“三年之內(nèi)，不會(huì)有比它更爛的片子，如果有，那一定是它的續(xù)集。”2016年，《封神傳奇》上映的時(shí)候，豆瓣網(wǎng)友給出了這樣的點(diǎn)評。
殊不知國產(chǎn)電影圈臥虎藏龍，短短五年內(nèi)，就誕生了諸如《愛情公寓》《阿修羅》《上海堡壘》《喜寶》等均分在3.0左右的史詩級巨作，在開往“爛片”的這趟列車上，中國導(dǎo)演前仆后繼，這不，后起之秀鄭曉龍導(dǎo)演趕上了。
就在前兩天，鄭曉龍導(dǎo)演交出了2021最“悲情”的中外合拍電影《圖蘭朵：魔咒緣起》，悲情的本身并不在于電影內(nèi)容，而在于中國觀眾那一顆錯(cuò)付的心：
“鄭曉龍，那年杏花微雨，《甄嬛傳》帶給我的一切美好，我現(xiàn)在都已經(jīng)還清了，從此你我，兩不相欠。”
《圖蘭朵》上映之前，即使有“新晉爛片女王”關(guān)曉彤坐鎮(zhèn)，大眾依舊對“鄭曉龍”這塊金字招牌寄予厚望，畢竟在中國電視劇導(dǎo)演界，這個(gè)名字曾創(chuàng)下過無數(shù)傳奇，8.4分的《北京人在紐約》、9.3分的《一年又一年》、8.2分的《紅高粱》、9.3分的《后宮甄嬛傳》、9.1分的《功勛》……部部堪稱經(jīng)典。
然而當(dāng)鄭曉龍跨界電影，這份情懷債觀眾終究是還清了，《圖蘭朵》的豆瓣短評下，無數(shù)人痛心疾首勸鄭曉龍回到屬于自己的電視劇領(lǐng)域：
鄭曉龍不是電視劇導(dǎo)演跨界拍電影后翻車的第一人，事實(shí)上這幾年，電視劇導(dǎo)演拍電影，幾乎無一幸免。
電影不是你想拍，想拍就能拍
在電視劇領(lǐng)域，趙寶剛導(dǎo)演擁有不可撼動(dòng)的大佬地位，他最擅長拍攝現(xiàn)代題材的青春故事，他的劇，基本拍一部火一群演員，比如葛優(yōu)主演的《編輯部的故事》（9.0）、陳坤周迅陸毅主演的《像霧像雨又像風(fēng)》（8.1）、劉濤張鐸主演的《老有所依》（7.8）、馬伊琍佟大為主演的《奮斗》（7.6）等等，總有一部劇曾占據(jù)過一代人的青春。
2014年，趙寶剛奉獻(xiàn)了自己的銀幕處女作《觸不可及》，但評分僅在5.6，熱評第一早已默不作聲地道出了一切：
同樣是國民度TOP級別的高希希導(dǎo)演，電視劇代表作有8.6分的《歷史的天空》、8.5分的《搭錯(cuò)車》、8.4分的《花非花》等，當(dāng)然也不乏有《狙擊手》、《鐵血紅安》等在及格分之下的電視劇。
趙寶剛首次挑戰(zhàn)大熒幕這一年，高希希也像約好了似的逐夢電影圈，其實(shí)早在2000年高希希就拍過電影，只是當(dāng)時(shí)水花不大，高希希此后的重心依舊在電視劇。14年后，4.8分的《露水紅顏》重新燃起了高希希的電影夢，于是觀眾又在罵罵咧咧中迎來了4.2分的《游戲規(guī)則》以及4.3分的《八子》。
被譽(yù)為“拍男人戲?qū)I(yè)戶”的胡玫導(dǎo)演，電視劇代表作分別為9.3分的《雍正王朝》以及9.2分的《漢武大帝》，即使過去了20余年，這兩部都是國產(chǎn)歷史劇史上不可撼動(dòng)的巔峰。
2010年，胡枚又集結(jié)了周潤發(fā)、陳建斌、任泉、陸毅等一眾實(shí)力戲骨，旗鼓宣揚(yáng)下，5.5分的《孔子》就此誕生。
曾多次獲得過飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)的著名導(dǎo)演劉江，代表作9.2分的《黎明之前》、9.2分的《歲月》、8.1分的《媳婦的美好時(shí)代》，2008年首次導(dǎo)演的電影處女作《即日啟程》，評分在7.1，和劉江的電視劇作品相比成績差強(qiáng)人意，但要和2015年5.9分的《咱們結(jié)婚吧》來比的話，恐怕那都是他本人難以超越的巔峰。
“國產(chǎn)情景喜劇”鼻祖尚敬導(dǎo)演，代表作9.6分的《武林外傳》、9.3分的《向陽理發(fā)店》、8.8分的《炊事班的故事》系列等，導(dǎo)演的電視劇作品均分高達(dá)8分，但事業(yè)滑鐵盧卻因6.4分的影版《武林外傳》和5.0的《飯局也瘋狂》開始。
楊磊，新生代電視劇導(dǎo)演的代表，水平相對來說參差不齊，既有9.1分的諜戰(zhàn)劇《紅色》，也有4.0分的愛情劇《逆襲之星途璀璨》，原本以為楊磊首次觸電的《鮫珠傳》起碼能勉強(qiáng)達(dá)到及格分，最終也只是勉強(qiáng)停留在4.2。
發(fā)現(xiàn)沒？電視劇導(dǎo)演跨界電影，及格分是意外，4分線才是常態(tài)。業(yè)內(nèi)一直盛傳“影轉(zhuǎn)劇容易，劇轉(zhuǎn)影難”，誠然，比起電視劇導(dǎo)演拍電影無一生還的窘境來說，電影導(dǎo)演跨界電視劇也有較為成功的案例，比如管虎導(dǎo)演的《黑洞》就獲得了8.5的高分，包括監(jiān)制的《鬼吹燈之怒晴湘西》也成績不俗。
為什么電視劇導(dǎo)演拍不好電影？
這些在電視劇圈里叱咤風(fēng)云的名導(dǎo)們，為什么來到一線之隔的電影圈卻頻頻失手呢？
最主要的原因就在于，拍電影和拍電視劇，原本就是兩碼事。
由于電影和電視劇的媒介形態(tài)完全不同，這也導(dǎo)致兩者的拍攝重點(diǎn)有所區(qū)別。
第一是敘事節(jié)奏。電視劇動(dòng)輒十幾集乃至幾十集，以40集的電視劇為例，可以把它看作是一個(gè)“10+10+10+10”的宏觀結(jié)構(gòu)，這幾個(gè)段落之間構(gòu)成基本的敘事節(jié)奏，最后再細(xì)分到每一集，完完整整地形成具體的、細(xì)膩的人物性敘事。比如鄭曉龍導(dǎo)演的《甄嬛傳》，就飽滿地刻畫了甄嬛的人物成長線，從一只懵懂的小白兔，在歷經(jīng)種種磨難后進(jìn)化成腹黑的老狐貍，每一集內(nèi)容都密切串聯(lián)。
而電影的時(shí)長大致在90到120分鐘之間，基本結(jié)構(gòu)由開場、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)束四個(gè)部分組成，在時(shí)長的限制下，更容易形成精煉的、沖擊力強(qiáng)的事件性敘事。再來說鄭曉龍的《圖蘭朵》，苛責(zé)聲主要就集中在觀眾看得既乏善可陳又不知所以然，觀眾不太能理解人物之間的矛盾點(diǎn)和爆發(fā)點(diǎn)，輿情官有幸沒有錯(cuò)過這部片子，出電影院的時(shí)候還在疑惑怎么突然就天晴了，原來是導(dǎo)演給我整無雨了。
第二是導(dǎo)演創(chuàng)作。前面我們說了電視劇和電影的媒介形式不同，所以在視聽語言和拍攝技巧上的側(cè)重點(diǎn)也不同。簡單來說，電視劇的畫面相對狹小，觀眾的需求只要能夠“看得清楚”就行，所以畫面并不需要過于細(xì)致，極大簡化了拍攝技巧，人物推動(dòng)敘事的前提下，在演員調(diào)度上也相對簡化；
而電影由于是在寬銀幕放映，必須滿足觀眾在影院的沉浸式體驗(yàn)，除了營造氛圍感之外，還要放大各種細(xì)節(jié)，包括鏡頭語言、敘事技巧、敘事節(jié)奏的把握等等，以講故事的方式體現(xiàn)人物，因而也更注重演員的調(diào)度，也是為什么關(guān)曉彤一類的演員，能在張藝謀的電影中被放大優(yōu)勢，卻沉沒于各種瑪麗蘇劇的原因。所以總體來說，電影的拍攝難度遠(yuǎn)大于電視劇。
第三是制作角度。通常來說，電視劇的制作成本遠(yuǎn)高于電影，因?yàn)殡娨晞⊙輪T按天數(shù)計(jì)算片酬，特別是一線演員云集的電視劇，時(shí)間成本但凡多超過一天，就意味著可能要付出拍一部小成本電影的預(yù)算，而電影演員的片酬基本是一錘子買賣，所以拍攝電視劇追求的速度，拍電影追求的則是精細(xì)，在這樣的制作角度下，電影導(dǎo)演能比較充分地施展才華，完成好的作品。
綜上，隨著時(shí)代的變遷和技術(shù)的發(fā)展，電視劇和電影的邊界正在相互滲透和模糊，因而這幾年有無數(shù)電視劇都打上了“影片質(zhì)感”的旗號，只是我們尚沒有看到真正“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”電影成功的電視導(dǎo)演們，以上這些案例對業(yè)內(nèi)都是一種警醒：即使是成熟的電視劇導(dǎo)演，想要拍攝電影，需要學(xué)習(xí)的專業(yè)知識(shí)還有很多。
責(zé)任編輯：李慧
