在全民追劇熱潮中，今晚電視劇《小敏家》終于畫上了一個溫馨的句號。

作為“檸萌影業(yè)+黃磊+汪俊”組合的第三部作品，《小敏家》從開播到收官，始終在向觀眾明確傳遞：這是一部不一樣的家庭倫理劇。

在這里，代際沖突和子女教育等傳統(tǒng)話題成為點綴，陳卓和小敏之間的中年愛情才是描繪的重點，這突破了觀眾和市場的思維定式，帶來有別于以往家庭劇的觀看體驗。

先鋒必然伴隨一些爭議，但爭議更加體現(xiàn)了《小敏家》的價值。

讓中年愛情被看到、被關(guān)注、被討論。

《小敏家》通過對陳卓和小敏戀愛過程的細細描繪，讓許多觀眾第一次在熒屏中看到屬于中年人的愛情。伴隨著兩人相戀、分手、重逢、結(jié)婚等一個個節(jié)點，觀眾關(guān)于中年愛情的討論熱度一路上升，不斷產(chǎn)生社交平臺話題，還衍生出了“中年愛情就是...”的各種定義。

讓家庭倫理劇獲得了更加廣闊的創(chuàng)作空間。

《小敏家》因時代變化而生，沒有過往家庭倫理劇中必定大掀波瀾的老一輩和小一輩，相比較呈現(xiàn)沖突，更加愿意尊重家庭中的每個個體，這種符合當(dāng)下中國家庭中越來越理性開明的代際關(guān)系，其實才是未來家庭倫理劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而不是總停留在過去。

塑造一個非典型母親

“劉小敏身上沒有‘媽媽味’！”

從《小敏家》播出伊始，圍繞女主角劉小敏的爭議就沒有斷過，尤其是關(guān)于她身為母親的設(shè)定。但仔細思考社交平臺中的類似言論，會發(fā)現(xiàn)“媽媽味”一詞所隱含的刻板偏見，一定是先入為主的為母親的外觀和行動套入模式。

在這種偏見下，漂亮、干凈、體面，甚至還有一些少女感的劉小敏，就成了一個異類，一個非典型母親。

但值得高興的是，已經(jīng)有越來越多的觀眾意識到刻板偏見的問題，開始為劉小敏說話，為所有非典型母親說話，這正是《小敏家》希望達到的社會效果。

文藝作品始終是時代精神和大眾訴求的集合體，而優(yōu)質(zhì)的文藝作品在反映時代的同時，還會起到價值觀引領(lǐng)的作用，《小敏家》中反常態(tài)的母親角色刻畫，其實就是在扭轉(zhuǎn)觀眾的刻板印象。

《小敏家》總制片人徐曉鷗曾在映前看片會上對媒體陳述創(chuàng)作理念：“劉小敏是一個特殊母親，在她的人生排位當(dāng)中，你會看到她更多地為自己而活，而不是因為對孩子有虧欠，而后悔之前的人生選擇。”

所以觀眾看到的劉小敏是一個成熟女性。

在工作上認真專業(yè)，身為主任護士能力出眾，教育下屬遵守職業(yè)道德；在生活上自律自得，靠多年打拼買房安居，保持運動和讀書的習(xí)慣；在愛情來臨的時候，甚至能夠勇敢接受是自己發(fā)小前夫的陳卓。

《小敏家》只用了寥寥幾個鏡頭，就將劉小敏描繪的如此立體。然后兒子金家駿來到北京，她才逐漸開始學(xué)著做一個媽媽。

從劉小敏延伸出去，《小敏家》中的女性群像同樣也在突破觀眾腦中的思維定式，劇中既沒有完美女性，也沒有工具型的壞女人，每個女性的行為都自成邏輯，能夠讓觀眾理解和共情。

例如劇中陳卓的前妻、女強人李萍，一出場就是風(fēng)風(fēng)火火的大女人形象，與洪衛(wèi)結(jié)婚、高齡懷孕、收養(yǎng)丈夫的孩子等每一個決定，都是出于自身感受和需求，絕不是過往影視劇里忍氣吞聲的豪門媳婦。但她也不完美，愛八卦、會妒忌，優(yōu)點和缺點集合，組成了獨特的李萍。

而劉小敏的媽媽更是近年影視劇里極為少見的母親形象，早年離婚，獨自撫養(yǎng)兩個女兒長大，面對大女兒小敏的新戀情和小女兒小捷的離婚消息能夠坦然接受，甚至勸告兩個女兒不要隨意再次步入婚姻，顯示出了新時代長輩的開明。

這些鮮明、立體、獨特的女性構(gòu)成了《小敏家》的女性群像。不過《小敏家》在創(chuàng)作中貫穿的女性主義，不僅僅是對女性的關(guān)懷，還拓展為對家庭中所有個體的尊重，每個人都不是推進劇情的工具人。

劇中突然到來，讓劉小敏開始學(xué)著做媽媽的金家駿，有著自己的童年創(chuàng)傷，他不斷求學(xué)、逃離、面對的過程，也是治愈創(chuàng)傷的過程。而小敏的戀人陳卓雖然沒有那么復(fù)雜的過去和人際關(guān)系，但也曾面臨中年危機的困擾。

這些足夠引起觀眾共鳴的角色，承載著《小敏家》想要輸出的價值觀，即扭轉(zhuǎn)過去對母親的刻板偏見，尊重家庭中每個個體的選擇。在價值觀和人物成立的基礎(chǔ)上，才有《小敏家》反常規(guī)的中年愛情。

中年人也配美好愛情

時代變了，中年人也有追求美好愛情的權(quán)利。

這句話是《小敏家》創(chuàng)作靈感的凝練。以往的家庭倫理劇，提到中年人，似乎都是家長里短雞飛狗跳，心動和愛情被生活磋磨，變成了搭伙過日子般的湊活。

但市場中少見不代表生活中沒有中年愛情，也不代表觀眾沒有觀看需求。

“中年人也配得起一段美好的愛情，因為愛在每個年齡中，都應(yīng)該是美妙的，是發(fā)自內(nèi)心的，而不是因為孩子需要一個父親或者母親，家里需要一個男主人或者女主人所以才結(jié)婚，我們希望能夠突破市場對中年愛情的描摹。”徐曉鷗說道。

但突破過往定式該如何做？

《小敏家》沒有選擇直接給中年愛情下定義，而是將小敏和陳卓的愛情放在一個個細節(jié)之中來體現(xiàn)。

劇中有一個情節(jié)，小敏因家庭關(guān)系陷入低落，此時陳卓打來電話邀請小敏約會，小敏本來有猶豫，但打開窗看到陳卓樓下打招呼，馬上就下樓了。

見面時，小敏對陳卓，也是對自己發(fā)問：“一直覺得我會和一個我崇拜的人在一塊，為什么我被你一約就下樓了呢？”

僅僅一句臺詞，就將中年愛情的特點描繪殆盡，即中年愛情沒有年輕時設(shè)置的那么多條條框框，更受內(nèi)心原始驅(qū)動，快樂和舒服才是兩人相處下去的動力。

再往下一層，雖然更受內(nèi)心驅(qū)動，但中年人都不像年輕人一樣“一人吃飽全家不餓”，雙方都有各自的父母兒女、人際關(guān)系等等，這也讓中年愛情之中，有著更多真實而溫暖的煙火氣息。

小敏和陳卓在相處的過程里，既有愛情的甜蜜，也有互相對對方的幫助和支撐。

尤其是在金家駿到來之后，小敏常常會和陳卓討論育兒的經(jīng)驗，例如在要不要給兒子洗內(nèi)褲、如何和兒子溝通、怎么相處不尷尬的問題上，陳卓給了小敏非常多的建議。

不過從戲劇結(jié)構(gòu)上來考慮，這些零散小細節(jié)需要大情節(jié)來串起推動，故事中小敏和陳卓背后相互關(guān)聯(lián)的人物關(guān)系產(chǎn)生了相對密集的矛盾，為故事增加了戲劇性和觀看效果。

例如劇集開場就是小敏的兒子從老家來到北京，讓陳卓和小敏的戀情轉(zhuǎn)為地下。前夫金波因為金家駿和躲債也來到北京，多人之間的糾葛成為《小敏家》前期的主要矛盾。

但中年愛情的特殊性也由此得以呈現(xiàn)，那就是不以外力而動搖，考驗的是戀人之間的勇氣和信任。

試探和退縮本身就是中年愛情的一部分。《小敏家》中有一段對話十分精彩，發(fā)生在陳卓和小敏媽媽見面之后。

“你媽要是支持咱們在一起，你愿意和我結(jié)婚嗎？”

“如果我媽支持，你愿意娶我嗎？”

用假設(shè)隱藏真意，用問題回答問題，這段話放在任何一個年輕愛侶身上，可能都會產(chǎn)生情感動蕩，但在小敏和陳卓之間只是一個小小的插曲，這是獨屬于中年人的默契。

《小敏家》的大情節(jié)和小細節(jié)都是為了描繪中年愛情的面貌，正是因為如此，這部劇其實沒有呈現(xiàn)強沖突。

“我們對原著進行了非常多的改編，尤其是在敘事節(jié)奏上，嘗試細水長流講故事，因為《小敏家》的人物關(guān)系做激烈沖突其實是很容易的，但我們想讓它更接近生活本身，用智慧去化解矛盾。”

從市場和觀眾反饋來看，慢節(jié)奏敘事方式和中年人愛情故事，獲得了不錯的接受度，為此后同類型作品的創(chuàng)作開拓了新的思路。

時代變化下的“新家倫”

許多人認為《小敏家》是“小系列”的第四部作品，但這其實是一個美麗的巧合。

在看片會上，徐曉鷗向媒體解釋了一下，《小敏家》影視劇和原著同名，實際上“小”系列的教育三部曲已經(jīng)完結(jié)，其后拓展也是在《小歡喜》續(xù)集系列化開發(fā)的基礎(chǔ)上。

但無論是“小”系列、《小敏家》還是檸萌影業(yè)所有溫暖現(xiàn)實主義作品，其實都秉持了一個原則，那就是以小人物來展現(xiàn)大時代。其中《小敏家》在新時代中年愛情之外，還展現(xiàn)了新的代際關(guān)系。

伴隨著社會發(fā)展和新思潮不斷涌現(xiàn)，不同代際之間的誤解已經(jīng)不像許多年前那樣根深蒂固，逐漸取而代之的是互相支持和互相理解。

比如年輕一輩對長輩婚戀的態(tài)度在《小敏家》中發(fā)生了變化，因為他們生長在婚姻自由的時代，對父母的離婚和再婚更能夠坦然接受。劇中陳佳佳會因為陳卓獨自照顧自己多年而內(nèi)疚，希望爸爸早日找到自己的幸福，并且對父親的戀情表示支持。這和曾經(jīng)家庭倫理劇里孩子總是仇視家庭新成員的劇情形成非常明顯的變化。

劇中對老一輩的描繪更是令觀眾和市場驚喜。近幾年影視劇里的女主角母親的形象，幾乎都是重男輕女的惡毒媽媽，但《小敏家》里的王素敏卻表現(xiàn)出了開明的一面，對女兒的情感生活甚少干涉。

圍繞著三代人，《小敏家》有著豐富精彩的人物群像，幾乎每個年齡段的觀眾都能在其中找到帶入的情緒和經(jīng)歷。

中年一代的劉小敏和陳卓承載了最多的用戶共情。他們是早年來到北京打拼奮斗留下來的人，尤其是小敏，主任護士的工作強度讓她大部分時間都投入在工作上，參加兒子運動會請假都是按半天來算，閑暇時間也要學(xué)習(xí)英文來提升自己，這和許多中年甚至年輕觀眾的工作狀況相符。還有小一輩的高考求學(xué)經(jīng)歷，老一輩養(yǎng)老問題穿插其中。

《小敏家》中新的代際關(guān)系和精彩的人物群像不是憑空而來，依靠的是檸萌影業(yè)對于當(dāng)下社會關(guān)系的深刻洞察。

“我們其實將原著中的很多設(shè)定，進行了和現(xiàn)代社會的對標，把人物放在當(dāng)下的價值觀去解讀。”徐曉鷗說道。

這就需要創(chuàng)作團隊有把握時代的能力，從女性成長系列開始，檸萌影業(yè)就逐漸形成了獨特的創(chuàng)作方法，即依靠大量采訪和調(diào)研，不斷挖掘現(xiàn)實生活，將其從一個個片段編織為影像故事。

如果給《小敏家》一個定義，“新家倫”比簡單的家庭倫理劇標簽更能代表這部劇。

對影視行業(yè)創(chuàng)作者而言，突破固有創(chuàng)作模式雖然難，但一旦打開新思路，就會涌現(xiàn)出一大批優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)新劇集。

《小敏家》就是這個新開始，以新的主題和敘事方式為創(chuàng)作者打開視野，引領(lǐng)行業(yè)持續(xù)探索依托于中年生活的溫暖現(xiàn)實主義題材，或許屬于“新家倫”的時代已經(jīng)到來。

責(zé)任編輯：單蓓蓓