“九河下梢天津衛，三道浮橋兩道關；魔古邪道驚現世，詭譎奇案接連環……” 時隔三年，姍姍來遲的《河神2》終于在上周一開播。
回想2017年，網劇發展還處于相對草莽階段，改編自天下霸唱同名小說的《河神》，成為一匹黑馬。當時主演該劇的李現還是一個沒有太大名氣的新人演員，《河神》的走紅給李現帶來了一些流量，但他并未因此爆紅，直到去年的《親愛的，熱愛的》。時隔三年后，《河神2》定檔播出，圍繞該劇最大的爭議便成了：金世佳替換李現，《河神2》還是會原來那個味兒嗎？《河神2》還能拿到高口碑嗎？
換角風波
在觀眾以往的認知中，一部成功的劇集更換主角是一件“傷筋動骨”的事，更換主演后，續集往往很難有之前的口碑。除了觀眾對原來的演員有熟悉感和親切感外，演員本身的人氣、觀眾緣和演技，可能也會有落差。
不必諱言，就兩個演員的容貌與形態看，李現的少年感要比金世佳足得多。
《河神》中的郭得友，一張干凈的臉，充滿少年意氣，眼神里有少年的清澈、敞亮與無畏。
《河神2》中的郭得友，胡子長出來，絡腮胡也不剔，固然更成熟穩重了，但在表演一些情緒比較跳脫的戲時，就會顯得油滑。
從演技上說，金世佳可以勝任角色，尤其在拿捏復雜情緒時，會更穩。但在是否比李現更契合小河神氣質這個問題上，觀眾見仁見智。換角風波，自然引來毀譽參半的評價。
質感依舊
雖然《河神2》的口碑有所下滑，但并沒有遭遇那種口碑“雪崩”。第一季豆瓣8.2分，第二季也拿到豆瓣7.4分，考慮到《河神2》戲外的一些紛爭導致有人故意打低分，《河神2》與《河神》還是基本持平的。
首先，劇本上依然有新意。先是以說書為開頭敘說前情提要，并將“遺留問題”娓娓道來。之后就是頗具特色的臺詞版片頭，每一個主要人物輪流出現，抑揚頓挫念出一個關鍵詞，視覺畫面極具魔幻感。每一集片頭出現的人物與關鍵詞，也會根據每一集的要素有所改變。案件編排上是常見的“大案件套小案件”。大案件作為敘事主線貫穿全劇始終，但一般每隔2-3集又會有一個小案件，小案件自成一體，又伏脈千里與主體案件有千絲萬縷的關系。《河神2》的主案件“九牛二虎一雞”統攝全篇，小案件一個接一個，從分尸案到自燃案再到七竅流血案，風波不斷，謎團重重。每一個案件偵破的同時都會留下一個新的線索，讓主案件慢慢浮出水面。在探案手法上，引入了具有東方神秘色彩的“點煙辯冤”，讓它區隔于其他探案劇。
其次，制作上依舊精良。比如點煙辯冤。點燃一支煙，郭得友就會進入一個幻境，亦真亦假、如夢如幻。在幻境中，郭得友能夠還原案件經過，查詢到種種蛛絲馬跡。《河神2》郭得友進入的幻境，布景和特效美輪美奐。拍攝手法和轉場過程賞心悅目，讓人有一種時空錯亂的感覺。
在構圖、打光、鏡頭調度等層面上，《河神2》也比較講究，審美水平高于一般的網劇。
再則，人物形象依然鮮明。首先是《河神2》的探案四人組，郭得友還是那個“超凡絕倫的人中龍鳳”，又痞又正義；小神婆顧影率真、憨直、可愛；丁卯理智、冷峻；肖蘭蘭是大家閨秀，沉著冷靜、通情達理。不同于一些男女搭配的探案劇，女性角色只是“花瓶”，或者只會瞎湊熱鬧，《河神》系列中的顧影和肖蘭蘭，能力在線、智商在線、格局在線，不只是作為男性角色的陪襯存在的。另外，《河神》系列中的一眾配角不是面目模糊甲乙丙丁，他們的辨識度甚至不遜色于幾個主演。比如張神婆妙語連珠，簡直就是個歇后語人形字典，一開口就“津味十足”。
付隊長也是一口的天津味。《河神2》新出場的鄭副隊長與付隊長是死對頭，兩人針尖對麥芒，見面就掐，趣味十足。哪怕是小案件中匆匆下線的崔夫人和聶老板，也有屬于角色的高光時刻。
劇本、制作、人物塑造等方面，《河神2》固然稱不上拔尖，但也沒有明顯短板。
差一口氣
嚴格地說，2017年的《河神》是黑馬，但稱不上爆款。《河神》播出三年，豆瓣評分人數才突破17萬。但不久前的爆款《隱秘的角落》，豆瓣評分人數已經突破62萬。如果說《河神》離爆款差一口氣，《河神2》與《河神》似乎也差了一口氣。
什么影響了《河神2》的出圈？
首先，是之前提到的換角風波。
它無關演技，可能僅僅是演員的熟悉感、親切感和觀眾緣。有不少人因為李現被更換，給《河神2》打分時就保守一些。
其次，依然是演員帶來的風波。《河神2》開播之前，張銘恩與徐璐、胡冰卿之間的緋聞，讓張銘恩的風評跌至出道以來的最低谷。
在《河神》時，張銘恩的演技就備受詬病，皺眉瞪眼，表情單一，缺乏細膩，用力過猛。《河神2》中，丁卯這個角色成熟了，張銘恩的表演也穩重了一些，但整體還是有些一板一眼，略顯生硬。《河神》郭得友是全劇的戲眼，到了《河神2》，就有點“雙男主戲”的趨勢，甚至丁卯的戲份比郭得友的戲份還重。這主要還是劇本的鍋，丁卯與各方勢力都有牽涉，因此哪有糾紛哪就有他。有些觀眾本來就對演員的私生活有情緒，到了劇中又發現角色的戲份這么吃重，難免質疑《河神2》男二是否加戲？《河神2》是否要變成《丁卯傳》？這也勸退了不少觀眾。
再則，《河神》系列固然沒有明顯短板，但它的故事本身無法成為該劇的核心競爭力。比如《隱秘的角落》的成功，不僅僅是制作上有電影質感，它最基本也最重要的優勢是，它的故事是成功的——不僅引人入勝，具有豐富的闡釋空間，而且有一定深度。《河神》系列劇本上的優點是，它講故事的方法有特點，比如前文提及的以說書為引子。但無論是大案件還是小案件，都停留于能夠完整講好一個故事，案件本身缺乏推理的樂趣，在深度上也沒有太大的作為。這就導致《河神2》的觀眾基本盤，是懸疑探案劇的愛好者，假若一個觀眾不愛看懸疑探案劇，對奇異的故事沒有特別熱愛，《河神》并沒有非看不可的理由。但一個觀眾哪怕不愛看懸疑劇，仍很可能被《隱秘的角落》吸引，不僅因為《隱秘的角落》是一個當代故事，更在于它講述的是最普遍的人性與人心，也許是關乎每個人的。《河神2》每一個小故事固然也講到人心，但對人心的剖析以及得出的結論挺“大路貨”的，很難真正觸動到觀眾。
《河神2》沒有明顯短板，它是工業化水準良好的作品。但工業化的另一面有可能是流水線生產——它方方面面還行，但僅僅就是還行，這樣的作品不難看，卻也不是非看不可。它在小圈層會火，但離爆還是差一口氣。這對于創作者也是一個提醒：不能只停留在制作上的工業化——它決定著劇集口碑的下限，但最為核心的故事層面，才決定著劇集口碑的上限。
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責任編輯：單蓓蓓
