米蘭、倫敦、巴黎……幾個在全球設計行業(yè)地位舉足輕重的設計重鎮(zhèn)受疫情的重創(chuàng)，不僅表現(xiàn)在去年推出的設計新品數(shù)量相比于往年驟減，而且，除了和防疫有關的“剛需”設計外，受到買家和消費者追捧的優(yōu)質設計新品也乏善可陳。

然而，總有一種力量，能夠突破時間和空間的限制，讓老當益壯的大師們再度發(fā)揮能量，讓更多“中堅力量”為之一振，讓年輕后輩們看到了職業(yè)的希望和未來努力的方向。這，就是經(jīng)典設計的能量。

由理查德·薩普（Richard Sapper）于1976年設計的皮利卡（Plico）手推車已經(jīng)再度投產(chǎn)，同樣是1976年的作品，喬托·斯托品諾（Giotto Stoppino）的得意之作喬特椅（Jot）也在去年得到了重新詮釋的機會。當然，這兩者和英諾茲·格德拉（Ignazio Gardella）在1952年打造的小立桌復刻版相比，還只能算是“后輩”。不止如此，鮑豪斯建筑學派人物理查德·赫爾（Richard Herre）在1927年設計的斯圖格爾特（Stuttgart）浴缸椅的圖紙也被翻找出來，經(jīng)歷一番打磨后再度登場。

理查德·薩普于1976年設計的皮利卡手推車已經(jīng)再度投產(chǎn)

斯圖格爾特浴缸椅

毫無疑問，再造經(jīng)典已經(jīng)成為設計行業(yè)炙手可熱的話題。當然，想要充分挖掘經(jīng)典的巨大能量，遠非找來原稿圖紙進行復刻那么簡單。另一些設計師已經(jīng)開始著手探索重塑經(jīng)典的設計美學。

致敬前輩，喚起往昔記憶

“誰不想要創(chuàng)造流芳后世的作品？”疫情之下，知名設計師皮埃羅·理索尼（Piero Lissoni）依然保持著高產(chǎn)態(tài)勢，不過，正像他自己所說，去年的不少作品，都旨在向前輩“致敬”。他一手打造的格洛德（Gould）沙發(fā)就借鑒了上世紀50年代的美式沙發(fā)的元素。按照他的說法，彼時的沙發(fā)設計線條簡潔，相當中性化，在空間之中起著“可鹽可甜”的調和作用。

理索尼的格洛德沙發(fā)

正因為動了要讓特殊時期的作品也要“永恒流傳”的念頭，盡管自己之前也有不少作品堪稱經(jīng)典，理索尼仍然在致敬經(jīng)典之作上大動心思。

同樣要以經(jīng)典致敬前輩大師的，還有現(xiàn)任某大牌家居品牌的藝術設計總監(jiān)羅德夫·多迪尼（Rodolfo Dordoni）。由本人操刀的馬提爾系列座椅（Mattia），靈感正是源自上世紀70年代初期的經(jīng)典家具。彼時現(xiàn)代設計風格尚在趨于成熟的階段，極簡主義初現(xiàn)雛形，卻也沒有完全擺脫早先裝飾風的影響。

馬提爾系列座椅

多迪尼敏銳地抓住這一時期的獨特風格，為馬提爾座椅設計了宛如貝殼一般包裹在坐墊上方的靠背，獨特廓形線條與就坐舒適感兼具，于簡明之中也不乏古典裝飾的意味，洗練之中帶了幾分不愿將就直來直去式簡單的雋永。

作為2020年設計界的高光主角之一，帕夏麗莎·奧奇拉（Patricia Urquiola）受到了上世紀八十年代的影響。她為應邀捉刀的瑞芙扶手椅（Ruff），就借鑒了這一時代暢銷一時的經(jīng)典扶手椅。但她更心儀當年盛行一時的幾何設計美學，所以，她將兩者做了結合，使扶手椅的靠背比那一時代的常見作品更加向后傾斜。

奧奇拉的瑞芙椅

升級再造，“改頭”不“換面”

相比于“不指名道姓”卻一眼能讓人窺見往日經(jīng)典作品影子的致敬之作，升級版的經(jīng)典設計顯然在來歷上要直白坦率得多。

當然，讓昔日的輝煌再現(xiàn)設計江湖，并非原版“拷貝不走樣”，而是注入了新鮮時尚的創(chuàng)意元素。尤其是這些經(jīng)典設計的原作者親自捉刀，在保留人們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典內(nèi)核外，他們運用全新的材料和設計語言，讓經(jīng)典以王者之姿再度歸來。

比如，羅曼·伊斯特夫（Ramon Esteve）一改往日用皮革包裹齊默諾椅（Kimono）的深沉，應和年輕買家酷愛輕盈設計的喜好，改用透明PC板制作椅子，在體量和結構上對經(jīng)典的齊默諾椅進行了改進，使其適應以輕巧的材料制造的版本。

意大利國寶級設計師馬里奧·貝里尼（Mario Bellini）至今依舊保持了高產(chǎn)的狀態(tài)，去年，他還親自再造了自己傳奇性的經(jīng)典設計作品之一查爾拉落地燈（Chiara）。

貝里尼攜2020年更新版查爾拉落地燈

這是他在1961年完成的作品，這個時代，正是意式設計高歌猛進的當口，也賦予了像貝里尼這樣的設計新銳發(fā)揮才華的空間。在打造查爾拉落地燈時，貝里尼以玩折紙游戲的手法，將一整塊拋光的不銹鋼薄板切割后卷成圓筒狀，通過反射和漫射巧妙地隱藏了放置在地面的光源。有評論人曾以“修女的頭巾和面紗”比喻查爾拉，但貝里尼更樂意聽到別人將其稱為“發(fā)光大蘑菇”。

貝里尼1961年版查爾拉落地燈

51年后，貝里尼將查爾拉的燈泡升級為LED燈，根據(jù)新一代光源的特性微調了燈具構造，還將落地燈改頭不換面地進行比例和體量調整，衍生出可放置在桌上的“迷你”臺燈版本。

和經(jīng)典設計問世之初相比，人們的生活方式已經(jīng)發(fā)生了變化，因而，對經(jīng)典設計的調整勢在必行。不僅是貝里尼的查爾拉，誕生于1964年的現(xiàn)代設計語言的代表作905扶手椅，在停產(chǎn)20年后再次面世時，設計師們也應品牌商的要求，基于椅子原有模型，根據(jù)現(xiàn)代人常常使用電腦、手機的坐姿，對扶手椅靠背線條傾斜度進行了調整，強化了其支撐性能，旨在提升其舒適度。當然，從整體上來看，905扶手椅的現(xiàn)代版仍在很大程度上保留了原來的模樣，從各個視角來看，其流暢弧形的木質結構與馬鞍皮靠背完成了絕佳結合。

在外觀裝涂上做改動，倒也算得上是一條經(jīng)典設計再造的“捷徑”。憑借“再現(xiàn)月球上的失重感”的賣點，全球銷售量100萬件的LEM座椅，就是一個例子。一手塑造了LEM座椅傳奇的達里奧（Dario）和羅曼尼·馬卡拓（Romano Marcato），趁著去年經(jīng)典再造風興盛，便接連推出了橄欖綠、咖啡色、磚紅、蒼藍色、鴿灰色和珍珠色六款全新LEM飾面，作為對先前僅有純黑及純白款式的豐富與補充。這種手法，似乎和某手機有的一拼。

LEM椅

英國設計師兼建筑師托馬斯·海瑟維克（Thomas Heatherwick）的陀螺椅（Spun）也是典型例子。它由一整塊聚乙烯材料制成，在旋轉成型過程中要整體旋轉360度。盡管誕生只有十年，論年歲是經(jīng)典設計中的“小朋友”，但這款獨特的轉椅不僅斬獲了家居設計領域重磅的金羅盤獎，而且一直在世界各地不停地“旋轉”。

海瑟維克和制造商也動了對作品版本升級的心思。他們不僅請來工匠，花費大量時間制作由手工打造而成的金屬版本，還嘗試在制作過程中滴入黑色墨水，當陀螺椅在模具里旋轉成型時，兩色顏料互相交融，而形成不同的花色，乍一看，很多人以為海瑟維克是對東方水墨畫產(chǎn)生了興趣。而且，因為墨水和顏料交融的隨機性，以此方式打造的陀螺椅每一把在外觀上都不盡相同，雖然價格比尋常版本高出不少，倒讓不少設計粉絲趨之若鶩。

金屬版陀螺椅

滴入黑色墨水的陀螺椅

等待春天，期待新經(jīng)典到來

事實上，經(jīng)典再造可謂是全球設計行業(yè)的“應急之舉”。

杰出的經(jīng)典設計不會受到時間和時尚潮流的限制。一方面，人們在艱難的情況下，多少會憶起繁榮美好時光，在懷舊情緒驅使下，對經(jīng)典元素作品總會多看兩眼，給予更多關注；而另一方面，這種現(xiàn)象升溫的背后，也反映出人們對高品質設計的追求已經(jīng)成為普遍的趨勢。期盼設計界能涌現(xiàn)更多大師、更多設計作品，成為一種呼聲。而且，有業(yè)內(nèi)人士預測，這種趨勢會隨著時間的推移而愈發(fā)長久。

因而，原本是每年能掰著手指頭數(shù)得完的經(jīng)典設計作品復產(chǎn)、再造，突然變成了當下家具設計行業(yè)內(nèi)競爭日益激烈的細分市場。

既不排斥產(chǎn)品的功能性，又能擺脫時下潮流走勢的一時影響，有成熟的量產(chǎn)經(jīng)驗可供借鑒，還能夠在全世界不同地區(qū)之間，從空間和時間上產(chǎn)生共鳴、共情效應，經(jīng)典再造對設計師、品牌來說，的確算得上是高性價比。

但是，在挖掘現(xiàn)成的經(jīng)典能量的同時，也不應該忘記創(chuàng)造新的經(jīng)典，而不是躺在之前的功勞簿上一味“坐享其成”。沒有一個春天不會到來，當春天來到時，希望也正是新一代經(jīng)典設計問世之日。(琳恩)

責任編輯：李鵬飛