暑期檔終于迎來了又一部口碑收視雙豐收的“爆款劇”——開播不久的《三十而已》豆瓣評分在8分以上，王漫妮、顧佳、鐘曉芹三個女主角的故事線也頻頻登上熱搜。

講述女性成長話題的內(nèi)容很多，但這部劇集一播即火，拋出了諸多殘酷現(xiàn)實又讓人難以抉擇的問題。家庭與事業(yè)如何兼得？孩子的教育是否一定要“爭上游”？婚姻與愛情如何共處？是轟轟烈烈尋找自我還是波瀾不驚安度余生？這些“天問 ”在劇情細節(jié)中引發(fā)思考，在人物選擇中傳遞態(tài)度。

劇集熱播之際，《三十而已》導(dǎo)演張曉波接受專訪，在他看來，“三十”只是數(shù)字，“而已”才是劇眼。而在這樣一部現(xiàn)實題材的作品中，不刻意制造焦慮、也沒有雞湯漫灌，只有用心展現(xiàn)現(xiàn)實，才是豐滿人物角色、觸動觀眾引發(fā)共情與思考的唯一路徑。

“三十”是數(shù)字，“而已”才是關(guān)鍵

在《三十而已》之前，張曉波并未拍過女性題材，作為一名男性導(dǎo)演，接下檸萌的《三十而已》是一次“冒險”。

“女性的30歲和男性的30歲其實或多或少有共通的地方，我在逐漸地理解，會去和編劇、制片人討論，會去問周圍30歲的人，這些事你們會不會這樣處理。30對于很多女性來說可能是一個關(guān)口，這個年齡需要自我認知和定位，會遭遇糾結(jié)、困境，而在糾結(jié)與困境中，她們有不一樣的力量。”

張曉波談到劇中的一些情節(jié)的處理需要跳出男性思維——“柜姐”王漫妮有個大客戶要來，同事為了搶她客戶，在她口紅上做手腳，害其過敏請假。王漫妮的反擊是直接一杯水潑到同事臉上，并嚴厲警告——這樣的情節(jié)是否合理需要跟女性反復(fù)確認，如此態(tài)度是否貼切。

而也恰恰是這個情節(jié)，凸顯出王漫妮的勇敢。她能快速洞察分析事情來龍去脈、發(fā)現(xiàn)自己被設(shè)計之后迅速聯(lián)系客戶更改其到店時間及時止損，選擇在私下場景中給同事教訓(xùn)而非公開大鬧……這些細節(jié)設(shè)計塑造的是一位在職場中處亂不驚、游刃有余的“狠角色”。正是30歲的經(jīng)驗與積累，經(jīng)歷與磨練，讓王漫妮能有這樣的底氣。

類似的細節(jié)處理還有很多，例如“顧佳打人”那一幕，剛剛應(yīng)酬完酒局的顧佳目睹自己的孩子被關(guān)在小黑屋里欺負，這樣的情況下任何一個母親此刻都不會理智。在現(xiàn)實生活中，男性很難設(shè)身處地地去體會30歲女性夾雜事業(yè)與家庭之間的種種矛盾。這部作品要展現(xiàn)的則正是這些現(xiàn)實問題。

在反復(fù)咀嚼劇本細碎而又寫實的情節(jié)過程中，張曉波逐漸悟出了全劇的核心——“我慢慢覺得30不是那么重要，它只是一個數(shù)字。‘而已’才是一種心態(tài)，是最重要的。”

無論是在職場中沖鋒陷陣的王漫妮、在家庭與事業(yè)之間行走平衡木的顧佳，還是在平凡日子中追尋自我的鐘曉芹，她們的經(jīng)歷、身份迥異，但共同點在于那種‘而已’的心態(tài)。

張曉波認為，三十歲的女性可以有各種不同的、自由的選擇。劇中三位女主角的共性在于她們不介意在這個年齡重新來過，這需要巨大的勇氣。她們都擁有這種勇氣——不懼怕，淡忘自己的年齡，30只是一個數(shù)字，‘而已’是一種勇氣。

而這部劇處理手法高明的地方還在于它不是塑標桿，也沒有打樣板。事實上，劇中的三位女性都有不完美的地方，她們有各自的缺點，也有各自的特殊性。

顧佳因為人設(shè)受好評沖上了熱搜，她看起來比較符合大眾對幸福標準的判斷，對內(nèi)能處理家務(wù)、照顧兒子，對外能輔助老公事業(yè)、智斗小三，為公司拉業(yè)務(wù)，但她有自己的小心思，社交時的察言觀色、受過高等教育的優(yōu)越感，以及她的欲望；

王漫妮從小城市來到大城市闖蕩，渴望在事業(yè)上邁進，也渴望愛情和婚姻，她野心勃勃但也有力不從心的脆弱時刻；

“乖乖女”鐘曉芹已婚但沒有孩子，她的生活狀態(tài)和事業(yè)都是普普通通，波瀾不驚。工作上沒有太大野心追求穩(wěn)定，到了合適年齡，找個合眼緣還不錯的年輕人結(jié)婚，僅此而已。而她的缺點也非常常見，自卑、目標感過低，在一切關(guān)系里處于弱勢地位。

三個角色展現(xiàn)了來自不同情感階段的女性所特有的問題，也反映了成熟女性在30歲這道門檻上的自處態(tài)度和來自社會不同層面的壓迫感。

張曉波并不想定義什么，不定義女性、不定義幸福。一切都是在向觀眾展現(xiàn)現(xiàn)實，從而引發(fā)發(fā)自內(nèi)心的思考與關(guān)照。

現(xiàn)實題材回到現(xiàn)實

但展現(xiàn)現(xiàn)實談何容易，戲如人生背后是創(chuàng)作團隊對于生活的深刻理解、對于戲劇藝術(shù)與“煙火氣”的微妙平衡。

比如太太圈的合影在社交網(wǎng)絡(luò)上“刷屏”，也引發(fā)了不小的討論。

張曉波表示太太圈是戲劇化的處理，其創(chuàng)作的難度在于想站在一個批判的角度、不想宣揚，處理需要恰到好處有分寸。而使用特殊人設(shè)推動情節(jié)發(fā)展也是一種戲劇方式。

同時，導(dǎo)演并沒有刻意去追求戲劇效果，他認為劇中人物的內(nèi)心困境會讓普通觀眾產(chǎn)生共情，這是重要的，除此之外，不太需要特別大的戲劇化處理。

王漫妮的拼勁兒、顧佳的努力生活、鐘曉芹的尋找自我讓許多觀眾看到了自己為了目標努力的影子——年輕的時候可以無所顧忌，對了是成長，錯了是青春，但三十歲，有家庭的重擔，有事業(yè)的壓力，有不得已的妥協(xié)，也有不能退步的堅持。

“用你的真情去拍，用你的真情去演，最后還原給觀眾一個真實的戲劇感受，我認為這就是創(chuàng)作。”張曉波告訴「深響」，在他眼中，藝術(shù)就是完成現(xiàn)實，是盡量讓人回到現(xiàn)實，感受生活中的那些痛點，生活中的那些困境，并且把這些痛點和困境傳遞出來，引起大家的討論和共鳴。

另外值得一提的是，除了出彩的女性角色，劇中的男性角色也力求豐滿。這進一步驗證了導(dǎo)演思路的正確性——完成現(xiàn)實，是盡量讓人回到現(xiàn)實，而不是為了刻意凸顯30歲女性，將男性角色當成功能性的情節(jié)推進器。在這部女性題材劇中，男性角色，不是綠葉，而是有自己特點的完整人物。

以陳嶼為例，人如其名，像島嶼一樣孤獨。在鐘曉芹流產(chǎn)之后，陳嶼表面上對孩子和鐘曉芹的關(guān)心還不如對魚的關(guān)心，也體現(xiàn)了陳嶼性格中不善溝通的一面，他們最終離婚。但他并非“渣男”，陳嶼其實心地純良，只是線性思維，在處理生活危機的時候，能直搗問題核心去解決，劇集中后部他也實現(xiàn)了成長——當他與鐘曉芹的經(jīng)濟地位倒轉(zhuǎn)后，怎么來調(diào)整自己的心態(tài)，建構(gòu)這個家庭一個新的平衡，他做出了很好的范例。

“我本來沒想到女性題材劇里讓男性有那么大的量，這幾個角色都是完整的。我認為只要是一個人物出現(xiàn)，一定是有始有終，他的真實感才在。他如果就是蜻蜓點水完成功能性的任務(wù)，那不是角色。”

從三個女主角，到幾個男性角色，甚至期間穿插的同事、太太、父母、路人，《三十而已》作為一部現(xiàn)實題材的劇集，人物豐滿讓人感受到共鳴、話題處理有分寸讓觀眾共情。

其表層是30歲女性面對的困境與艱辛，里層則是女性成長道路上所收獲的鋒芒與堅韌。既有“三十”的現(xiàn)實，又有“而已”的態(tài)度。

這或許就是這部劇能在短時間內(nèi)引發(fā)熱度探討的底層原因——用真實與細膩打動觀眾、代入自己。

責任編輯：單蓓蓓