國家電影局2022年1月1日發布數據，2021年我國電影總票房達472.58億元，其中國產電影票房為399.27億元，占總票房的84.49%。美國康姆斯科分析公司發布數據顯示，北美市場的2021年全年總票房為44.41億美元（約合282億人民幣），連續第二年被中國票房成績超越。從2020到2021，中國年度總票房、銀幕總數保持全球第一，電影工作者、電影產業鏈各環節的努力可見一斑。

在如此振奮人心的成績下，也存在一些值得關注的數據。2021全年，全國影院一共產生了11.67億的觀影人次，相較于2018年（17.2億）、2019年（17.3億）來說有明顯的下降；通俗地來說，全國影院在2021年少賣了5.5億左右張電影票，而這一年“全國新增銀幕6667塊，銀幕總數達到82248塊”，影院銀幕增加的同時出票量卻在減少，電影產業正處在“業界持續投入、影迷熱度降低”的矛盾狀態。一方面，《長津湖》《你好，李煥英》不斷創下票房佳績，另一方面，短視頻對影迷的分流、腰部電影的缺失已經成為共識；2022的電影產業熱點跟隱憂并存，在娛樂方式、娛樂口味不斷變幻的當下，電影業期待新契機、新爆款。

票房“偏沉”，單價略升

2021年電影票房“偏沉”現象突出，票房榜三甲電影分別為《長津湖》57.72億，《你好，李煥英》54.14億、《唐人街探案3》45.24億，這三部電影全年票房占比超過33%；而緊接著30億檔、20億檔電影缺失，第四名《我和我的父輩》票房就降到了14.77億。腰部電影的缺失，映襯得頭部電影的票房偏沉現象比較突出，尤其在國慶檔，《長津湖》一部電影撐起了超過七成的票房，成為整個檔期的頂梁柱。

“偏沉”問題的出現，也體現了觀眾口味的改變。以往在20億檔頻頻出現的好萊塢電影今年表現乏力，票房榜前十名只有兩部：《速度與激情9》13.92億元、《哥斯拉大戰金剛》12.33億元。多部重量級好萊塢大片表現大跌眼鏡，丹尼爾·克雷格主演的最后一部007電影《007：無暇赴死》票房只有4.15億元，堪稱年度最大意外；科幻史詩《沙丘》戳破了國內電影3D轉制的真相，該片票房僅有2.54億元，導演維倫紐瓦的科幻美學繼《銀翼殺手2049》之后再次在中國碰壁。反倒是科幻喜劇《失控玩家》拿下了6.13億票房，年代一代游戲迷在這部電影里找到了共鳴，如何把電競感、游戲感帶入到銀幕，這是爆款國產片《硬漢槍神》、引進片《失控玩家》殊途同歸的思路。

在影史排行榜上，《長津湖》超越《戰狼2》成為榜首，而它吸引的觀影人次為1.6億，基本與《戰狼2》持平。《長津湖》測算出了國產電影單片觀影人次的天花板，同時也說明當下的影票均價正在上漲，才造成了票房總值上的突破。數據顯示，今年影票單價達到40.28元，比去年升高了3.3元，2021年春節檔《你好，李煥英》《唐人街探案3》一票難求，平均票價更是高達48.9元，遠超2019年的39.7元和2020年的44.7元。業內人士分析，行業大環境取消了票補，9.9元、19.9元廉價影票逐步消失，同時疫情背景下影院經營成本增大，在影院全國各個城市布局基本完成的情況下，追求盈利也成為院線的共識，預計電影門票均價還將持續上漲。

新主流當道，新類型分蘗

“新主流電影”成為2021電影市場的熱點，這一概念結合了時代精神、大眾口味、現實敘事、創新影像等多重元素，風格包含了戰爭、諜戰、動作、災難等多樣類型，從史詩體量的《長津湖》到抗疫題材的《中國醫生》，從抗災題材的《峰爆》到諜戰題材的《懸崖之上》，加上獻禮建黨百年的《1921》《革命者》，構成了豐富多彩的新主流電影，也構成了銀幕內容的一大板塊。相對而言，北美銀幕的主流仍然是超級英雄電影，排名前四的《蜘蛛俠：英雄無歸》、《尚氣》、《毒液2》、《黑寡婦》都屬于這一題材，值得注意的是，中國影迷對超能英雄們有一定程度的厭倦，《尚氣》《毒液2》在豆瓣上都被打出了低分，主流影迷對尚未引進的英雄大片也并未有迫切期待。好萊塢在打造銀幕英雄奇觀上不遺余力，然而從影迷心理來看，這些超能英雄在疫情大背景下顯得過分神話，并未切合觀眾的心理；盡管迎合了一部分影迷對英雄“力挽狂瀾”的期待，然而對于成熟觀眾占主體的市場來說，漫威英雄對現實的無能為力才是真相。

盡管有著疫情影響，國產電影人仍然在探索已有類型的新方向，新類型的分蘗也給影迷帶來了重重驚喜。拍攝喜劇片為主的大鵬今年推出了一部《吉祥如意》，影片以大鵬的家庭真實情況為藍本，姥姥去世后腦膜炎后遺癥的三舅如何贍養，讓一家人陷入了爭吵和推諉。大鵬原本想要拍攝過年的紀錄片，結果卻為觀眾展現了一個真實家庭的沉重親情。片中大鵬的親屬真人出鏡，僅由一個演員扮演三舅的女兒，導演還邀請演員與現實里的三舅女兒直接交流，如此真實大膽的作品展現了電影人的現實擔當。另一部在元旦檔期創下口碑佳話的《愛情神話》也難以歸類。它看似愛情電影，又像是女性主題電影，更像是上海都市情感觀念的立體體現，帶著咖啡香的海派故事風味迷人。故事主體呈現了徐崢在三位女性間無所適從的狀態，三位女性在愛情段位上明顯更高明，卻不得不在一個“不配”的男人身上尋找情感慰藉。

行業內一直期待影視投資寒冬盡快過去，然而現在看來，電影投資規模的縮減已經成為常態。在中小成本投資前提下，電影如何做出新意是老課題，新課題是如何做出一部有長期收益、可反復觀看、賺取長尾收益的電影。北美市場上，老電影仍然憑借租賃、點播等途徑賺取收益，這對國內的業者也有一定啟發。愛奇藝掌門人龔宇日前聲稱：線上電影單片點播六元太便宜。這一信號說明，未來優質電影可以通過提高單片點播費用來提升后期收益——試想，當一部電影線上點播費用漲到15元-30元區間，它必然帶來全行業的變化：上線時間提前（甚至有可能線上、影院同步上映）、發行重點轉移、線上像素畫質提升、電影“網感”增加……新渠道的出現也將使得新類型的分蘗加劇。

五億張票哪去了？

與2018年、2019年相比，2021總體觀影人次降低了5.5億次；這其中有疫情影響、好萊塢大片缺席等多種原因，然而觀影人次的增速驟降在2017-2018年已早露端倪。電影成為一樁備受資本青睞的新興產業不到十年就迅速遭遇流量瓶頸，丟失的5.5億張影票，代表了新生代觀眾的分流：劇本殺如火如荼，短視頻平臺消耗了大量的娛樂時間，三分鐘剪輯使得影迷以零成本看遍電影的華彩段落。從國際行業來看，奈飛平臺不斷擴大影響力，推動影視消費往線上途徑轉移；迪士尼、亞馬遜兩大巨頭也殺入主流媒體平臺，電影可能仍然是電影，但是平臺不一定是影院；影院的估值從2017年高點迅速下滑，也隱隱展現了影院話語權的式微。徐崢之前因為《囧媽》賣給線上平臺被影院“封殺”，然而《愛情神話》又讓徐崢回歸到了大銀幕，可見影院并未有那么強的話語權，在越來越珍貴的影片面前，能夠提供高質量的電影作品才是導演話語權的來源。

如何吸引影迷回到影院，或者吸引影迷回到電影本身而不是片段剪輯？國產電影正在廣泛學習、勇敢探索。《長津湖》不只是一部戰爭史詩，更是一部國產電影技術團隊的大展示。影片由三個導演合力完成，三組團隊拍攝人數就多達7000人，加上后期團隊，整體工作人員多達1.2萬人，影片上映前已經做好了不能盈利的準備，吳京曾表示希望后來者吸取《長津湖》的經驗，激勵電影工業化發展。而最終該片創下了57.72億的佳績，展現了國產主流電影勇于突破、勇于嘗試的大手筆。

透視國產電影的政策工具箱，其中仍然有較多的工具可以用。目前看來，引進好萊塢電影、印度電影可謂“治標”，能在短時間內迅速提升票房產品。另一方面，國產片里對懸疑、電游、女性題材的嘗試也在全面展開，尤其工業化被影迷和業界寄予厚望。已經拍攝完成《封神》系列、正在拍攝的《流浪地球2》、已經定檔的《獨行月球》都是電影工業化的代表，郭帆、陳思誠、宋陽為代表的中堅導演正在科幻領域不斷發力。隨著成都申創2023世界科幻大會成功，科幻題材在中國即將迎來新一波高潮。2021年引入國內的《沙丘》盡管票房不佳，卻展現了頂級好萊塢導演的視覺水準和美學特質，對照國產科幻片尚未形成獨立的視覺美學、宇宙設定，科幻導演還有極大的發揮空間。對照好萊塢電影的發展歷程，國產電影也將迎來自己的奇點時刻。（青島日報/觀海新聞記者 米荊玉）

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