3月1日，第78屆金球獎公布了獲獎名單，除中國女導演趙婷憑借執導的《無依之地》斬獲劇情類最佳影片和最佳導演兩個重量級獎項成為最大贏家外，英劇《王冠》也迎來全面爆發，一舉斬獲了電視劇類最佳劇情類劇集、劇情類最佳男主女主、最佳女配四項大獎，可喜可賀！

今天，小編就帶你來了解這部“金球獎”贏家作品。

前三季中，少女伊麗莎白經歷喪父，扮演女王角色，及至真正成為女王，用自己的生命換取王權的延續。通過她、菲利普親王、妹妹瑪格麗特公主等角色，觀眾已經充分知曉這一代溫莎家族在歷史上的位置。他們生于王權走向徹底死亡的路上。是用自己的血淚和表演娛樂大眾，還是隱忍低調，盡可能讓它存在更久一點，是留給這一代溫莎家族為數不多的選擇。

榮光不再，關于打仗與繼承，曾經王族最重要的事業，女王和寵愛的安德魯王子共進午餐時不動聲色地告訴他，自己不會阻止他像祖先一樣英雄戰斗。若想成為第一繼承人，不僅需要干掉查爾斯王子，還要除掉查爾斯的孩子們。母子倆會心一笑，歷史上的腥風血雨在王權被架空的今天成了餐桌玩笑。

奧利維婭·科爾曼飾演女王

王宮里的老鼠從女王看不見的地方跑過，宮殿里的墻紙剝落，安保松散，女王寢宮兩次遭人入侵而無人察覺。現代文明國家早就淘汰了君主制，任何有理智的觀眾都不會贊同重回過去。但不妨礙人們熱愛觀賞貴族敗落的情形，就像人們愛聞凋萎的玫瑰，以體會時間流逝的傷感。

這一季中，局外人菲利普親王變成慈祥英俊的老王子，瑪格麗特公主的叛逆任性終于演變為頹廢與尖刻，被擠出代表女王出訪的重要王室成員之列，老公主的故事也快要落幕了。

《王冠》和《唐頓莊園》一樣，實質上都是家庭劇。貴族的身份和歷史變遷只是挖掘人物深度，使人共鳴的必要道具。

艾瑪·科林飾演戴安娜

歷史的潮流推動王室走出高墻，更加親民，也把撒切爾夫人和戴安娜推上歷史舞臺。本季中，撒切爾、戴安娜與卡米拉悉數登場。此前的菲利普、瑪格麗特充其量只是來自內部的叛逆，這些新角色卻來自外部，與王室的碰撞更加激烈。正是這些激烈碰撞，讓本已走到邊緣的王室再度活躍在公眾視野中，丑聞、悲劇都令全世界津津樂道。

他們就像被趕到一小方土地的奇特人種，雖然仍有特權，所失更多。從此不能打仗，只能打獵。這一季聚焦他們走鋼索般的境遇：過度曝光顯然對王室不利，但如果默默無聞，制造不出使人喜聞樂見的新聞，他們將更快走向被遺忘。蒙巴頓爵士已死，能左右國家進程的王室成員后繼乏人。現有成員們無論個性如何，叛逆者如瑪格麗特公主和安妮公主，野心者如安德魯王子，懦弱者如查爾斯王子，都只能在狹小舞臺戴著枷鎖表演。

女王分別召見四子共進午餐的一集中，孩子們個個惶惶然。幼子愛德華王子最直接，問母親是否有壞消息要宣布，比如削減薪俸。類似的嘲諷處處可見，編劇想傳遞的無非是，他們早就不再高貴，但也不至于卑瑣，只是普通人。女王雖貴為女王，卻是相當失敗的母親。四頓午餐后，她意識到自己的失敗。從前下定決心要親自為每個嬰孩洗澡，沒有做到。孩子們長大后與她疏離，迷失自我，女王難辭其咎。

吉蓮·安德森飾演撒切爾夫人

本季出場的重要角色撒切爾夫人，象征一股與王室截然不同的強勁力量，信仰奮斗與務實。劇中撒切爾夫婦應邀參加王室狩獵假期，遇到幾次尷尬——沒帶戶外鞋，沒搞清楚晚餐時間，不會玩傳統的Nibble Dibble游戲，即被認定為無法融入王室圈子。私底下，撒切爾亦看不慣王室作風，覺得都是腐朽無聊，簡直浪費生命。

撒切爾與女王每周會面，倆人一動一靜，立場在女人與女人，領袖與君主之間切換。一次次會晤鋪陳女王的所思所想，但無論她本人怎么想，在人前都必須保持對政治的絕對靜默，這是保留王權的唯一方式。奧莉薇婭·科爾曼把這些不為人知裝進肚里，再通過她本人的謙遜和細膩演技，展示女王每一個細微表情背后的原因。

一次會晤中，女王告訴撒切爾從自己的立場上看，一個國家的潮起潮落如同自然規律，超然的口氣簡直讓人生氣。但這場戲不能被割裂了單獨看。話說出口時，觀眾會記起前情中女王的忍耐和犧牲，日落西山的王權的殘余重量。于是，“潮起潮落”便不是輕飄飄的遁詞，而是沉甸甸的無奈。

女王頭戴一頂只有無為才能繼續存在的王冠。經過半生，菲利普試著把游戲精髓告訴失意的戴安娜——家族中所有人都仰賴女王而存在，因女王的呼吸而呼吸。當時的戴安娜不能理解這至關重要的一課，或許至死都不能理解，也不愿理解。

埃默拉爾德·芬內爾飾演卡米拉

查爾斯、戴安娜和卡米拉的三人悲劇是這一季的重頭戲。媒體經年累月的報道讓這段三角戀聞名遐邇。在關鍵事實不能更改的情況下，如何為報章、電視中的人物剪影添上可信的血肉是關鍵。在劇中，卡米拉的人格在三人中最健全，颯爽利落，但因篇幅較少，不算出彩。查爾斯和戴安娜的初遇非常動人，但是很快陷入漫長的膠著。

喬什·奧康納飾演查爾斯

選角上，扮演查爾斯王子的喬什·奧康納比王子本人英俊得多，艾瑪·科林扮演的戴安娜頗為神似。不僅是兩人的容貌差距被縮短，他們的性格缺陷、可憐可咎程度也相當。

戴安娜在劇中被塑造成向往童話愛情，享受萬眾矚目的天真女人，不知饜足，淺薄不愛學習，并患有厭食癥。查爾斯優柔寡斷，心猿意馬，缺乏解決困境的勇氣和智慧，對戴安娜又妒忌又嫌棄。他從來沒有愛過她。

世紀童話婚禮的背后滿是瘡疤，劇中的呈現雖是虛構，邏輯是可信的。只是太過啰嗦，把查爾斯和戴安娜放在不同的場景中因為同樣原因爭吵。查爾斯與卡米拉被禁忌的戀愛在表現上太欠缺想象力，永遠只有電話訴衷腸和人群中的默契，遠不及瑪格麗特公主和密友戴佐（湯姆·伯克飾）的對手戲那樣火花四濺，層次豐富。

作為全世界最著名的王室，英國王室的一舉一動至今仍受萬眾矚目。人們需要童話，需要以對特權階層的想象充當娛樂消遣。《王冠》是這種需求的副產品，專門展示特權的慘重代價，其中個體的光彩與庸碌，驕傲和懦弱。雖是戲說，里面不乏人性的真實。

撒切爾夫人不是王室成員，同樣為特權付出代價，對她的刻畫亦非常真實可信。編劇既展現她的果敢個性，政治理想，也不放過她的剛愎自用。女王邀四子午餐的同一集中，撒切爾毫不掩飾對其雙胞胎子女的厚此薄彼。偏愛讓她看不見兒子的自私無禮。最后導致她遭倒戈下臺的原因中，不自知和偏執位列前茅。加上演員吉蓮·安德森惟妙惟肖的表演，《王冠》貢獻了屏幕上最豐滿的“鐵娘子”形象（之一）。

遺憾的是，次要角色安妮公主、安德魯王子和愛德華王子比較扁平，除了滿腹怨懟就是郁郁寡歡。菲利普親王則基本淪為沉默的裝飾。不過，瑕不掩瑜，《王冠》依然是2020年為數不多的優秀劇集。

責任編輯：單蓓蓓