“像他這樣的演員全中國我覺得能排到前十名吧。”拍攝過《大宅門》，合作過陳寶國、蔣雯麗、劉佩琦等一眾戲骨的導演郭寶昌在電視劇《東四牌樓東》中給富大龍這樣的評價。
這部講述亂世之中小人物的聚散離合與人生悲喜的“國寶守護”故事，以前清貝勒哈嵐為核心，以其顛沛流離的一生為主線，深度復現了一段傳奇，譜寫了一段帶有史詩氣質的京華往事。在這個“末代貴族”身上，既有落魄王爺真實的“怯弱蔫慫”，也有小人物內心堅守的“家國本位”，而富大龍的演繹，將哈嵐一角多層次的真實展現地淋漓盡致，戲劇的悲劇感、蒼涼感、幽默感、使命感撲面而來。
近日，富大龍接受了記者采訪，分享了自己對《東四牌樓東》中“落魄王爺”哈嵐的理解與感悟，并講述了小人物哈嵐顛沛流離的一生。
“王爺”不簡單：“鐵桿莊稼”也能“藝能滿點”
“哈嵐是末代王朝的貴族，通過他坎坷的一生，我們可以看到一個腐朽舊時代落幕和一個嶄新時代興起時的文化與思想的碰撞，看到在大時代裹挾下，無論是貴族還是平民，面對外敵侵犯，對家國情懷的大仁大義、對內心信念的堅守”。從游手好閑的紈绔子弟到歷經滄桑的普通公民，這是富大龍對哈嵐一生的真情概括，如同貝納爾多·貝托魯奇在《末代皇帝》中對溥儀的詮釋，哈嵐的身上同樣擁有著的渾然天成的高貴與歷史碾壓下的悲劇感。這是一群什么樣的人，他們在時代的更替中有怎樣的悲喜，面對亂世中各方勢力的紛爭，又會做出怎樣的選擇，富大龍通過哈嵐一角一一給出了答案。“今天的觀眾可能對貴族的理解是西方那種的，在中國也存在這樣一類人。有個詞叫‘鐵桿莊稼’，指的就是清末哈嵐這樣的衣食無憂的王公貴族。這些人在得勢的時候是不事生產的，他一輩子可能都不用考慮今天說的為理想生活而奮斗，他的時間就是琴棋書畫詩詞歌賦，這是這群人最大的特點。”
也正因此，戲曲成了《東四牌樓東》最重要的元素之一，它不僅是哈嵐前半生作為王公貴族的真實寫照，也是對老北京城風華氣韻、京腔京味的生動再現。“在過去是沒有今天這些電子設備的，他們最高級的享受就是去劇場聽戲，這些王公貴族能得到最好的戲曲本子，也能夠請到最棒的名角來指導他們，所以這些票友往往能達到專業水準，哈嵐就是這樣。”為此，富大龍在和導演及編劇經過充分的探討后，特意放大了哈嵐身上骨灰級“名票”的特點，使其成為一個藝能值滿點、十八般武藝樣樣精通的“別樣王爺”，充分突顯其貴族的身份特質，為他的如戲人生以及和紅顏知己婁曉月（竇曉璇 飾）的情感悲劇埋下伏筆。“劇里婁曉月是京劇名角，但是對那些貴族來說昆曲要更高雅，所以我們就和導演加了一些哈嵐教曉月昆曲以及他自己登場的戲。包括在平時的生活中，京劇里生旦凈丑他都會哼，后來我還給他加了京韻大鼓、古琴歌等各類曲藝技能。甚至他演戲的時候，我也有意給他加了一些諸如相聲的曲藝類的東西，所以他有時候和人說話就會帶出一點相聲的捧哏啊，三番四抖啊，或者抖個包袱啊這種。”
“王爺”有無奈：家國心中藏“哈嵐很無力”
《東四牌樓東》以驚心動魄的皇陵密疏守衛戰為主線，圍繞哈嵐因巧得密疏而被迫逃亡展開，在腐敗政府、奸詐的日軍、水匪、黑社會等多方圍追堵截中，上演了一出“國寶守衛戰”。身處風暴核心的哈嵐，雖然看似愛吃愛玩、懦弱怕事，實則生性純良、重情重義，家國面前、生死看淡，在內心深處堅守著中國最傳統的家國觀與善惡觀；即便因保護密疏家破人亡、顛沛流離，也從未動搖其信念。從“游手好閑”的王公貴族到有擔當有使命的“國寶守護者”，“為什么會轉變”既是觀眾心中的疑問，也是富大龍在拍攝之初便開始思考的角色立足點。“我們的創作都盡量讓它符合生活事實，關于轉變我們的基本共識是這是人最基本的道德觀念。東四牌樓上寫著“履仁”“行義”，東四牌樓對應著朝陽門代表著迎接光明。密疏這個國寶在哈嵐眼中是他同族同宗的東西，包括我們經常在臺詞里特意強調，這是我祖宗墳里的東西，其實是微言大義的，就是家國天下。從他傳統的貴族觀念出發，雖然具有一些局限性，但他認為的國就是家，和我們現在把國認為是自己的家是一樣的，這是一個很巧妙的結合。” 從保護密疏到焚燒密疏，其實也是自身的涅槃，當他最終發現中國的希望只能是共產黨人，他把自己對未來的希望寄托在兄弟和孩子身上，送他們走向了投奔革命的最終道路，自己一把火詮釋了與腐朽的舊時代絕離，在灰飛煙滅中讓歷史埋葬。
作為全劇的靈魂人物，除了圍繞“東陵密疏”展開的奪寶護寶線，哈嵐和格格佟麗華（郝蕾 飾）、京城名角兒婁曉月（竇曉璇 飾）之間的情感糾葛，亦賦予了該劇悲涼的時代底蘊。“說實話我還是挺同情哈嵐這個人物的，也同情佟麗華，同情婁曉月，它充分符合了這個戲，大家都是小人物。”劇中，哈嵐原本與婁曉月真心相愛，奈何兩人身份懸殊被生生拆散，并按父母之命娶了格格佟麗華，生活中，誰又沒有全情的愛過卻又無力的撒手。富大龍用“無力感”形容了三人之間錯綜復雜的情感，“哈嵐身上體現了舊時代的悲劇，是那個沒落王朝時期種種腐朽的東西之一。其實說到底，他還是一個守規矩的人，一個無力的小人物。他沒有那么高的思想去沖破封建沖破制度，他守著舊時代的所有規則，就想踏踏實實做個好人，佟麗華也是，婁曉月也是，他們都是被命運擺布的，他們奮力反抗，卻因那個時代而無力改變。”
首次合作贊郝蕾有“貴氣” 《東四牌樓東》寫意有詩性
自幼學習武術、京劇、古琴、書法等各項才藝，又以總成績第一畢業于北影表演系的富大龍，一直是業內公認的實力擔當。在《東四牌樓東》同組合作的演員眼中，他是“個人魅力、琴棋書畫、古今中外都懂的令人尊敬的前輩”，也是“謙和、藝術造詣極高，能夠二度創作人物，令人仰望的影帝”，還是“一個已經超越了技術層面，走向藝術層面，特別生動，有能力有天資且刻苦不放過細節的無敵的演員”。面對如此贊譽，富大龍以一貫謙和的態度給予了搭檔們同樣認真的評價。“比如郝蕾，我是第一次合作，非常順暢，她對這個角色做出的努力和最終的呈現讓我相信這就是佟麗華，她展現出了那種貴族氣以及格格的局限性，但又有特別果敢的地方，她既是在演人物，又在反映一個時代大背景。”而面對電視劇拍攝經驗稍顯不足的京劇演員竇曉璇，富大龍也在磨合與碰撞中，與對方不斷產生著戲劇火花。“她是一個非常了不起的青年藝術家，在舞臺上已經有那么高的成就了，這次是她第一次拍電視劇，開始來的時候她說自己有點摸不著，但我感覺她幾天就適應了，好演員到哪都是好演員，包括對人物的詮釋。”
互相的配合，盡心的塑造，最終成就了兼具歷史厚重感、命運悲劇感及新舊時代充滿告別與新生意味的《東四牌樓東》。在富大龍眼里，好的戲劇在于能夠具有高度的提煉、凝練，無論是人物還是戲劇，越是高超，越是在劇作的高階之處充滿比喻、隱喻甚至達到“詩性”的境界。無疑，《東四牌樓東》做到了。“生活是一個悲喜劇，哪怕最嚴肅的題材、最辛酸的人，也是有甘有苦，戲劇一直在重復這個主題。它通過不斷地提煉去讓整個故事具備高度的特征性。就像我們給一個人畫漫畫，一筆把這鼻子一勾你就知道是這個人，我覺得這個戲就具備這一點。它把老北京那個時代的眾生百態，不光是一個末代王族，而是那個時代的大模樣勾勒了出來，就像中國畫技法中的兼工帶寫，有小寫意也有大寫意，勾勒的色彩非常到位。”（觀海新聞/青島早報記者 周潔）
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