“像他這樣的演員全中國我覺得能排到前十名吧。”拍攝過《大宅門》，合作過陳寶國、蔣雯麗、劉佩琦等一眾戲骨的導(dǎo)演郭寶昌在電視劇《東四牌樓東》中給富大龍這樣的評(píng)價(jià)。
這部講述亂世之中小人物的聚散離合與人生悲喜的“國寶守護(hù)”故事，以前清貝勒哈嵐為核心，以其顛沛流離的一生為主線，深度復(fù)現(xiàn)了一段傳奇，譜寫了一段帶有史詩氣質(zhì)的京華往事。在這個(gè)“末代貴族”身上，既有落魄王爺真實(shí)的“怯弱蔫慫”，也有小人物內(nèi)心堅(jiān)守的“家國本位”，而富大龍的演繹，將哈嵐一角多層次的真實(shí)展現(xiàn)地淋漓盡致，戲劇的悲劇感、蒼涼感、幽默感、使命感撲面而來。
近日，富大龍接受了記者采訪，分享了自己對《東四牌樓東》中“落魄王爺”哈嵐的理解與感悟，并講述了小人物哈嵐顛沛流離的一生。
“王爺”不簡單：“鐵桿莊稼”也能“藝能滿點(diǎn)”
“哈嵐是末代王朝的貴族，通過他坎坷的一生，我們可以看到一個(gè)腐朽舊時(shí)代落幕和一個(gè)嶄新時(shí)代興起時(shí)的文化與思想的碰撞，看到在大時(shí)代裹挾下，無論是貴族還是平民，面對外敵侵犯，對家國情懷的大仁大義、對內(nèi)心信念的堅(jiān)守”。從游手好閑的紈绔子弟到歷經(jīng)滄桑的普通公民，這是富大龍對哈嵐一生的真情概括，如同貝納爾多·貝托魯奇在《末代皇帝》中對溥儀的詮釋，哈嵐的身上同樣擁有著的渾然天成的高貴與歷史碾壓下的悲劇感。這是一群什么樣的人，他們在時(shí)代的更替中有怎樣的悲喜，面對亂世中各方勢力的紛爭，又會(huì)做出怎樣的選擇，富大龍通過哈嵐一角一一給出了答案。“今天的觀眾可能對貴族的理解是西方那種的，在中國也存在這樣一類人。有個(gè)詞叫‘鐵桿莊稼’，指的就是清末哈嵐這樣的衣食無憂的王公貴族。這些人在得勢的時(shí)候是不事生產(chǎn)的，他一輩子可能都不用考慮今天說的為理想生活而奮斗，他的時(shí)間就是琴棋書畫詩詞歌賦，這是這群人最大的特點(diǎn)。”
也正因此，戲曲成了《東四牌樓東》最重要的元素之一，它不僅是哈嵐前半生作為王公貴族的真實(shí)寫照，也是對老北京城風(fēng)華氣韻、京腔京味的生動(dòng)再現(xiàn)。“在過去是沒有今天這些電子設(shè)備的，他們最高級(jí)的享受就是去劇場聽?wèi)颍@些王公貴族能得到最好的戲曲本子，也能夠請到最棒的名角來指導(dǎo)他們，所以這些票友往往能達(dá)到專業(yè)水準(zhǔn)，哈嵐就是這樣。”為此，富大龍?jiān)诤蛯?dǎo)演及編劇經(jīng)過充分的探討后，特意放大了哈嵐身上骨灰級(jí)“名票”的特點(diǎn)，使其成為一個(gè)藝能值滿點(diǎn)、十八般武藝樣樣精通的“別樣王爺”，充分突顯其貴族的身份特質(zhì)，為他的如戲人生以及和紅顏知己婁曉月（竇曉璇 飾）的情感悲劇埋下伏筆。“劇里婁曉月是京劇名角，但是對那些貴族來說昆曲要更高雅，所以我們就和導(dǎo)演加了一些哈嵐教曉月昆曲以及他自己登場的戲。包括在平時(shí)的生活中，京劇里生旦凈丑他都會(huì)哼，后來我還給他加了京韻大鼓、古琴歌等各類曲藝技能。甚至他演戲的時(shí)候，我也有意給他加了一些諸如相聲的曲藝類的東西，所以他有時(shí)候和人說話就會(huì)帶出一點(diǎn)相聲的捧哏啊，三番四抖啊，或者抖個(gè)包袱啊這種。”
“王爺”有無奈：家國心中藏“哈嵐很無力”
《東四牌樓東》以驚心動(dòng)魄的皇陵密疏守衛(wèi)戰(zhàn)為主線，圍繞哈嵐因巧得密疏而被迫逃亡展開，在腐敗政府、奸詐的日軍、水匪、黑社會(huì)等多方圍追堵截中，上演了一出“國寶守衛(wèi)戰(zhàn)”。身處風(fēng)暴核心的哈嵐，雖然看似愛吃愛玩、懦弱怕事，實(shí)則生性純良、重情重義，家國面前、生死看淡，在內(nèi)心深處堅(jiān)守著中國最傳統(tǒng)的家國觀與善惡觀；即便因保護(hù)密疏家破人亡、顛沛流離，也從未動(dòng)搖其信念。從“游手好閑”的王公貴族到有擔(dān)當(dāng)有使命的“國寶守護(hù)者”，“為什么會(huì)轉(zhuǎn)變”既是觀眾心中的疑問，也是富大龍?jiān)谂臄z之初便開始思考的角色立足點(diǎn)。“我們的創(chuàng)作都盡量讓它符合生活事實(shí)，關(guān)于轉(zhuǎn)變我們的基本共識(shí)是這是人最基本的道德觀念。東四牌樓上寫著“履仁”“行義”，東四牌樓對應(yīng)著朝陽門代表著迎接光明。密疏這個(gè)國寶在哈嵐眼中是他同族同宗的東西，包括我們經(jīng)常在臺(tái)詞里特意強(qiáng)調(diào)，這是我祖宗墳里的東西，其實(shí)是微言大義的，就是家國天下。從他傳統(tǒng)的貴族觀念出發(fā)，雖然具有一些局限性，但他認(rèn)為的國就是家，和我們現(xiàn)在把國認(rèn)為是自己的家是一樣的，這是一個(gè)很巧妙的結(jié)合。” 從保護(hù)密疏到焚燒密疏，其實(shí)也是自身的涅槃，當(dāng)他最終發(fā)現(xiàn)中國的希望只能是共產(chǎn)黨人，他把自己對未來的希望寄托在兄弟和孩子身上，送他們走向了投奔革命的最終道路，自己一把火詮釋了與腐朽的舊時(shí)代絕離，在灰飛煙滅中讓歷史埋葬。
作為全劇的靈魂人物，除了圍繞“東陵密疏”展開的奪寶護(hù)寶線，哈嵐和格格佟麗華（郝蕾 飾）、京城名角兒婁曉月（竇曉璇 飾）之間的情感糾葛，亦賦予了該劇悲涼的時(shí)代底蘊(yùn)。“說實(shí)話我還是挺同情哈嵐這個(gè)人物的，也同情佟麗華，同情婁曉月，它充分符合了這個(gè)戲，大家都是小人物。”劇中，哈嵐原本與婁曉月真心相愛，奈何兩人身份懸殊被生生拆散，并按父母之命娶了格格佟麗華，生活中，誰又沒有全情的愛過卻又無力的撒手。富大龍用“無力感”形容了三人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感，“哈嵐身上體現(xiàn)了舊時(shí)代的悲劇，是那個(gè)沒落王朝時(shí)期種種腐朽的東西之一。其實(shí)說到底，他還是一個(gè)守規(guī)矩的人，一個(gè)無力的小人物。他沒有那么高的思想去沖破封建沖破制度，他守著舊時(shí)代的所有規(guī)則，就想踏踏實(shí)實(shí)做個(gè)好人，佟麗華也是，婁曉月也是，他們都是被命運(yùn)擺布的，他們奮力反抗，卻因那個(gè)時(shí)代而無力改變。”
首次合作贊郝蕾有“貴氣” 《東四牌樓東》寫意有詩性
自幼學(xué)習(xí)武術(shù)、京劇、古琴、書法等各項(xiàng)才藝，又以總成績第一畢業(yè)于北影表演系的富大龍，一直是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的實(shí)力擔(dān)當(dāng)。在《東四牌樓東》同組合作的演員眼中，他是“個(gè)人魅力、琴棋書畫、古今中外都懂的令人尊敬的前輩”，也是“謙和、藝術(shù)造詣極高，能夠二度創(chuàng)作人物，令人仰望的影帝”，還是“一個(gè)已經(jīng)超越了技術(shù)層面，走向藝術(shù)層面，特別生動(dòng)，有能力有天資且刻苦不放過細(xì)節(jié)的無敵的演員”。面對如此贊譽(yù)，富大龍以一貫謙和的態(tài)度給予了搭檔們同樣認(rèn)真的評(píng)價(jià)。“比如郝蕾，我是第一次合作，非常順暢，她對這個(gè)角色做出的努力和最終的呈現(xiàn)讓我相信這就是佟麗華，她展現(xiàn)出了那種貴族氣以及格格的局限性，但又有特別果敢的地方，她既是在演人物，又在反映一個(gè)時(shí)代大背景。”而面對電視劇拍攝經(jīng)驗(yàn)稍顯不足的京劇演員竇曉璇，富大龍也在磨合與碰撞中，與對方不斷產(chǎn)生著戲劇火花。“她是一個(gè)非常了不起的青年藝術(shù)家，在舞臺(tái)上已經(jīng)有那么高的成就了，這次是她第一次拍電視劇，開始來的時(shí)候她說自己有點(diǎn)摸不著，但我感覺她幾天就適應(yīng)了，好演員到哪都是好演員，包括對人物的詮釋。”
互相的配合，盡心的塑造，最終成就了兼具歷史厚重感、命運(yùn)悲劇感及新舊時(shí)代充滿告別與新生意味的《東四牌樓東》。在富大龍眼里，好的戲劇在于能夠具有高度的提煉、凝練，無論是人物還是戲劇，越是高超，越是在劇作的高階之處充滿比喻、隱喻甚至達(dá)到“詩性”的境界。無疑，《東四牌樓東》做到了。“生活是一個(gè)悲喜劇，哪怕最嚴(yán)肅的題材、最辛酸的人，也是有甘有苦，戲劇一直在重復(fù)這個(gè)主題。它通過不斷地提煉去讓整個(gè)故事具備高度的特征性。就像我們給一個(gè)人畫漫畫，一筆把這鼻子一勾你就知道是這個(gè)人，我覺得這個(gè)戲就具備這一點(diǎn)。它把老北京那個(gè)時(shí)代的眾生百態(tài)，不光是一個(gè)末代王族，而是那個(gè)時(shí)代的大模樣勾勒了出來，就像中國畫技法中的兼工帶寫，有小寫意也有大寫意，勾勒的色彩非常到位。”（觀海新聞/青島早報(bào)記者 周潔）
責(zé)任編輯：單蓓蓓
