城管與攤販，是商業(yè)化社會(huì)里的兩個(gè)不同工種，前者是城市的管理者，而后者可能包括了一些非法經(jīng)營(yíng)者。城管、攤販這兩者走到一起時(shí)，會(huì)發(fā)生怎樣的化學(xué)作用？8月25日，陳為軍導(dǎo)演歷時(shí)五年多完成的新作《城市夢(mèng)》在青島提前點(diǎn)映，影片不僅僅提供了一個(gè)答案，也還以充滿(mǎn)著溫情主義的人文關(guān)懷，融入了每個(gè)人多多少少的“城市夢(mèng)”。
電影《城市夢(mèng)》將于8月28日正式上映。
聲色俱全：講故事的《城市夢(mèng)》生動(dòng)又讓人共鳴
紀(jì)錄片在觀眾那里不容易討喜，主要原因是故事枯燥，缺乏起伏波折，因此也缺乏了吸引力。而這部《城市夢(mèng)》，在上海、北京等地的分享交流放映會(huì)后，很多觀眾大贊“好看”、“出乎意料”。
影片一開(kāi)始就將雙方的主要矛盾擺了出來(lái)：要?jiǎng)?chuàng)建全國(guó)文明城市的武漢市政府要整治城市里的非法經(jīng)營(yíng)問(wèn)題，而占道經(jīng)營(yíng)多年的七十歲老人王天成早已將那非法經(jīng)營(yíng)的小攤視為己有，他要保護(hù)好這塊“陣地”而維持一家的生計(jì)、實(shí)現(xiàn)一家人的城市夢(mèng)。
王天成和兒子的攤位
制片團(tuán)隊(duì)分成了兩個(gè)攝影組，一組跟隨著城管第二中隊(duì)的人員一起執(zhí)法、旁觀記錄；另一組則跟隨著王天成一家，尤其是王天成，記錄他們的日常生活、一言一行，無(wú)論是擺攤販時(shí)還是家居生活時(shí)。兩個(gè)團(tuán)隊(duì)都拍攝了非常豐富的素材，尤其是跟隨著王天成一家的團(tuán)隊(duì)。
而王天成一家又是“有故事的人”。王天成與老伴都年老身體不佳，老伴還身患重病，兒子王兆陽(yáng)則曾在工廠打工，因?yàn)榘l(fā)生事故而失去了半只右手，兒媳婦張瑞華則是性格直爽、口直心快的中年婦女，孫女王展萍在襁褓中就被抱著跟隨著家人來(lái)到了武漢，十多年來(lái)從未曾回去過(guò)河北的老家，故鄉(xiāng)自然早就變成了陌生的他鄉(xiāng)，城市也成為了她的歸宿地。借用張瑞華的話(huà)說(shuō)是，就算再艱難再困難我也要在城市里待下去，我撿瓶子撿垃圾都不回來(lái)了。她說(shuō)這話(huà)時(shí)，老家的老屋早已荒草叢生。
王天成本人又很有表達(dá)欲與表演欲。在面對(duì)城管執(zhí)法時(shí)，多年來(lái)的與城管之間的打交道也讓他明了城管的“度”與“線”，也明了輿論的作用。于是，當(dāng)一次次城管上門(mén)試圖執(zhí)法時(shí)，他會(huì)對(duì)著圍觀群眾們大喊大叫，也會(huì)叫他們拍攝下他的言行，有時(shí)候還會(huì)拉著家人一起“表演”、抗?fàn)帯＿@些也就使得影片從一開(kāi)場(chǎng)時(shí)就已經(jīng)充滿(mǎn)著戲劇沖突的張力，隨后又在王天成的多次“表演”中豐富了人物的個(gè)性、經(jīng)歷，看起來(lái)十分生動(dòng)。
夜間看攤的王天成
當(dāng)然影片也不是一直如此過(guò)山車(chē)般將人物置放于沖突中，而是在節(jié)奏上做到了張弛有度。比如兒子王兆陽(yáng)的幾場(chǎng)戲，一方面他為了自己的家庭生活，也因?yàn)楸挥H情的裹持而表面上與父親一起積極的對(duì)抗城管執(zhí)法者，另一方面他私下里對(duì)于父親的某些言行又難以認(rèn)同，他也希望可以在積極配合城管的工作而達(dá)成和解。另一場(chǎng)戲則是他帶著攝影組回到了生活多年的故鄉(xiāng)，這段戲不僅是展示了他的過(guò)去，也有回不去故鄉(xiāng)的現(xiàn)在，并在故事、劇情上做到了緩和過(guò)度，為后來(lái)的達(dá)成協(xié)議埋下了伏筆。
其實(shí)《城市夢(mèng)》也可以當(dāng)成一部故事片來(lái)看，甚至可以說(shuō)，這部影片里的戲劇沖突、張力，比起很多劇情片也還要明顯。
王天成撕執(zhí)法單
王天成
王天成與胡隊(duì)長(zhǎng)
人文關(guān)懷：陳為軍的共鳴之道
陳為軍并沒(méi)有將非法占道經(jīng)營(yíng)的小攤販與維護(hù)城市文明的城管簡(jiǎn)單的刻畫(huà)成對(duì)立狀態(tài)，而是將他們置放于一個(gè)彼此相對(duì)平等的位置，關(guān)注他們的一言一行，還有事件的發(fā)酵、變化。相對(duì)于影片的前半部分主要著重于王天成與城管之間的你來(lái)我往、你進(jìn)我退的爭(zhēng)斗過(guò)程，影片的后半部分更多著眼于王兆陽(yáng)、張瑞華及女兒王展萍的真正需求：拋去是不是非得要占道經(jīng)營(yíng)這種方式，他們想要的實(shí)際上是在城市里扎根生活下來(lái)。
同時(shí)，影片在講述城管方面也沒(méi)有簡(jiǎn)單的將他們處理成強(qiáng)者或者弱者，而是比較詳細(xì)的記錄下他們要如何在不暴力的情況下文明執(zhí)法，于是既可以看到城管內(nèi)部在一次次的認(rèn)真嚴(yán)肅的開(kāi)會(huì)討論如何的面對(duì)王天成這一家“釘子戶(hù)”，也能看到他們?cè)诿鎸?duì)王天成的無(wú)理取鬧時(shí)的無(wú)奈，這樣就有了“他們是生活的弱者，我們是工作的弱者”的感嘆。這樣處理下來(lái)，影片折射出一種對(duì)于不同階層人的深切的人文關(guān)懷。
李隊(duì)長(zhǎng)在水果攤執(zhí)法溫情主義：優(yōu)秀作品的情感驅(qū)動(dòng)力
胡隊(duì)與李隊(duì)商量解決辦法
溫情主義：優(yōu)秀作品的情感驅(qū)動(dòng)力
在跟隨著王天成一家人拍攝時(shí)，鏡頭也拍攝了不少他們?cè)凇凹摇崩锷畹乃夭模梢钥吹酵跽钻?yáng)在外人面前時(shí)堅(jiān)決地維護(hù)父親王天成，但回到了家這個(gè)內(nèi)部環(huán)境時(shí)他的內(nèi)心又充滿(mǎn)著矛盾，也有一場(chǎng)戲是王天成試圖要死守著那凌亂不堪的屋子，但王兆陽(yáng)表現(xiàn)出了前所未有的生氣。
《城市夢(mèng)》描述的王天成一家人的生活狀態(tài)，可能是我們很多人日常夢(mèng)想的一個(gè)縮影，這也就使得影片贏得了眾多觀眾的情感共鳴。
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