2020年，金新賀重新發(fā)現(xiàn)了青島。
過去的一個(gè)月里，跟隨SV大贊當(dāng)代美術(shù)館的藝術(shù)家駐留計(jì)劃，金新賀和其他數(shù)位青年藝術(shù)家一同去到青島多項(xiàng)民間手藝的源頭：平度宗家莊的木板年畫，即墨的烙畫，萊西的葫蘆刻，膠州的傳統(tǒng)木作……生平第一次，這位常住北京的青島人對于家鄉(xiāng)始終在延續(xù)發(fā)展的民間藝術(shù)傳統(tǒng)有了如此深入具體的理解。“感覺一下子有這么多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在青島這片地域浮出水面，真是一個(gè)取之不盡的源泉，等待發(fā)掘、發(fā)揮。”
金新賀
打動(dòng)金新賀的，不僅是民間藝人對傳統(tǒng)的探索和執(zhí)著，也不只有那些讓靈感迸發(fā)的原生態(tài)的構(gòu)圖法則、色彩搭配和獨(dú)特的畫面形式處理，而是時(shí)間的突然回溯。仿佛一下子打開了記憶的閘門，看到許久以前的自己，置身在這片熟悉的土地：母親手中的刺繡，王哥莊家中大饅頭氤氳著的蒸氣，映著姥姥慈祥的笑容，每次跟隨大人爬到山間被那些不起眼的野花吸引……尋常人家的美好，印刻在腦海深處，如今又被眼前這琳瑯的非遺傳承激活了，它們應(yīng)是這座城市、這片土地給予金新賀最初的潛移默化的美的熏陶吧。
藝術(shù)家的創(chuàng)作，一定有其潛在的不被察覺的文化土壤和根基，這是自然的稟賦，即便離開日久，依然如影隨形。金新賀的人生在2000年發(fā)生了轉(zhuǎn)移，他考入中央美術(shù)學(xué)院壁畫系，之后又進(jìn)入中國藝術(shù)研究院研究生院美術(shù)學(xué)系，師從著名油畫家韓洪偉先生學(xué)習(xí)。青島，故鄉(xiāng)，似乎已沉淀為一個(gè)抽象的名詞稱謂。
離開故鄉(xiāng)的日子也是金新賀深入思考，尋找自己的創(chuàng)作表達(dá)方式和方向的階段。他深感這個(gè)時(shí)代的一種不確定性，“當(dāng)下人們普遍存在一種文化的信仰的焦慮，受網(wǎng)絡(luò)傳媒的影響而缺乏獨(dú)立思考的能力，他們被動(dòng)地參與到社會(huì)化的文化潮流里……而作為藝術(shù)家，尤其要保持清醒的頭腦，以類似于社會(huì)學(xué)家和思想家的思辨意識(shí)進(jìn)行創(chuàng)作，以作品來啟發(fā)和影響公眾的思維，這理應(yīng)成為藝術(shù)家個(gè)體乃至集體價(jià)值的體現(xiàn)。”思想的結(jié)果催生了化繁至簡、不從眾的個(gè)性藝術(shù)表達(dá)方式，金新賀最終回歸到他對于美的最初的最本真的認(rèn)知。
2019年，當(dāng)金新賀第一次回青島舉辦個(gè)展時(shí)，人們在他的作品中看到那些寫意化的日常生活風(fēng)景和事物中傳達(dá)的美與思考。“陽光下的美食”，“海邊的風(fēng)景”……它跳脫傳統(tǒng)的故事性的敘事邏輯，更容易讓人聯(lián)想到莫蘭迪或者納維爾筆下回歸到畫面本體語言的意境之美。“我喜歡觀察自然界的事物，一粒沙子，一片樹葉，一朵花，任何具有代表性的個(gè)體，或是最常見的一些事物，都可能會(huì)提煉出一種獨(dú)特的美。”
金新賀的作品
而花卉作為藝術(shù)家青睞的創(chuàng)作題材，似乎也自然呼應(yīng)了他難忘的童年記憶：“作為土生土長農(nóng)民的孩子，從小到大，我所接觸到的自然界中最直接、最原始、最易被感知到的美，就是山間的一朵花。”在最平凡的生活里感知的美，來自自然中的花朵，而每一朵花在金新賀看來都是詩意而獨(dú)特的存在，代表著努力綻放的人生。“它們的造型千變?nèi)f化，能夠不受拘束地自由表達(dá)，就像在海洋中游泳一樣，有許多種方向和可能，呈現(xiàn)一種樸素的激情。” 他喜歡馬蒂斯的名言，“應(yīng)當(dāng)以兒童的眼睛去觀察世界”，認(rèn)為超越一般經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知而觸發(fā)原始樸素的認(rèn)知，才是藝術(shù)創(chuàng)作之必然之路。
樸素中傳達(dá)的更加深沉的情感，這是故鄉(xiāng)賦予金新賀的靈感之源，亦是金新賀期冀賦予故鄉(xiāng)的厚意。“沒有感動(dòng)就沒有激情，沒有激情就難以觸動(dòng)表現(xiàn)的潛能。”他告訴記者，很早以前就有一個(gè)理想，要用畫筆描摹出這一地域的自然風(fēng)物，風(fēng)土人情。“作為藝術(shù)家，對故鄉(xiāng)的情感是獨(dú)特的，而以故鄉(xiāng)為題材的創(chuàng)作也是具有自然生發(fā)的情感依托的。”現(xiàn)在，這位青年藝術(shù)家已經(jīng)做好準(zhǔn)備，他要以故鄉(xiāng)為畫布自由描摹心中的風(fēng)景。似乎一切都正當(dāng)時(shí)。
2020年，金新賀在青島朋友們的關(guān)注和支持下，計(jì)劃開啟他的“美麗家園”系列創(chuàng)作，而嶗山，將是這一系列創(chuàng)作中的重點(diǎn)主題。與此同時(shí)，“2020新聲·中國—烏克蘭當(dāng)代青年藝術(shù)家駐留計(jì)劃”的啟動(dòng)則帶來了青島籍藝術(shù)家加盟回歸、有所作為的契機(jī)，這一由青島市文化和旅游局主辦的藝術(shù)活動(dòng)，將為每位駐留藝術(shù)家提供與其藝術(shù)領(lǐng)域相匹配的專業(yè)交流、參訪活動(dòng)計(jì)劃。加入其中的金新賀直言，從這項(xiàng)活動(dòng)的開展中看到了青島當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一點(diǎn)新氣象。
“當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展首先要有專業(yè)人才的聚集，而藝術(shù)家的聚集，則要以美術(shù)館，畫廊等一批從事當(dāng)代藝術(shù)傳播和普及的媒介機(jī)構(gòu)為支撐。政府的支持更是不可或缺。”金新賀表示，“一個(gè)城市，美術(shù)館的格調(diào)和高度決定了藝術(shù)家的高度，正所謂舞臺(tái)需要什么，就會(huì)產(chǎn)生什么樣的藝術(shù)家。”正如他以及數(shù)位青島籍青年藝術(shù)家借該項(xiàng)“駐留計(jì)劃”的回歸，或許這也會(huì)成為青島當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的又一個(gè)嘗試性的開端。（青島日報(bào)/觀海新聞?dòng)浾?李 魏）
責(zé)任編輯：劉聰聰
