陶，從遠(yuǎn)古時(shí)代走來(lái)，經(jīng)過火的淬煉，可以燒出器皿，可以燒出人物鳥獸，還可以燒出平面陶品，近日，記者在日照五蓮縣采訪了解到，一個(gè)陶瓷藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)的五蓮人，用陶“燒”出了一面墻！

五蓮鄉(xiāng)間的“陶實(shí)踐”

青島市圖書館、北京國(guó)家電力集團(tuán)、煙臺(tái)云頂集團(tuán)……日照五蓮人馬池彬手工燒出的陶藝壁畫，十余年來(lái)，裝點(diǎn)了全國(guó)多地知名集團(tuán)或公共文化場(chǎng)所的大廳。離我們最近的一面墻，是于里鎮(zhèn)中心小學(xué)教學(xué)樓里的這面“好好學(xué)習(xí) 天天向上”。

1981年出生于五蓮縣于里鎮(zhèn)的馬池彬，2001年考入山東理工大學(xué)第一屆陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，與陶結(jié)緣。

土窯、氣窯、電窯……器皿、擺件、人物……大學(xué)四年中，馬池彬埋頭陶中，學(xué)習(xí)各種制陶和燒窯技術(shù)。畢業(yè)后，跟隨導(dǎo)師在北京專攻裝飾陶藝術(shù)品。“賓館酒店所用的各種裝飾畫和擺件、擺盤等，用于房間的小幅陶畫，還有用于廳堂的大幅壁畫。”馬池彬介紹。

2007年，馬池彬回到五蓮，建起了自己的氣窯和電窯，并在摸索中找到了適合制陶的本地泥。“五蓮有條地震帶，于里鎮(zhèn)有趙家窯、李家窯等村名，而且曾經(jīng)窯廠眾多，說(shuō)明本地土質(zhì)是適合做陶的，經(jīng)過多次實(shí)驗(yàn)，果然成功了！”馬池彬說(shuō)，做陶，首先是選泥，“在泥的預(yù)處理中，先挑出大石塊，再放入水中篩，經(jīng)過沉淀、水分蒸發(fā)、醒泥等多種工序，制成可以燒制的泥。泥又有多種，黃泥青泥紅泥瓷泥等，根據(jù)所需成品的高低溫不同，選不同的泥，再根據(jù)所需成品，選擇拉坯，還是雕刻……若是大幅的壁畫，則需要事先將圖紙分割成小塊，再進(jìn)行雕刻和燒制。燒制前就要編號(hào)，以便后期拼裝。”

藝術(shù)、技術(shù)和體力的“完美拼裝”

燒窯，既是個(gè)技術(shù)活，也是個(gè)體力活，“一般24小時(shí)不停。要根據(jù)所需效果，選擇氧化氣氛還是還原氣氛，24小時(shí)內(nèi)窯火升溫曲線不同，燒制出的效果也不同，要時(shí)刻查看閥門、壓力表、溫度表，還要通過觀火口查看調(diào)節(jié)，絲毫不能疏忽大意。”

從選泥到雕刻，從燒制到拼裝，全部手工完成，整個(gè)過程既需要藝術(shù)創(chuàng)造力，又需要掌握燒窯的技術(shù)和火候。而在馬池彬十余年的藝術(shù)生涯中，他的作品曾多次獲獎(jiǎng)。2005年大學(xué)畢業(yè)時(shí)，他的作品就榮獲“山東陶瓷大獎(jiǎng)賽”一等獎(jiǎng)、“山東省第一屆青年陶瓷藝術(shù)大獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)；2007年獲“山東陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評(píng)比”一等獎(jiǎng)、“山東省第二屆青年陶瓷藝術(shù)大獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)。2008年，馬池彬的作品入選第43屆國(guó)際陶藝學(xué)會(huì)大會(huì)中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)作品展覽（西安），近年來(lái)，也在全國(guó)各地的陶瓷作品比賽中獲獎(jiǎng)，2011年—2017年，還曾連續(xù)五年應(yīng)邀參加“中國(guó)國(guó)際木火節(jié)”。

從泥到陶，燒制成功后，這面墻才算完成了一大半。馬池彬介紹，燒制成功后，還要根據(jù)后期安裝需要，對(duì)分割成多個(gè)部分的壁畫進(jìn)行編號(hào)，“后期的編號(hào)和安裝，才可以請(qǐng)人手幫忙。”

馬池彬所在的山東理工首屆陶瓷藝術(shù)班里，15個(gè)同學(xué)，目前只有少數(shù)幾人在從事與陶瓷相關(guān)的工作。而他所請(qǐng)的人手，也只是菏澤的一位師弟。“這個(gè)行業(yè)，目前在日照仍屬于小眾行業(yè)，在全國(guó)除了幾個(gè)有名的瓷都之外，從業(yè)人員也并不多。我比較幸運(yùn)，學(xué)到了自己喜歡的專業(yè)，從事著喜歡的事業(yè)，工作即興趣！”

鋼筋水泥中的“自然田園”

壁畫是在繪在建筑物的空間、室內(nèi)外的墻壁及天花板的圖畫。它是依附建筑物的藝術(shù)，是環(huán)境藝術(shù)的重要組成部分，也是歷史最悠久的繪畫形式之一。陶制壁畫則是近些年來(lái)新興的藝術(shù)形式。“傳統(tǒng)的壁畫沒有立體感，用陶燒制出的壁畫則可以做出多種立體效果，大面積地呈現(xiàn)出來(lái)后，層次分明，凹凸可感，同時(shí)，陶的質(zhì)感也更古樸雅致。”馬池彬說(shuō)，近些年來(lái)，在北京、上海、杭州等城市，陶制藝術(shù)品非常受歡迎。

“在建筑業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，大城市的建筑承襲現(xiàn)代主義的極簡(jiǎn)理念，外墻裝飾幾乎都是清一色的玻璃幕墻或單色瓷磚，讓人感覺面目冷淡、缺乏感情，所以才有了‘鋼筋水泥森林’一說(shuō)。這些建筑形態(tài)是前些年為追求工業(yè)的高速發(fā)展而產(chǎn)生的，與這些年人們向往的自然生態(tài)環(huán)境格格不入。陶的拙樸本質(zhì)，則讓人有種回歸自然的感覺。陶藝壁畫就像人們面對(duì)自然的一個(gè)窗口，能讓人們?cè)诂F(xiàn)代化的極簡(jiǎn)大廈中，忽然看到自然田園景象，無(wú)疑是邂逅一種驚喜，并且可以感受一份寧?kù)o。”

在設(shè)計(jì)制作壁畫之余，馬池彬喜歡制作陶藝器皿和人物，古拙的帶著裂紋的陶罐，形態(tài)豐滿的古代仕女，背著包的青年戰(zhàn)士，肩頭停著小鳥的鄉(xiāng)間孩童……這些陶塑中，仿佛住著一個(gè)個(gè)自由的靈魂，從逐水而居的原始部落，穿越秦漢隋唐的宮墻石壁，輾轉(zhuǎn)明清的青花煙雨，徘徊在不同的時(shí)間和空間……（日照?qǐng)?bào)業(yè)全媒體記者 謝巖）