陶，從遠古時代走來，經過火的淬煉，可以燒出器皿，可以燒出人物鳥獸，還可以燒出平面陶品，近日，記者在日照五蓮縣采訪了解到，一個陶瓷藝術專業畢業的五蓮人，用陶“燒”出了一面墻！

五蓮鄉間的“陶實踐”

青島市圖書館、北京國家電力集團、煙臺云頂集團……日照五蓮人馬池彬手工燒出的陶藝壁畫，十余年來，裝點了全國多地知名集團或公共文化場所的大廳。離我們最近的一面墻，是于里鎮中心小學教學樓里的這面“好好學習 天天向上”。

1981年出生于五蓮縣于里鎮的馬池彬，2001年考入山東理工大學第一屆陶瓷藝術設計專業，與陶結緣。

土窯、氣窯、電窯……器皿、擺件、人物……大學四年中，馬池彬埋頭陶中，學習各種制陶和燒窯技術。畢業后，跟隨導師在北京專攻裝飾陶藝術品。“賓館酒店所用的各種裝飾畫和擺件、擺盤等，用于房間的小幅陶畫，還有用于廳堂的大幅壁畫。”馬池彬介紹。

2007年，馬池彬回到五蓮，建起了自己的氣窯和電窯，并在摸索中找到了適合制陶的本地泥。“五蓮有條地震帶，于里鎮有趙家窯、李家窯等村名，而且曾經窯廠眾多，說明本地土質是適合做陶的，經過多次實驗，果然成功了！”馬池彬說，做陶，首先是選泥，“在泥的預處理中，先挑出大石塊，再放入水中篩，經過沉淀、水分蒸發、醒泥等多種工序，制成可以燒制的泥。泥又有多種，黃泥青泥紅泥瓷泥等，根據所需成品的高低溫不同，選不同的泥，再根據所需成品，選擇拉坯，還是雕刻……若是大幅的壁畫，則需要事先將圖紙分割成小塊，再進行雕刻和燒制。燒制前就要編號，以便后期拼裝。”

藝術、技術和體力的“完美拼裝”

燒窯，既是個技術活，也是個體力活，“一般24小時不停。要根據所需效果，選擇氧化氣氛還是還原氣氛，24小時內窯火升溫曲線不同，燒制出的效果也不同，要時刻查看閥門、壓力表、溫度表，還要通過觀火口查看調節，絲毫不能疏忽大意。”

從選泥到雕刻，從燒制到拼裝，全部手工完成，整個過程既需要藝術創造力，又需要掌握燒窯的技術和火候。而在馬池彬十余年的藝術生涯中，他的作品曾多次獲獎。2005年大學畢業時，他的作品就榮獲“山東陶瓷大獎賽”一等獎、“山東省第一屆青年陶瓷藝術大獎”一等獎；2007年獲“山東陶瓷藝術設計創新評比”一等獎、“山東省第二屆青年陶瓷藝術大獎”一等獎。2008年，馬池彬的作品入選第43屆國際陶藝學會大會中國當代陶瓷藝術作品展覽（西安），近年來，也在全國各地的陶瓷作品比賽中獲獎，2011年—2017年，還曾連續五年應邀參加“中國國際木火節”。

從泥到陶，燒制成功后，這面墻才算完成了一大半。馬池彬介紹，燒制成功后，還要根據后期安裝需要，對分割成多個部分的壁畫進行編號，“后期的編號和安裝，才可以請人手幫忙。”

馬池彬所在的山東理工首屆陶瓷藝術班里，15個同學，目前只有少數幾人在從事與陶瓷相關的工作。而他所請的人手，也只是菏澤的一位師弟。“這個行業，目前在日照仍屬于小眾行業，在全國除了幾個有名的瓷都之外，從業人員也并不多。我比較幸運，學到了自己喜歡的專業，從事著喜歡的事業，工作即興趣！”

鋼筋水泥中的“自然田園”

壁畫是在繪在建筑物的空間、室內外的墻壁及天花板的圖畫。它是依附建筑物的藝術，是環境藝術的重要組成部分，也是歷史最悠久的繪畫形式之一。陶制壁畫則是近些年來新興的藝術形式。“傳統的壁畫沒有立體感，用陶燒制出的壁畫則可以做出多種立體效果，大面積地呈現出來后，層次分明，凹凸可感，同時，陶的質感也更古樸雅致。”馬池彬說，近些年來，在北京、上海、杭州等城市，陶制藝術品非常受歡迎。

“在建筑業蓬勃發展的今天，大城市的建筑承襲現代主義的極簡理念，外墻裝飾幾乎都是清一色的玻璃幕墻或單色瓷磚，讓人感覺面目冷淡、缺乏感情，所以才有了‘鋼筋水泥森林’一說。這些建筑形態是前些年為追求工業的高速發展而產生的，與這些年人們向往的自然生態環境格格不入。陶的拙樸本質，則讓人有種回歸自然的感覺。陶藝壁畫就像人們面對自然的一個窗口，能讓人們在現代化的極簡大廈中，忽然看到自然田園景象，無疑是邂逅一種驚喜，并且可以感受一份寧靜。”

在設計制作壁畫之余，馬池彬喜歡制作陶藝器皿和人物，古拙的帶著裂紋的陶罐，形態豐滿的古代仕女，背著包的青年戰士，肩頭停著小鳥的鄉間孩童……這些陶塑中，仿佛住著一個個自由的靈魂，從逐水而居的原始部落，穿越秦漢隋唐的宮墻石壁，輾轉明清的青花煙雨，徘徊在不同的時間和空間……（日照報業全媒體記者 謝巖）