據電影專資辦數(shù)據，截至7月20日22點，全國單日電影總票房為346萬元，其中新片《第一次的離別》票房150萬領跑，重映老片中則是《誤殺》59萬最高。

《第一次的離別》2019年2月入圍第69屆柏林國際電影節(jié)，影片《第一次的離別》取景于新疆沙雅縣，它位于塔里木盆地的北緣，塔里木河貫穿其間，是古絲綢之路的重要通道。《第一次的離別》讓我們得以在大屏幕上目睹南疆的風土人情。

沙雅是導演王麗娜的故鄉(xiāng)，她熟悉這片沙漠上的綠洲，對這里的人們和風物充滿情感。《第一次的離別》脫胎于導演先前拍攝的紀錄片，故事取材自孩子們的真實生活，經過導演的重構與劇情化處理，真實與虛構彼此滲透，呈現(xiàn)出日常生活中的詩意。

影片中的故事從夏天延續(xù)到了冬天，其中大部分場景都發(fā)生在秋天。這讓整部電影呈現(xiàn)為一種溫暖的金色。金色是成熟的棉花田的顏色，是收獲的玉米地的顏色，是三千年胡楊林的顏色，是塔克拉瑪干沙漠的顏色——金色是南疆的底色。不僅如此，影片的許多場景借助夕陽為整個世界溫柔地勾上了羽化后的金邊。

影片中大量全景鏡頭的使用復現(xiàn)了沙雅的壯闊寬廣，延伸的地平線分割天地，空間還沒有遭到建筑物的切割，視野一覽無余，仍然是前現(xiàn)代的連續(xù)性的空間。

影片中的鄉(xiāng)村生活也充滿著前現(xiàn)代農耕文明的質樸與詩意。在買馕回家的路上，艾薩隨手從頭頂摘下幾顆葡萄，和略干的馕一起吃下，這是日常生活中的美味。在金色的棉花田里，凱麗比努爾一家五口正在進行秋季的采摘，孩子的父親清唱出飽含愛情和憂郁的歌謠，這是日常生活中的浪漫。路燈還沒有修到這里，城市的工業(yè)噪音也還沒有傳來，陪伴他們的只有日光月光，蛙鳴蟬噪以及偶爾夾雜的幾聲犬吠。這些時刻被攝影機以優(yōu)美的構圖記錄下來，還原為生活本身的節(jié)奏。

影片中兩個孩子的家庭都存在或多或少的問題，但導演有意淡化戲劇沖突，用孩子們的小悲喜作為影片的結構。他們經歷著生活中的煩惱，艾薩在校園之外需要兼顧家里的農活和照顧患病的母親，凱麗則擔心自己的漢語成績以及父母的婚姻狀況。但生活中除了煩惱，小羊的成長，足球賽的精彩射門，胡楊樹上的談天，和家人一起的溫馨時光也構成了孩子們日常的歡喜。

鄉(xiāng)村生活意味著一種朝向過去的田園傳統(tǒng)，學校生活則指向一種現(xiàn)代的充滿規(guī)劃性的未來。

艾薩和凱麗在課堂上通過散文、詩歌學習離別與思念，他們也需要在生活中面對離別與思念。影片中的離別作為母題，不僅意味著與外出務工的哥哥、住在療養(yǎng)院的母親、前往庫車的凱麗一家、走失的小羊的告別，也在象征層面上指涉了對新疆傳統(tǒng)農耕文明的告別。盡管懷揣不舍，在孩子們心中，也朦朦朧朧有著一個對現(xiàn)代化未來的期待。無論是凱麗畫上的火車，還是艾薩作文中的火車，對火車這個現(xiàn)代性最具代表性能指的想象賦予了他們一個充滿前進方向的未來。但在關于未來的具體籌劃中，兩個孩子依然渴望在長大成人后回到故土，成為醫(yī)生或干部繼續(xù)幫助家庭和伙伴。

這部影片雖然是一部新疆電影，但它非常克制，放棄了對少數(shù)民族生活奇觀化、神秘化的展示，而是將所有的關注都集中在人物的對話、表情、動作上，充滿了對普通人的關照。可以看得出，導演是真誠地想做一部聚焦于人、聚焦于日常生活詩意的電影，它與民族和地域無關，因為無論我們身處何地，分享的都是共同的情感。

責任編輯：單蓓蓓