青島日報2021年4月2日2版

年逾八旬的代路40多年來筆耕不輟，擔綱原創歌劇《馬向陽下鄉記》編劇，助力青島折桂中國舞臺藝術政府最高獎——

他的劇里有最接地氣的故事

在市歌舞劇院，一臺慶祝建黨100周年的大型音詩畫文藝晚會正在緊鑼密鼓地創排，今年82歲高齡的代路，擔綱這臺演出的藝術顧問。奔忙于排演現場，坐鎮于創作會——這是劇作家代路退休生活的日常，在年輕人心目中，這位白發蒼蒼、精神矍鑠的老者，就像是臺前幕后的“定海神針”。他，從未真正退休。

年逾八旬的代路在進行編劇創作。

2017年，代路與另一位青島劇作家一起，擔起青島原創歌劇《馬向陽下鄉記》的編劇重任，這時年近八旬的他，才第一次接觸到歌劇。之所以決意參與這一陌生領域的劇本創作，代路坦言，首先是源于扶貧的題材：“消除貧困，不僅是一國的問題，也是一個國際性的難題。《馬向陽下鄉記》這部現實題材歌劇，所反映的正是中國農民的脫貧致富路，展現這一社會現實和時代精神是一名文藝工作者的使命。”他表示，自己正是滿懷使命和激情來完成這項創作任務的。

火熱的生活永遠是靈感之源，也是劇作家本人一以貫之的創作路徑。劇本初創之時，代路便與編劇后輩一同深入鄉村，挖掘最鮮活、最接地氣的生活樣態。這位第一次從事歌劇劇本創作的老編劇用的還是他過去40余年來戲劇寫作的“笨辦法”：“我們首先要做的，就是與工作在第一線的‘第一書記’、正在走向脫貧致富的鄉親們一起生活……”

三個多月的時間，他們一邊體驗生活一邊創作，劇本改了十余稿，基本是在邊寫邊改中推進。代路笑言，自己是“活到老學到老”，他帶著老藝術家的責任，撰寫這個題材意義重大、展現精準扶貧的時代的故事，對原先電視劇中的人物關系作出了大膽的調整，最終呈現了一個生活氣息濃郁、扶貧題材鮮明的舞臺版“第一書記”和鄉親們的故事。

2019年，青島原創歌劇《馬向陽下鄉記》作為唯一一部現實主義題材喜歌劇，折桂中國舞臺藝術的政府最高獎“文華大獎”。對代路而言，這一結果既在意料之中，又在意料之外。他分析這部劇勝出的原因：“關鍵在于思想性和藝術性的統一，只有兩者的結合才是好的藝術創作。作為編劇，我們就是要挖掘農村題材里的戲劇性元素，在笑聲中、在老百姓的喜聞樂見中，把要傳達的思想理念傳遞出去。” 不過至今想來，代路仍認為這部戲能夠由一個40年未創排歌劇的地方院團來實現是一個奇跡，而他夸得最多的，是院團年輕的演員們，“他們都特別肯學習，非常努力，人才的積淀是奪獎之外最大的收獲。”

這不是代路的創作頭一回斬獲國家級大獎。早從上世紀80年代寫于改革開放之初的成名作《哥仨和媳婦們》開始，代路便開啟了他戲劇創作的“開掛”人生：上世紀90年代初創作《海邊有個男兒國》，以青島港“老搬”們為原型，描寫了新一代碼頭工人的群像；《工人世家》是對下崗工人群體的現實觀照……在他的戲劇中總能尋到時代的回響，他也被業內認同為與時代同行的劇作家……

與此同時，為孩子們創作他們愛看的兒童劇，塑造他們最熟悉的校園形象，則成為代路致力書寫的另一個具有時代特色的創作維度，《飛吧，海燕》《陳小虎》《我愛我班》《尋找爸爸毛澤東》《二小放牛郎》……他的兒童劇同樣屢獲國家級大獎，他本人也多次將“文華劇作獎”收入囊中。

他曾發自肺腑地流露心聲：“我感恩改革開放40多年來這片火熱的土地，正是它給了我無窮的生命力，無窮的題材，我謳歌這個時代。”《馬向陽下鄉記》之后，代路又創作了一部新歌劇《國·家》，如今這部因疫情而推遲排演的新作已提上日程，即將“備戰”第四屆中國歌劇節。老驥伏櫪，志在千里，與時代同行，藝術創作的步履不停，這正是代路戲劇生涯的真實寫照。

黨員檔案

代路，當代著名劇作家，國家一級編劇。創作大型話劇、兒童劇、歌劇等20余部，先后5次榮獲中宣部“五個一工程”優秀作品獎；5次獲“文華獎”，其中歌劇《馬向陽下鄉記》（與人合作）獲文華大獎。被授予“全國勞動模范”“全國五一勞動獎章”“文化部優秀專家”“山東省優秀黨員”等榮譽稱號。（青島日報/觀海新聞記者 李魏）

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