青島日報2021年3月22日5版

20世紀30年代的青島，左翼文化運動蓬勃興起，正像是1934年公映的電影《桃李劫》中所唱的——

巨浪！巨浪！不斷地增長  

“巨浪”涌起

20世紀30年代的青島，正像田漢和聶耳為1934年公映的左翼電影《桃李劫》所作插曲《畢業(yè)歌》中唱的：“巨浪！巨浪！不斷地增長。快拿出力量，擔負起天下的興亡。”

彼時的青島，處于白色恐怖統(tǒng)治之下，中共青島地方組織連續(xù)遭到鎮(zhèn)壓和破壞。隨著“九·一八事變”爆發(fā)，日本帝國主義占領(lǐng)東北三省，一度被諸多文化界名流視為遠離戰(zhàn)爭的文化“孤島”——青島，以國立青島大學和文人志士聚集的文化機構(gòu)為中心，多種文化形式的抗日救亡運動蓬勃開展，青春的文藝“吶喊”激烈回蕩。年輕的中共地下黨組織燃聚星星之火，領(lǐng)導、發(fā)動熱血革命力量，持續(xù)進行文化的反“圍剿”，以先進文化占領(lǐng)國民黨統(tǒng)治區(qū)，掀起青島左翼文化運動的“巨浪”。

彼時的青島，正如毛澤東在《新民主主義論》中所說：“中國無產(chǎn)階級和中國共產(chǎn)黨登上了中國的政治舞臺，這個文化生力軍，就以新的裝束和新的武器，聯(lián)合一切可能的同盟軍……其聲勢之浩大，威力之猛烈，簡直是所向無敵的。”20世紀30年代，在被看作是“‘五四’新民主主義文化的光大”與“新中國社會主義文化先驅(qū)”的“左翼十年”，青島的左翼文化運動取得卓著成就，開創(chuàng)了青島革命史、文化史上的輝煌一頁。

山雨欲來：20世紀30年代的北方文化中心城市

從1897年德占青島，經(jīng)過短暫的日德戰(zhàn)爭，直至20世紀20年代末，青島的局勢基本趨于平靜，因此也被許多文化名流視為一個遠離戰(zhàn)爭的“文化孤島”。而多年遭受列強的殖民統(tǒng)治，也孕育了青島較之其他城市深厚的西方文化積淀。

這座表面看似風平浪靜的“孤島”，并非一座封閉之城。相反，當時匯居此地的人們，能夠多渠道率先接觸到其他城市難得一見的西方報刊，諸如英國的《泰晤士報》，日本的《青島新報》等等。同時，在1922年中國政府收回青島之后，新式學校的創(chuàng)辦方興未艾，尤其是1924年私立青島大學建立，1930年在此基礎(chǔ)上創(chuàng)立國立青島大學，1932年改組為國立山東大學。作為國立青島大學校長的楊振聲，奉行“兼容并包”、“學術(shù)自由”的辦學方針，破除門戶之見，也為青島注入了馬克思主義先進文化孕育與傳播的自由先導之空氣。

山雨欲來風滿樓。20世紀30年代前期，青島的文化、教育、科研事業(yè)都取得了一定發(fā)展，大批文人名士云集青島，他們不僅因青島的山海自然美景而來，更傾慕這座城市日益濃厚的進步人文氣息。人才的匯聚，尤其是進步知識青年群體濟濟，推動青島新文化運動蓬勃發(fā)展，彼時的青島無疑成為與北京、上海比肩的北方文化中心城市之一。

文學對于進步文化的接納與表達最為敏銳。近百年前，國內(nèi)一大批文人名士云集青島，不僅在這里培養(yǎng)了一批文學新秀，更創(chuàng)作出轟動文壇的諸多新作：王統(tǒng)照的代表作《山雨》，洪深的電影文學劇本《劫后桃花》，聞一多的長詩《奇跡》，老舍的長篇小說《駱駝祥子》……

1935年9月15日，老舍發(fā)表在青島《民報》上的詩作，80年代《青島日報》重新編發(fā)。

當時有幾十種報紙為文藝創(chuàng)作提供有力陣地。據(jù)不完全統(tǒng)計，20世紀30年代初期，青島的本土報刊有《民報》《青島時報》《青島晨報》《新青島報》《青島新民報》等，總數(shù)超過20種，將其他城市遠遠甩在身后。城市文藝之繁榮絕不亞于北京、上海和天津。而與此同時，進步戲劇演出也空前活躍，同時盛極一時的還有繪畫、書法、音樂、攝影、電影、曲藝等不同的藝術(shù)門類。

青島報紙刊登海鷗劇社演出信息。

城市文化的繁榮盛況單從高校的師資即可管窺。上世紀30年代初的國立青島大學，吸引大批新文化運動“闖將”和自然科學家來青任教：著名詩人聞一多任文學院院長兼中文系主任；著名文學家梁實秋任外文系主任兼圖書館館長，教育家黃敬思任教育學院院長兼教育系主任，數(shù)學家黃際遇任理學院院長兼數(shù)學系主任，汪公旭代理工學院院長，物理學家蔣德壽、王恒守任物理系主任，化學家湯騰漢任化學系主任，生物學家曾省任生物系主任，趙滌之任土木系主任兼機械系主任。此外，文學家老舍，歷史學家丁山，戲劇家洪深，小說家王統(tǒng)照、沈從文，楚詞專家游國恩，語言學家聞宥，詩人陳夢家，物理學家丁西林、任之恭、王淦昌，化學家傅鷹，生物學家童第周、林紹文、沙風護、秦素美……這份“大神”級別的豪華陣容名單，塑造了青島人文、自然科學氣象的巔峰時期，也為當時在蘇聯(lián)、日本、美國、德國、法國等國家率先發(fā)展起來的無產(chǎn)階級左翼文化運動備足了可資蓬勃生長的土壤和養(yǎng)分。

文化反“圍剿”：“左聯(lián)”組織青島創(chuàng)立

文學史家王瑤在其所著的《中國新文學史稿》中說：“自從1927年國民黨背叛革命，建立了反動的黑暗統(tǒng)治，在文化方面也同樣掀起了殘酷的反動‘圍剿’，人民大眾的文化戰(zhàn)線就不能不在嚴重的白色恐怖下，用種種迂回曲折的形式來作反‘圍剿’和文化革命的深入活動；左翼的無產(chǎn)階級革命文學運動，就是在這種情況下堅持地進行，并在全國人民中發(fā)生了廣大深刻的影響的。”

當時，倡導無產(chǎn)階級革命文學運動的進步文藝社團組織很多，但相對分散，力量單薄。其中就有郭沫若、成仿吾等人成立的中國現(xiàn)代文學社團“創(chuàng)造社”，它的創(chuàng)建時間與中國共產(chǎn)黨的誕生同步。還有1927年蔣光慈、錢杏邨等人創(chuàng)立的“太陽社”，它們都積極宣傳馬克思主義，促進無產(chǎn)階級文學運動的振興。1930年，“中國左翼作家聯(lián)盟”（簡稱“左聯(lián)”）在上海正式成立，來自“創(chuàng)造社”、“太陽社”、“引擎社”、藝術(shù)劇社等進步文藝社團的成員群集。

正是在我黨的統(tǒng)一部署下，分散的無產(chǎn)階級文藝陣營形成合力，建立起統(tǒng)一的組織。作為“左聯(lián)”主要領(lǐng)導成員人之一的詩人馮雪峰回憶：1929年，時任中宣部干事兼中央文化工作委員會書記的潘漢年找到他，說黨中央希望“創(chuàng)造社”、“太陽社”和魯迅及在魯迅影響下的人們聯(lián)合起來，以這三方面人為基礎(chǔ)，成立一個革命文學團體。潘漢年要他去同魯迅商談，并擬定團體的名稱為“中國左翼作家聯(lián)盟”。

隨著“左聯(lián)”的活動范圍不斷擴展，1932年提出一項具體的工作決議：“應當向著群眾，實行文藝大眾化……青年文藝團體應當是‘左聯(lián)’的后備軍，在文藝斗爭的路線和政策方面，完全接受‘左聯(lián)’的領(lǐng)導，要努力發(fā)展新的組織。”也是在此項決議中，提出了“必須在最短期內(nèi)在廣州、漢口、青島、南京、杭州等地建立起‘左聯(lián)’支部或小組”。

青島“左聯(lián)”就是在此大背景下，根據(jù)青島市委部署，由國立青島大學地下黨支部組建。它由最初學生們成立的新文學研究會、時事研討會、讀書會等文學團體發(fā)展而來，先在校內(nèi)發(fā)動，繼而向社會拓展。

青島“左聯(lián)”最初的成員中，確知的只有王林、李林和俞啟威，三人均為當時國立青島大學學生，也都是中共黨員。而“左聯(lián)”青島小組成立不久，國立青島大學改為國立山東大學，俞啟威繼任國立山東大學地下黨支部書記，他與喬天華一起，發(fā)展了姜宏、王濤、杜宇、王令菲、陳邁遷、于黑丁、周浩然和郭錫英等加入青島“左聯(lián)”。

在魯海撰寫的《青島老報故事》中，特別講到：1932年下半年，青島“左聯(lián)”由山大發(fā)展到社會上，市委宣傳委員俞啟威（又名黃敬）發(fā)展杜宇加入青島“左聯(lián)”，杜宇初為編輯，后又升任主編，1933年兼任社長。而因身為地下黨員的姜宏、王令菲先后也在《民報》擔任編輯，民報社自然成了青島“左聯(lián)”的主要活動地。

那時，青島地下市委青年委員喬天華的公開身份是崇德中學（今青島十一中）教師，學校距民報社也很近，經(jīng)常去與杜宇交談，喬天華在報上編有《春筍》周刊。青島“左聯(lián)”當時還有一個小組，對外稱作“燈塔文藝社”，有于黑丁、周浩然、郭錫英（又名林映）等成員，燈塔文藝社出版油印地下刊物《汽笛》，又在《青島民報》出刊同名《汽笛》周刊。

摧枯拉朽：進步文藝生力軍在青島團結(jié)壯大活躍

“我們加入‘左聯(lián)’，是為無產(chǎn)階級革命，解放勞苦大眾和苦難的中國同胞，寫文章只是我們一個方面的工作，一種革命的工具。 我們的任務是要把勞苦大眾和苦難的中國同胞組織起來，團結(jié)起來，去反對帝國主義和國民黨的壓迫。”當時曾有“左聯(lián)”成員這樣概括“左聯(lián)”的重要使命。文藝作為戰(zhàn)斗的武器，摧枯拉朽，在20世紀30年代的青島，面對國民黨的文化“圍剿”，發(fā)揮著不可替代的作用。

青島“左聯(lián)”主要成員王林。

在青島地下黨組織領(lǐng)導下，青島先后成立“左聯(lián)”和“劇聯(lián)”等左翼文化組織，革命進步文藝力量迅速成長壯大。其中，青島“左聯(lián)”更以“讀書會”、汽笛文藝社、海光文藝社、荒島書店、中國詩歌會青島分會等不同組織形式，團結(jié)一切可以團結(jié)的文藝群體和個人，他們傳播進步思想，擴大共產(chǎn)黨的影響，宣傳抗日救國，以文藝為槍，活躍在青島的文化舞臺上，使進步文化始終占據(jù)著這座國民黨白色恐怖統(tǒng)治之下的城市。僅以荒島書店為例，上世紀30年代的荒島書店的書架上，全國“左聯(lián)”的刊物、圖書以及革命進步書刊，源源不斷，從這里傳播至大中學生、知識階層和部分工人當中，有效推動了進步思想文化的普及。

青島“左聯(lián)”主要成員俞啟威在演講。

在一切可以團結(jié)的力量中，黨外作家尤其是青島地下黨組織關(guān)注的對象。喬天華就曾明確說過：“左聯(lián)主要聯(lián)系對象有王統(tǒng)照、沈從文。”王統(tǒng)照是“五四”時期的著名作家，1927年后蔣介石大肆屠殺共產(chǎn)黨人，大革命失敗，思想苦悶的王統(tǒng)照來青定居，而他在青島的好友杜宇、于黑丁都是青島“左聯(lián)”的成員，他也成為青島“左聯(lián)”活動中心——位于福建路上的民報社的常客。正是在這些思想進步的朋友們影響下，王統(tǒng)照創(chuàng)作了詩集《這時代》和長篇小說《山雨》。那時的他曾說：“思路漸漸的變更，不全是輕清的嘆息和虛渺的惆悵了。”

彼時，與青島“左聯(lián)”聯(lián)系密切的作家都不斷推出新作，其中有臧克家創(chuàng)作的詩集《烙印》《罪惡的黑手》，蔡天心創(chuàng)作的中篇《東北之谷》，吳伯簫的散文集《羽書》……同一時期，左翼作家老舍在青島寫下《駱駝祥子》，蕭紅寫下《生死場》，蕭軍寫下《八月的鄉(xiāng)村》，舒群完成中篇《沒有祖國的孩子》，王亞平寫就詩集《都市的冬》……它們都成為中國文學史上的優(yōu)秀代表作。應當說，20世紀30年代的青島，之所以能在中國文壇占據(jù)一席重要位置，與青島左翼文化運動所起的決定性作用密切相關(guān)。

從1946年《島上文壇總巡禮》中的記述，可窺得當時青島左翼文學之盛況：“島上文壇沉默過一個時期，接著便是普羅文學（無產(chǎn)階級文學）之浸入。《民報》便是影響這個風氣的第一個，那時《民報》差不多是居島上新聞界之首座，姜宏、杜宇、孟超都在《民報》任編輯，撰稿性格，皆因這種風氣為標準，因之，作品的人物，差不多成了‘洋車夫’‘縫衣女’‘流浪者’‘乞丐’等，背景也離不開‘馬路頭’‘大雜院’，內(nèi)容也離不開‘窮困’‘饑餓’‘災難’等。一時風氣彌漫，幾乎是千篇一律。”

在青島“左聯(lián)”之后，青島“劇聯(lián)”（青島左翼戲劇家聯(lián)盟），青島“語聯(lián)”（青島左翼世界語者聯(lián)盟），青島“社聯(lián)”（青島左翼社會科學家聯(lián)盟）等左翼組織相繼成立。進步文化實力繼續(xù)壯大蔓長。

青島左翼作家周浩然設(shè)計的《汽笛》刊頭。

在當時的戲劇舞臺之上，左翼戲劇同樣占據(jù)舞臺焦點。此時，洪深創(chuàng)作了中國第一個話劇劇本《賣梨人》和以他在青島的真實人生經(jīng)歷為藍本的第一個電影文學劇本《劫后桃花》。崔嵬改編的街頭劇《放下你的鞭子》則成為中國話劇史上的代表作。青島“劇聯(lián)”組織創(chuàng)排的《月亮上升》《工廠夜景》《亂鐘》《S·O·S》《嬰兒的殺害》《雷雨》《日出》等劇目都產(chǎn)生了廣泛的影響，甚至使反動戲劇無法存身，當時甚至出現(xiàn)了國民黨、三青團組織的劇團演出共產(chǎn)黨人夏衍、田洪、于伶等編劇的劇本的情形。

應當說，20世紀30年代，正是在青島黨組織的正確、堅強領(lǐng)導下，青島各左翼文化組織聯(lián)合“一切可能的同盟軍”，將文化與斗爭相結(jié)合，推進了近百年前青島文化事業(yè)的早期發(fā)展。（青島日報/觀海新聞記者 李魏 本版稿件由青島市委黨史研究院協(xié)助采寫）

責任編輯：程雪涵