近日，多家視頻平臺與500位藝人、54家影視公司及17家影視行業協會聯合發布倡議，抵制網絡短視頻侵權。這需要嚴肅區分使用電影素材評論、吐槽電影與侵權，不能以侵權名義控評。受影響最大的，還是風靡的“x分鐘看完”一部電影、某部電視劇。

伍迪·艾倫曾開玩笑說：“我參加了一個速度課程，用20分鐘讀了《戰爭與和平》，它跟俄國有關。”如果這句話放在當下，可以改寫成“我用三分鐘看完了某部電影，它和……有關。”

視頻APP上的“x分鐘看完”。

與短視頻相比，三小時的電影顯然就顯得很長了，畢竟現在一分鐘左右的短視頻就能夠不斷制造反轉和沖突，利用敘事節奏來挑戰人們固有的心理程式，從而讓觀眾不斷產生新鮮感。當觀眾習慣短視頻的敘事模式，長鏡頭、場面調度、人物抒情這些電影中常用的技巧，可能就難以打動他們的心了。畢竟比起這些，觀眾會更在意矛盾何時爆發、主人公何時崛起、爽感何時產生。

與此同時，不知不覺，我們似乎也越來越習慣了用最快的“倍速”來掌握最多的信息，稍顯復雜的劇情就會讓我們失去耐心——粗糙、冗長的爛片爛劇另當別論，如果爛到一定地步，不如直接棄劇。

版權問題是死線。與“x倍速”不同的是，一些“x分鐘看完”已經涉嫌侵犯影視版權。在版權意識不斷上升的未來，“x分鐘看完”可能會消失。“x倍速”則與此無關。然而，對于觀眾來說，兩者卻也有共同之處。在我們用“x分鐘看完”“x倍速”刷劇時，發生的都是一場關于“速度”的觀看節奏巨變。

01

從“爽文”到“爽劇”的不變原則

在以往，對“爽感”的研究大多在網絡文學領域。

“爽感”中不可忽略的是快樂原則和消遣特性。

智能手機的廣泛使用使得越來越多人在閱讀網絡文學作品時會采用單屏閱讀模式，有文化研究學者描述，單屏閱讀中會出現所謂的“徘徊式閱讀”，其特點是焦點在多個任務間不停跳轉，偏好多重信息流動，追求強刺激水平，對單調沉悶的忍耐性極低。這樣的文化消費習慣自然會擴散到其他文化領域中，尤其是在影視領域，這一影響尤為突出。

一方面，越來越多的影視劇改編自網絡文學作品，本就帶著“爽文”特色，另一方面，習慣了“爽感”的受眾也會更期待在觀看影視作品時體驗更多的快樂、更強的刺激，這樣的影響使得“爽劇”越來越多、越來越受歡迎，快節奏、不憋屈、能打臉成為許多觀眾對影視劇的基本評判標準。結束了一天忙碌工作的“社畜”們已無心慢慢欣賞運鏡，品位臺詞，閑暇時間越來越少、越來越珍貴，能在有限的時間內享受到足夠的消遣才是觀看影視劇的目的。

基于觀眾們的需求，如今的影視公司只能用類似產品生產的方式制作影視劇，不斷分析觀眾的“爽點”“痛點”，再根據調研數據精準生產，用一個又一個短促的沖突給予觀眾刺激，以求抓住觀眾的注意力。這一特質在強調話題度的生活劇中尤為突出，只有足夠的話題和討論度，才能讓觀眾保持足夠的關注。

02

短視頻與“x分鐘看完”的流行

短視頻的涌現加劇了受眾對強刺激的需求，此前“爽文”“爽劇”的節奏在短視頻的襯托下也顯得不那么“爽”了，尤其是幾分鐘看完電影、抖音追劇，讓越來越多觀眾直接拋棄了影視劇，選擇只在短視頻平臺看“高能”片段。

如此，就不難理解為什么以騰訊視頻、愛奇藝、優酷、芒果TV、咪咕視頻為首的五大平臺，與500位藝人、54家影視公司及17家影視行業協會發布聯合倡議書來抵制網絡短視頻的侵權現象了。這一次倡議的訴求非常明確，即清理、治理“未經授權的切條、搬運、速看和合輯等影視作品內容”。

從影視剪輯的短視頻來看，觀眾無需看完全部內容，就可以基于選擇迅速獲得關鍵信息，并在最短的時間內獲得更強的情感刺激，顯然，對于觀眾來說這種方式更高效，在同等時間內，短視頻能帶來更多的“快樂”。

段永明曾在《互聯網：碎片化生存》中提到，“碎片化，是電腦與網絡技術深度嵌入現代經濟社會與文化生活之后，人類社會對科技文明的一次徹底反叛。”短視頻內容形態和傳播方式加深了信息碎片化、媒介碎片化、受眾碎片化的程度。

03

“速度幾乎消滅了一切”

也許會有人在批判媒介生態時會說，是手機、是短視頻讓我們喪失了閱讀的能力。換言之，如果沒有手機、沒有短視頻，我們就能夠保持閱讀和深度思考。但其實這樣的歸因方式顛倒了邏輯關系，不是短視頻造就了當下的文化景觀，而是我們產生了需求，從而推動了短視頻的誕生。

傳播學者羅伯特·哈桑在《注意力分散時代：高速網絡經濟中的閱讀、書寫與政治》書中提到，信息傳播技術加速了時間、加速了社會運行，而這使得意義的電子化再現開始以一種持續加速的節奏跳躍與流動，它拒絕停頓，拒絕遲滯，拒絕專注，拒絕反思意義的需要。在這樣的媒介節奏中，“我們與技術化的文字、書寫和閱讀的關系進入一個全新的、緊張的、充滿焦慮的階段。”

短視頻媒介迎合了整個社會對速度的追求，滿足了受眾在更短時間接受更多信息的需求，又用類似“抖音五分鐘，人間一小時”的沉浸和吸引機制，進一步改變了受眾對時間的感知，從而推動了新的時間景觀的形成。

誠然，短視頻的內容最大程度地刺激受眾感官，毫無精神意蘊可言，然而，我們也不得不承認，短視頻既是對當代受眾訴求迎合的產物，又進一步改變了受眾的媒介使用習慣，也因此，在今后的很長一段時間內，短視頻都會作為一種媒介形態存在。

今后“x分鐘看完”消失了，人們對速度的追求依然會存在。可以想見的是，依然會有越來越多觀眾跳看、倍速看，快速獲取人物情節，也會有越來越多人習慣于在刷劇的同時做別的事。

作者｜帕孜麗婭

責任編輯：單蓓蓓