懸疑劇已然成為助推平臺收視的利器，作為優(yōu)酷懸疑劇場的開門之作，《重生之門》不負眾望，但正所謂是內(nèi)行看門道，我們不妨聽聽該劇的總制片人張為為對該劇的推介，里面總有一些巧思被我們錯過。

懸疑+幽默帶來高級感

記者：《重生之門》就目前的反饋來看，劇情刺激、故事緊湊、細節(jié)控、轉(zhuǎn)場很酷，這些都是在該劇拍攝、制作過程中刻意追求的效果嗎？

張為為：很多情節(jié)、很多細節(jié)不光是觀眾們發(fā)現(xiàn)的，很多是之前編劇和導演共同預設的，我覺得這是觀眾和主創(chuàng)人員的雙向互動。

記者：劇集上線以來，大家對“羅堅趕豬式抓賊”、“莊文杰的移動馬桶”、“丁生火的喊話陰影”等劇情十分喜愛，您當時會預想到這些梗如此出圈嗎？

張為為：實話實說，關于出圈不出圈，我難以界定，但是在劇本階段和導演拍攝階段，都會讓我覺得有點像我比較喜歡的一個大師蓋·里奇的風格，會有很多的荒誕在里頭，就像我們之前看《兩支大煙槍》等等，我是覺得好的懸疑劇里面一定要能加幽默，這是非常高級的，我希望觀眾將來可以接著往下看，除了懸疑還有大量的驚喜，會讓大家捧腹大笑又在緊張刺激中看這個戲。

記者：現(xiàn)在回頭再看這個劇，您認為《重生之門》還存在哪些不足和遺憾呢？

張為為：我認為每個項目多少都會有一定的遺憾，這種遺憾都是難免的。但是我認為《重生之門》有的時候就是對《重生》的一個彌補。像拍《重生》的時候，我們當時還比較喜歡清冷、通透，可能就是少一分質(zhì)感，所以到《重生之門》的時候我就把《九州縹緲錄》合作過的調(diào)色公司對接過來。這次整個的調(diào)色，包括光影的透視感，可能都會顯得比較高級。我聽到身邊好多朋友還挺喜歡的。我是覺得每個項目多多少少都會有一些這樣那樣的遺憾，不管是劇作還是制作，這都是難免的，只能說在未來的項目中盡量去彌補吧。

三位老戲骨的表演驚艷

記者：在策劃《重生》系列時，選擇與參演過《重生》的張譯繼續(xù)合作，但是新作并沒有以《重生》為基礎再展開，是出于什么考慮呢？

張為為：我當然非常想跟張譯老師再合作。我們私下里都稱他為“老張”，我們跟老張之間非常有默契，從《重生》到《重生之門》，我們一路走過來這么長時間，兩次拍攝，彼此有各種各樣的磨合，我們對劇作、對人物甚至對進度都有共同的問題互相探討。張譯老師是一個非常敬業(yè)、專業(yè)的演員，我很愿意跟這么職業(yè)的演員合作，我也盼望著未來如果有合適的機會第一個跟他合作。

《重生》跟《重生之門》還是不太一樣，我們想再重新創(chuàng)新一個故事，有別于《重生》，希望能跳出原來特定的故事框框，能做出一個有意思的、更好玩的，而且像《重生之門》后續(xù)的一些，比如說像《重生之路》《重生之道》可能在劇作上有會有一些突破。

記者：對張譯、王俊凱的表現(xiàn)如何評價？

張為為：我覺得張譯老師非常好，他的表演和他的為人毋庸置疑。小凱作為年輕演員來講，我覺得是少有的有他獨特的特點的，而且他表演上非常認真，而且又非常投入到角色到當中，在創(chuàng)作當中應該會越戰(zhàn)越勇，他一定能夠在年輕一輩里成為佼佼者。

除了張譯和俊凱之外，戲里面有三位戲骨我都是非常尊重和仰視的。一位是田小潔老師，他演的丁生火讓人又愛又恨。另外一位老師叫尹鑄勝，估計是在17集左右出現(xiàn)，大家以前肯定看過《長安十二時辰》，在《長安十二時辰》里面他扮演的右相。他也是我們認為戲骨中的戲骨，他的表演包括他的眼神里邊都充滿著各種猜測懸疑感。我跟尹鑄勝老師是第一次合作，我被他的為人也被他的戲深深的打動。

最后要強調(diào)一個江柏萱老師。江老師跟我合作了三部戲，從《九州縹緲錄》里面扮演一個整天行俠仗義的大俠，到《重生》里面演了一個一直追查張譯的督察，再到《重生之門》中的一個商人。江老師的表演變化的非常豐富，對人物的塑造總是能打動我，也能打動身邊的好朋友們。

記者：懸疑劇是現(xiàn)如今的大熱類型和題材，《重生之門》能夠贏得關注與口碑，您認為原因何在？

張為為：我認為《重生之門》最核心的就是品質(zhì)。我拍戲多年以來，一直認為“品質(zhì)為先導”，從我們抓題材到劇作、到演員的選擇、到對表演的選擇，然后到所有的主創(chuàng)人員服化攝錄等等，永遠都是以品質(zhì)為先導，努力做良心劇，這是我們這個團隊非常在意的。有時候這個戲火不火紅不紅，我跟每一個平臺都會說可能保證不了，但是我到任何時候跟每個演員講，這個戲有一天播出之后，你們在你們朋友圈里邊都會說你做了一個不丟人的品質(zhì)劇，這個是我特別在意的。收視我保證不了，但是我們努力去做品質(zhì)劇。（觀海新聞/青島早報記者 周潔）

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