，劇情線的扎實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)，是贏得大眾認(rèn)可門的重要一環(huán)。
畢竟，諜戰(zhàn)戲最吸引觀眾還是燒腦的細(xì)節(jié)，如果劇情走鋼絲不能做到引人入勝，其它元素就是個(gè)噱頭。
而《叛逆者》中一系列緊張、刺激的偵破與反偵破智斗，辦公室暗戰(zhàn)戲、一環(huán)接一環(huán)地上演，整部劇在設(shè)局和破局之間反復(fù)切換，讓觀眾欲罷不能，腎上腺素飆升。
并且全程節(jié)奏緊湊、不故弄玄虛，挖的坑基本都埋了，實(shí)在是一種美德，收視口碑正是對(duì)美德的回饋。
其二，對(duì)國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇套路的叛逆。
諜戰(zhàn)劇尤其是偶像諜戰(zhàn)劇大火后，有著明顯跟風(fēng)、模仿之嫌的諜戰(zhàn)劇也如雨后春筍般迅速?gòu)?fù)制、霸屏。但題材僵化、重復(fù)、缺乏新意也讓觀眾迅速審美疲勞。
有網(wǎng)友吐槽，打開諜戰(zhàn)劇總是那老三樣——查密碼、破暗語(yǔ)、找臥底。
而《叛逆者》的敘事方式，的確反套路。不用找臥底，它一上來(lái)就直接把臥底給爆了出來(lái)。
許多諜戰(zhàn)劇主角近神，全程開金手指。
本劇也沒(méi)有，林楠笙的特工天分，體現(xiàn)在了他的記憶力、觀察力上，但經(jīng)驗(yàn)的缺失在劇中也得到了呈現(xiàn)，即使后期成長(zhǎng)起來(lái)，也無(wú)法阻止同志戰(zhàn)友一個(gè)接一個(gè)在他身邊犧牲。
這正是劇集巨大的新意，多年后我們終于有了個(gè)美強(qiáng)慘且基本不開金手指的臥底。
其三，對(duì)國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇情感戲比諜戰(zhàn)戲還多的叛逆。
比如2016年趙麗穎、陸毅主演的大女主諜戰(zhàn)劇《胭脂》，情感戲份明顯勝過(guò)諜戰(zhàn)，觀眾完全搞不清重點(diǎn)是搞諜戰(zhàn)還是搞對(duì)象。
而《叛逆者》雖然男女主感情戲處理地也有問(wèn)題，但整體感情線比較寡淡，沒(méi)有占據(jù)劇情主要篇幅，男主和女二的感情戲更是點(diǎn)到即止，避免了劇集變成狗血三角戀。
這一切都讓《叛逆者》和除了《風(fēng)箏》之外所有的后《偽裝者》時(shí)期的諜戰(zhàn)劇拉開了距離。
那么下一個(gè)問(wèn)題是：《叛逆者》和《風(fēng)箏》，誰(shuí)更勝一籌？
把《叛逆者》和《風(fēng)箏》擺在一起，在多個(gè)維度上，《叛逆者》其實(shí)并未落于下風(fēng)。
第一，比智商。
柳云龍的諜戰(zhàn)劇重在“智斗”，重在諜戰(zhàn)劇的懸疑氛圍塑造。
很多網(wǎng)友對(duì)《風(fēng)箏》很大的好感，就在于它的“燒腦”——節(jié)奏快、信息量大，并且邏輯清晰，尊重觀眾的智商。
但《風(fēng)箏》也有一個(gè)柳云龍諜戰(zhàn)劇一以貫之的缺點(diǎn)，就是由柳云龍自己擔(dān)綱的主演智商太強(qiáng)，基本碾壓其他所有角色，造成了智商差過(guò)大。
而《叛逆者》無(wú)論是正派還是反派，全員智商在線，反派沒(méi)有降智處理，相對(duì)更為勢(shì)均力敵。
甚至于，反派的強(qiáng)大給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)大的壓迫感，即便是潛伏在特務(wù)處十余年的老手“郵差”，也多次險(xiǎn)象環(huán)生，最后一個(gè)破綻就難以全身而退。
從這個(gè)意義上說(shuō)，《叛逆者》在智力表現(xiàn)上實(shí)際上小勝《風(fēng)箏》一籌。
第二，比人物。
柳云龍一向極其擅長(zhǎng)塑造諜戰(zhàn)劇中的人物。
但柳云龍的諜戰(zhàn)劇中，男主都是奇人，甚至是近乎超人！
比如“鬼子六”，一出場(chǎng)就是墨鏡風(fēng)衣，斜嘴微笑。
而《叛逆者》則不同，這部劇中，沒(méi)有奇人，更沒(méi)有超人，林楠笙是普通人，顧慎言是普通人，甚至拽王陳默群和王世安也是普通人。
但劇集刻畫出了特殊時(shí)代下的人性、成長(zhǎng)與抉擇。
比如朱一龍飾演的林楠笙，剛出場(chǎng)只是涉世未深、心懷救國(guó)理想的年輕人。
被拽王帶到上海，助他鏟除內(nèi)奸。卻在親眼看到顧慎言、朱怡貞等共產(chǎn)黨員的愛(ài)國(guó)行動(dòng)后選擇了“叛逆”，成長(zhǎng)為一名堅(jiān)定的共產(chǎn)黨員，業(yè)務(wù)能力也是在實(shí)戰(zhàn)中提升，所以被觀眾稱為“養(yǎng)成系”特工林楠笙。
并且在大多數(shù)劇集中，配角常常難逃工具人的宿命，包括柳云龍諜戰(zhàn)劇，兄弟們生生死死，都是為了六哥。為了見六哥一面，甘愿被捕。
而《叛逆者》則給觀眾帶來(lái)了不小的驚喜，從狠辣的“拽王”陳默群、“狐王”顧慎言，到小心思頗多的“摸魚王”王世安，幾乎全部推翻了自己的初始人設(shè)。
尤其是拽王陳默群，開場(chǎng)有多拽，結(jié)局就有多狼狽，國(guó)產(chǎn)劇多久沒(méi)出過(guò)這么有戲劇性的反派了？
所以在人物塑造上，《叛逆者》還是小勝《風(fēng)箏》一籌。
但還是要說(shuō)，《風(fēng)箏》在總體質(zhì)量上依然優(yōu)于《叛逆者》！
見分曉的，在于立意。
《叛逆者》在立意這一塊，完全可以吊打99%以上的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇。那為什么《叛逆者》還是在立意上輸給了《風(fēng)箏》呢？不是前者不好，而是《風(fēng)箏》讓國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的思想高度達(dá)到了一個(gè)頂峰。
劇集中對(duì)于風(fēng)箏的解釋，以及對(duì)一代風(fēng)箏們命運(yùn)的展示，完全已經(jīng)達(dá)到了同類題材的頂點(diǎn)。
但在大眾度上，《叛逆者》又勝過(guò)《風(fēng)箏》一籌，它做到了《風(fēng)箏》沒(méi)做到的事：重新炒熱諜戰(zhàn)劇。
國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇近年陷入低迷與諜戰(zhàn)劇的“高起點(diǎn)”不無(wú)關(guān)系。從1981年的《敵營(yíng)十八年》至今，國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇已經(jīng)有了四十年的歷史。2006年的《暗算》是諜戰(zhàn)劇新一輪巔峰的開始，2009年的《潛伏》是諜戰(zhàn)劇的巔峰之作，2011年的《黎明之前》雖沒(méi)達(dá)到《潛伏》的水平，但借鑒美劇的拍攝手法，讓諜戰(zhàn)劇的敘事節(jié)奏達(dá)到了新的高度，《懸崖》又將諜戰(zhàn)劇情節(jié)和人物塑造推上新的高峰。
國(guó)產(chǎn)高品質(zhì)諜戰(zhàn)劇的“井噴”，無(wú)疑為觀眾奠定了良好的審美基礎(chǔ)，但也造成了后來(lái)者巨大的超越壓力。
就算是被稱為國(guó)產(chǎn)“諜戰(zhàn)之王”的柳云龍自己，上次參演的《勝算》，實(shí)際上也遭遇了滑鐵盧，而柳云龍不拍諜戰(zhàn)劇，諜戰(zhàn)劇市場(chǎng)就好像突然“冷”了一般。
縱觀近些年的諜戰(zhàn)劇市場(chǎng)，不僅僅產(chǎn)量方面跟之前少了許多，市場(chǎng)反饋也不盡如人意。直到《叛逆者》出現(xiàn)。
劇集的成功為創(chuàng)作者們提了個(gè)醒：即使諜戰(zhàn)劇的“黃金時(shí)代”已經(jīng)過(guò)去，觀眾的口味，也和多年前不同了。但反套路、不降智，尊重觀眾智商的諜戰(zhàn)劇永遠(yuǎn)受歡迎。
并且諜戰(zhàn)劇不等于爾虞我詐的權(quán)謀劇，只有把人物立起來(lái)，才能真正打動(dòng)人心。只有讓觀眾看到了信仰的力量和人性的光輝，看到絕境的犧牲，無(wú)聲的隱忍，諜戰(zhàn)劇才能像《叛逆者》一樣帶國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)逆襲。
從這個(gè)意義上說(shuō)，國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇會(huì)崛起還是重新沉寂就在于，《叛逆者》是一個(gè)結(jié)束，還是一個(gè)新的開始。
責(zé)任編輯：?jiǎn)屋磔?/p>
