近日，多家視頻平臺(tái)與500位藝人、54家影視公司及17家影視行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合發(fā)布倡議，抵制網(wǎng)絡(luò)短視頻侵權(quán)。這需要嚴(yán)肅區(qū)分使用電影素材評(píng)論、吐槽電影與侵權(quán)，不能以侵權(quán)名義控評(píng)。受影響最大的，還是風(fēng)靡的“x分鐘看完”一部電影、某部電視劇。

伍迪·艾倫曾開(kāi)玩笑說(shuō)：“我參加了一個(gè)速度課程，用20分鐘讀了《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，它跟俄國(guó)有關(guān)。”如果這句話放在當(dāng)下，可以改寫成“我用三分鐘看完了某部電影，它和……有關(guān)。”

視頻APP上的“x分鐘看完”。

與短視頻相比，三小時(shí)的電影顯然就顯得很長(zhǎng)了，畢竟現(xiàn)在一分鐘左右的短視頻就能夠不斷制造反轉(zhuǎn)和沖突，利用敘事節(jié)奏來(lái)挑戰(zhàn)人們固有的心理程式，從而讓觀眾不斷產(chǎn)生新鮮感。當(dāng)觀眾習(xí)慣短視頻的敘事模式，長(zhǎng)鏡頭、場(chǎng)面調(diào)度、人物抒情這些電影中常用的技巧，可能就難以打動(dòng)他們的心了。畢竟比起這些，觀眾會(huì)更在意矛盾何時(shí)爆發(fā)、主人公何時(shí)崛起、爽感何時(shí)產(chǎn)生。

與此同時(shí)，不知不覺(jué)，我們似乎也越來(lái)越習(xí)慣了用最快的“倍速”來(lái)掌握最多的信息，稍顯復(fù)雜的劇情就會(huì)讓我們失去耐心——粗糙、冗長(zhǎng)的爛片爛劇另當(dāng)別論，如果爛到一定地步，不如直接棄劇。

版權(quán)問(wèn)題是死線。與“x倍速”不同的是，一些“x分鐘看完”已經(jīng)涉嫌侵犯影視版權(quán)。在版權(quán)意識(shí)不斷上升的未來(lái)，“x分鐘看完”可能會(huì)消失。“x倍速”則與此無(wú)關(guān)。然而，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，兩者卻也有共同之處。在我們用“x分鐘看完”“x倍速”刷劇時(shí)，發(fā)生的都是一場(chǎng)關(guān)于“速度”的觀看節(jié)奏巨變。

01

從“爽文”到“爽劇”的不變?cè)瓌t

在以往，對(duì)“爽感”的研究大多在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域。

“爽感”中不可忽略的是快樂(lè)原則和消遣特性。

智能手機(jī)的廣泛使用使得越來(lái)越多人在閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時(shí)會(huì)采用單屏閱讀模式，有文化研究學(xué)者描述，單屏閱讀中會(huì)出現(xiàn)所謂的“徘徊式閱讀”，其特點(diǎn)是焦點(diǎn)在多個(gè)任務(wù)間不停跳轉(zhuǎn)，偏好多重信息流動(dòng)，追求強(qiáng)刺激水平，對(duì)單調(diào)沉悶的忍耐性極低。這樣的文化消費(fèi)習(xí)慣自然會(huì)擴(kuò)散到其他文化領(lǐng)域中，尤其是在影視領(lǐng)域，這一影響尤為突出。

一方面，越來(lái)越多的影視劇改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，本就帶著“爽文”特色，另一方面，習(xí)慣了“爽感”的受眾也會(huì)更期待在觀看影視作品時(shí)體驗(yàn)更多的快樂(lè)、更強(qiáng)的刺激，這樣的影響使得“爽劇”越來(lái)越多、越來(lái)越受歡迎，快節(jié)奏、不憋屈、能打臉成為許多觀眾對(duì)影視劇的基本評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。結(jié)束了一天忙碌工作的“社畜”們已無(wú)心慢慢欣賞運(yùn)鏡，品位臺(tái)詞，閑暇時(shí)間越來(lái)越少、越來(lái)越珍貴，能在有限的時(shí)間內(nèi)享受到足夠的消遣才是觀看影視劇的目的。

基于觀眾們的需求，如今的影視公司只能用類似產(chǎn)品生產(chǎn)的方式制作影視劇，不斷分析觀眾的“爽點(diǎn)”“痛點(diǎn)”，再根據(jù)調(diào)研數(shù)據(jù)精準(zhǔn)生產(chǎn)，用一個(gè)又一個(gè)短促的沖突給予觀眾刺激，以求抓住觀眾的注意力。這一特質(zhì)在強(qiáng)調(diào)話題度的生活劇中尤為突出，只有足夠的話題和討論度，才能讓觀眾保持足夠的關(guān)注。

02

短視頻與“x分鐘看完”的流行

短視頻的涌現(xiàn)加劇了受眾對(duì)強(qiáng)刺激的需求，此前“爽文”“爽劇”的節(jié)奏在短視頻的襯托下也顯得不那么“爽”了，尤其是幾分鐘看完電影、抖音追劇，讓越來(lái)越多觀眾直接拋棄了影視劇，選擇只在短視頻平臺(tái)看“高能”片段。

如此，就不難理解為什么以騰訊視頻、愛(ài)奇藝、優(yōu)酷、芒果TV、咪咕視頻為首的五大平臺(tái)，與500位藝人、54家影視公司及17家影視行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布聯(lián)合倡議書(shū)來(lái)抵制網(wǎng)絡(luò)短視頻的侵權(quán)現(xiàn)象了。這一次倡議的訴求非常明確，即清理、治理“未經(jīng)授權(quán)的切條、搬運(yùn)、速看和合輯等影視作品內(nèi)容”。

從影視剪輯的短視頻來(lái)看，觀眾無(wú)需看完全部?jī)?nèi)容，就可以基于選擇迅速獲得關(guān)鍵信息，并在最短的時(shí)間內(nèi)獲得更強(qiáng)的情感刺激，顯然，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)這種方式更高效，在同等時(shí)間內(nèi)，短視頻能帶來(lái)更多的“快樂(lè)”。

段永明曾在《互聯(lián)網(wǎng)：碎片化生存》中提到，“碎片化，是電腦與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)深度嵌入現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)與文化生活之后，人類社會(huì)對(duì)科技文明的一次徹底反叛。”短視頻內(nèi)容形態(tài)和傳播方式加深了信息碎片化、媒介碎片化、受眾碎片化的程度。

03

“速度幾乎消滅了一切”

也許會(huì)有人在批判媒介生態(tài)時(shí)會(huì)說(shuō)，是手機(jī)、是短視頻讓我們喪失了閱讀的能力。換言之，如果沒(méi)有手機(jī)、沒(méi)有短視頻，我們就能夠保持閱讀和深度思考。但其實(shí)這樣的歸因方式顛倒了邏輯關(guān)系，不是短視頻造就了當(dāng)下的文化景觀，而是我們產(chǎn)生了需求，從而推動(dòng)了短視頻的誕生。

傳播學(xué)者羅伯特·哈桑在《注意力分散時(shí)代：高速網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)中的閱讀、書(shū)寫與政治》書(shū)中提到，信息傳播技術(shù)加速了時(shí)間、加速了社會(huì)運(yùn)行，而這使得意義的電子化再現(xiàn)開(kāi)始以一種持續(xù)加速的節(jié)奏跳躍與流動(dòng)，它拒絕停頓，拒絕遲滯，拒絕專注，拒絕反思意義的需要。在這樣的媒介節(jié)奏中，“我們與技術(shù)化的文字、書(shū)寫和閱讀的關(guān)系進(jìn)入一個(gè)全新的、緊張的、充滿焦慮的階段。”

短視頻媒介迎合了整個(gè)社會(huì)對(duì)速度的追求，滿足了受眾在更短時(shí)間接受更多信息的需求，又用類似“抖音五分鐘，人間一小時(shí)”的沉浸和吸引機(jī)制，進(jìn)一步改變了受眾對(duì)時(shí)間的感知，從而推動(dòng)了新的時(shí)間景觀的形成。

誠(chéng)然，短視頻的內(nèi)容最大程度地刺激受眾感官，毫無(wú)精神意蘊(yùn)可言，然而，我們也不得不承認(rèn)，短視頻既是對(duì)當(dāng)代受眾訴求迎合的產(chǎn)物，又進(jìn)一步改變了受眾的媒介使用習(xí)慣，也因此，在今后的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，短視頻都會(huì)作為一種媒介形態(tài)存在。

今后“x分鐘看完”消失了，人們對(duì)速度的追求依然會(huì)存在。可以想見(jiàn)的是，依然會(huì)有越來(lái)越多觀眾跳看、倍速看，快速獲取人物情節(jié)，也會(huì)有越來(lái)越多人習(xí)慣于在刷劇的同時(shí)做別的事。

作者｜帕孜麗婭

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