“像他這樣的演員全中國我覺得能排到前十名吧。”拍攝過《大宅門》,合作過陳寶國、蔣雯麗、劉佩琦等一眾戲骨的導(dǎo)演郭寶昌在電視劇《東四牌樓東》中給富大龍這樣的評(píng)價(jià)。
這部講述亂世之中小人物的聚散離合與人生悲喜的“國寶守護(hù)”故事,以前清貝勒哈嵐為核心,以其顛沛流離的一生為主線,深度復(fù)現(xiàn)了一段傳奇,譜寫了一段帶有史詩氣質(zhì)的京華往事。在這個(gè)“末代貴族”身上,既有落魄王爺真實(shí)的“怯弱蔫慫”,也有小人物內(nèi)心堅(jiān)守的“家國本位”,而富大龍的演繹,將哈嵐一角多層次的真實(shí)展現(xiàn)地淋漓盡致,戲劇的悲劇感、蒼涼感、幽默感、使命感撲面而來。

近日,富大龍接受了記者采訪,分享了自己對《東四牌樓東》中“落魄王爺”哈嵐的理解與感悟,并講述了小人物哈嵐顛沛流離的一生。
“王爺”不簡單:“鐵桿莊稼”也能“藝能滿點(diǎn)”
“哈嵐是末代王朝的貴族,通過他坎坷的一生,我們可以看到一個(gè)腐朽舊時(shí)代落幕和一個(gè)嶄新時(shí)代興起時(shí)的文化與思想的碰撞,看到在大時(shí)代裹挾下,無論是貴族還是平民,面對外敵侵犯,對家國情懷的大仁大義、對內(nèi)心信念的堅(jiān)守”。從游手好閑的紈绔子弟到歷經(jīng)滄桑的普通公民,這是富大龍對哈嵐一生的真情概括,如同貝納爾多·貝托魯奇在《末代皇帝》中對溥儀的詮釋,哈嵐的身上同樣擁有著的渾然天成的高貴與歷史碾壓下的悲劇感。這是一群什么樣的人,他們在時(shí)代的更替中有怎樣的悲喜,面對亂世中各方勢力的紛爭,又會(huì)做出怎樣的選擇,富大龍通過哈嵐一角一一給出了答案。“今天的觀眾可能對貴族的理解是西方那種的,在中國也存在這樣一類人。有個(gè)詞叫‘鐵桿莊稼’,指的就是清末哈嵐這樣的衣食無憂的王公貴族。這些人在得勢的時(shí)候是不事生產(chǎn)的,他一輩子可能都不用考慮今天說的為理想生活而奮斗,他的時(shí)間就是琴棋書畫詩詞歌賦,這是這群人最大的特點(diǎn)。”

也正因此,戲曲成了《東四牌樓東》最重要的元素之一,它不僅是哈嵐前半生作為王公貴族的真實(shí)寫照,也是對老北京城風(fēng)華氣韻、京腔京味的生動(dòng)再現(xiàn)。“在過去是沒有今天這些電子設(shè)備的,他們最高級(jí)的享受就是去劇場聽?wèi)颍@些王公貴族能得到最好的戲曲本子,也能夠請到最棒的名角來指導(dǎo)他們,所以這些票友往往能達(dá)到專業(yè)水準(zhǔn),哈嵐就是這樣。”為此,富大龍?jiān)诤蛯?dǎo)演及編劇經(jīng)過充分的探討后,特意放大了哈嵐身上骨灰級(jí)“名票”的特點(diǎn),使其成為一個(gè)藝能值滿點(diǎn)、十八般武藝樣樣精通的“別樣王爺”,充分突顯其貴族的身份特質(zhì),為他的如戲人生以及和紅顏知己婁曉月(竇曉璇 飾)的情感悲劇埋下伏筆。“劇里婁曉月是京劇名角,但是對那些貴族來說昆曲要更高雅,所以我們就和導(dǎo)演加了一些哈嵐教曉月昆曲以及他自己登場的戲。包括在平時(shí)的生活中,京劇里生旦凈丑他都會(huì)哼,后來我還給他加了京韻大鼓、古琴歌等各類曲藝技能。甚至他演戲的時(shí)候,我也有意給他加了一些諸如相聲的曲藝類的東西,所以他有時(shí)候和人說話就會(huì)帶出一點(diǎn)相聲的捧哏啊,三番四抖啊,或者抖個(gè)包袱啊這種。”

“王爺”有無奈:家國心中藏“哈嵐很無力”
《東四牌樓東》以驚心動(dòng)魄的皇陵密疏守衛(wèi)戰(zhàn)為主線,圍繞哈嵐因巧得密疏而被迫逃亡展開,在腐敗政府、奸詐的日軍、水匪、黑社會(huì)等多方圍追堵截中,上演了一出“國寶守衛(wèi)戰(zhàn)”。身處風(fēng)暴核心的哈嵐,雖然看似愛吃愛玩、懦弱怕事,實(shí)則生性純良、重情重義,家國面前、生死看淡,在內(nèi)心深處堅(jiān)守著中國最傳統(tǒng)的家國觀與善惡觀;即便因保護(hù)密疏家破人亡、顛沛流離,也從未動(dòng)搖其信念。從“游手好閑”的王公貴族到有擔(dān)當(dāng)有使命的“國寶守護(hù)者”,“為什么會(huì)轉(zhuǎn)變”既是觀眾心中的疑問,也是富大龍?jiān)谂臄z之初便開始思考的角色立足點(diǎn)。“我們的創(chuàng)作都盡量讓它符合生活事實(shí),關(guān)于轉(zhuǎn)變我們的基本共識(shí)是這是人最基本的道德觀念。東四牌樓上寫著“履仁”“行義”,東四牌樓對應(yīng)著朝陽門代表著迎接光明。密疏這個(gè)國寶在哈嵐眼中是他同族同宗的東西,包括我們經(jīng)常在臺(tái)詞里特意強(qiáng)調(diào),這是我祖宗墳里的東西,其實(shí)是微言大義的,就是家國天下。從他傳統(tǒng)的貴族觀念出發(fā),雖然具有一些局限性,但他認(rèn)為的國就是家,和我們現(xiàn)在把國認(rèn)為是自己的家是一樣的,這是一個(gè)很巧妙的結(jié)合。” 從保護(hù)密疏到焚燒密疏,其實(shí)也是自身的涅槃,當(dāng)他最終發(fā)現(xiàn)中國的希望只能是共產(chǎn)黨人,他把自己對未來的希望寄托在兄弟和孩子身上,送他們走向了投奔革命的最終道路,自己一把火詮釋了與腐朽的舊時(shí)代絕離,在灰飛煙滅中讓歷史埋葬。

作為全劇的靈魂人物,除了圍繞“東陵密疏”展開的奪寶護(hù)寶線,哈嵐和格格佟麗華(郝蕾 飾)、京城名角兒婁曉月(竇曉璇 飾)之間的情感糾葛,亦賦予了該劇悲涼的時(shí)代底蘊(yùn)。“說實(shí)話我還是挺同情哈嵐這個(gè)人物的,也同情佟麗華,同情婁曉月,它充分符合了這個(gè)戲,大家都是小人物。”劇中,哈嵐原本與婁曉月真心相愛,奈何兩人身份懸殊被生生拆散,并按父母之命娶了格格佟麗華,生活中,誰又沒有全情的愛過卻又無力的撒手。富大龍用“無力感”形容了三人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的情感,“哈嵐身上體現(xiàn)了舊時(shí)代的悲劇,是那個(gè)沒落王朝時(shí)期種種腐朽的東西之一。其實(shí)說到底,他還是一個(gè)守規(guī)矩的人,一個(gè)無力的小人物。他沒有那么高的思想去沖破封建沖破制度,他守著舊時(shí)代的所有規(guī)則,就想踏踏實(shí)實(shí)做個(gè)好人,佟麗華也是,婁曉月也是,他們都是被命運(yùn)擺布的,他們奮力反抗,卻因那個(gè)時(shí)代而無力改變。”
首次合作贊郝蕾有“貴氣” 《東四牌樓東》寫意有詩性
自幼學(xué)習(xí)武術(shù)、京劇、古琴、書法等各項(xiàng)才藝,又以總成績第一畢業(yè)于北影表演系的富大龍,一直是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的實(shí)力擔(dān)當(dāng)。在《東四牌樓東》同組合作的演員眼中,他是“個(gè)人魅力、琴棋書畫、古今中外都懂的令人尊敬的前輩”,也是“謙和、藝術(shù)造詣極高,能夠二度創(chuàng)作人物,令人仰望的影帝”,還是“一個(gè)已經(jīng)超越了技術(shù)層面,走向藝術(shù)層面,特別生動(dòng),有能力有天資且刻苦不放過細(xì)節(jié)的無敵的演員”。面對如此贊譽(yù),富大龍以一貫謙和的態(tài)度給予了搭檔們同樣認(rèn)真的評(píng)價(jià)。“比如郝蕾,我是第一次合作,非常順暢,她對這個(gè)角色做出的努力和最終的呈現(xiàn)讓我相信這就是佟麗華,她展現(xiàn)出了那種貴族氣以及格格的局限性,但又有特別果敢的地方,她既是在演人物,又在反映一個(gè)時(shí)代大背景。”而面對電視劇拍攝經(jīng)驗(yàn)稍顯不足的京劇演員竇曉璇,富大龍也在磨合與碰撞中,與對方不斷產(chǎn)生著戲劇火花。“她是一個(gè)非常了不起的青年藝術(shù)家,在舞臺(tái)上已經(jīng)有那么高的成就了,這次是她第一次拍電視劇,開始來的時(shí)候她說自己有點(diǎn)摸不著,但我感覺她幾天就適應(yīng)了,好演員到哪都是好演員,包括對人物的詮釋。”

互相的配合,盡心的塑造,最終成就了兼具歷史厚重感、命運(yùn)悲劇感及新舊時(shí)代充滿告別與新生意味的《東四牌樓東》。在富大龍眼里,好的戲劇在于能夠具有高度的提煉、凝練,無論是人物還是戲劇,越是高超,越是在劇作的高階之處充滿比喻、隱喻甚至達(dá)到“詩性”的境界。無疑,《東四牌樓東》做到了。“生活是一個(gè)悲喜劇,哪怕最嚴(yán)肅的題材、最辛酸的人,也是有甘有苦,戲劇一直在重復(fù)這個(gè)主題。它通過不斷地提煉去讓整個(gè)故事具備高度的特征性。就像我們給一個(gè)人畫漫畫,一筆把這鼻子一勾你就知道是這個(gè)人,我覺得這個(gè)戲就具備這一點(diǎn)。它把老北京那個(gè)時(shí)代的眾生百態(tài),不光是一個(gè)末代王族,而是那個(gè)時(shí)代的大模樣勾勒了出來,就像中國畫技法中的兼工帶寫,有小寫意也有大寫意,勾勒的色彩非常到位。”(觀海新聞/青島早報(bào)記者 周潔)
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