3月5日是全國學雷鋒紀念日，今年我市又多了一處緬懷這位英雄戰(zhàn)士的好去處——島城著名雕塑藝術(shù)家賈真耀用他獨屬的藝術(shù)語言創(chuàng)造出了一個全新的雕塑作品，并為之命名“人人都是活雷鋒”，于2020年底放置在了紡織谷內(nèi)，這一雕塑作品近日吸引不少人專程前來打卡。賈真耀在接受記者采訪時直言，這件作品更像是他內(nèi)心所推崇的雷鋒精神的呈現(xiàn)，希望這件雕塑能串聯(lián)起人們內(nèi)心深處對于雷鋒精神所代表的美好、善良的樸素追求。

賈真耀與他的第一個雷鋒雕塑作品。

藝術(shù)新作激活精神傳承

賈真耀是島城著名的雕塑藝術(shù)家，最為島城市民所熟知、或者說是融入青島人生活日常的藝術(shù)作品，當屬位于匯泉灣南端的“少年與大海”，歷經(jīng)風雨與時光，三位“少年”已然同礁石長到了一處，潮起潮落間，他們既是來青游客偶遇的標志物，也見證著青島人內(nèi)心深處親海、玩海的恣意。

而這一次的新作“人人都是活雷鋒”再度引發(fā)本土的轟動，于賈真耀而言，更像是一次妙手偶得的機緣。這一作品位于四流中路的紡織谷內(nèi)，對于許多老青島來說，這里還有一個更為親切的名字是“國棉五廠”，如今經(jīng)由改造，這里已變成對標北京798的藝術(shù)街區(qū)。賈真耀于2019年將自己的工作室搬了進來，并將這些年來創(chuàng)作的藝術(shù)作品放在這里。

紡織谷內(nèi)的“人人都是活雷鋒”雕塑。

記者在現(xiàn)場看到，這一頻頻在社交媒體上曝光的藝術(shù)作品 “人人都是活雷鋒”正對他的工作室大門，旁邊放置著一張頗為惹眼的紫羅蘭色的長椅，與這等耀眼的配色相比，長椅另一側(cè)的空調(diào)室外機上則低調(diào)地安置著他的另一個藝術(shù)作品，明眼人一看便知，這是與他當年參加第55屆威尼斯國際雙年展的雕塑作品《化境》同屬一系列的作品，作為島城首位參加威尼斯國際雙年展的雕塑藝術(shù)家，他用一座沒有五官的佛像打坐入禪，彰顯似水流年匆匆人世間的大道至簡，受到業(yè)界關(guān)注。

天氣晴好時，或是假期周末，紡織谷里來來往往的人絡繹不絕，經(jīng)由此處，大多會停駐腳步，將自己的面龐與“人人都是活雷鋒”雕塑作品中留白的面孔重合在一起，組成了不同眉眼的畫面。在工作室內(nèi)見證著這一幅幅畫面的賈真耀也喜上眉梢。他告訴記者，自從2020年底他把這件作品擺放在工作室門口后，幾乎每天都能遇到前來與這個雕塑合影的游客，慢慢地，許多本地的年輕人、學生族也專程來拍照打卡，上傳社交媒體，“形形色色的人都在這里拍照，還有年輕的爸爸媽媽也會讓身邊的小孩子把頭拱進雕像里，有樣學樣，拍出一張不一樣的合影。 ”

這說明什么？賈真耀表示，不管什么年齡的人，所有的中國人都有著根深蒂固的雷鋒精神的傳承，“就像是我的這個藝術(shù)作品，雖然沒有具體的眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴，但是所有人一看就知道這是雷鋒，是一種美好精神的象征和存在，所以就會生發(fā)出對這一藝術(shù)作品天然的親近感。”賈真耀告訴記者，雕塑前人來人往，不同的人帶給了這座雷鋒雕像不一樣的面孔，有一位老者在此觀看良久，大聲喝道：“真好，人人都是活雷鋒！ ”而這，也成為了這座雕塑的命名來源。

雷鋒精神植入創(chuàng)作理念

藝術(shù)家以作品映射心靈和萬象，而將雷鋒作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體形象，還要從賈真耀小時候的經(jīng)歷開始說起。上世紀50年代，賈真耀的父親從鄭州紡校畢業(yè)后來到青島國棉八廠做技術(shù)員，1956年，他的母親也招工進入國棉八廠，1979年提前退休，賈真耀頂替就業(yè)，干過換緯工和排紗工。 “傳統(tǒng)家庭的烙印，還有父母的言傳身教，都在教育著我要做一個善良的人、助人為樂的人。 ”生性憨厚的賈真耀也是這樣做的，用他自己的話說：“干了不少好事，有時候甚至會自己吃點虧，就是圖個心里高興。不過有時候身邊的朋友、鄰居也會用紡織車間工人才有的大嗓門吆喝上一兩句‘喲，賈真耀又干好事啦，真是個活雷鋒’。 ”那時候還是“傻小子”的賈真耀聽不出話里的揶揄與調(diào)侃，“就覺得自己在做好事，雷鋒在我心目中的形象始終高大。 ”

賈真耀制作的各種雷鋒形象作品。

“許多人都曾質(zhì)疑說，藝術(shù)家是玩世不恭的，喜歡標新立異，但是他們并不知道藝術(shù)家也有著骨子里的傳統(tǒng)和烙印，并不會因為藝術(shù)表達形式的追求和呈現(xiàn)而故意撕裂。”于是賈真耀把兒時的偶像作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體，從1995年開始就創(chuàng)作了一系列的雷鋒雕塑，這其中既包括免費捐贈給他的母校、青島33中學的大型雷鋒雕像，也包括他在進入當代藝術(shù)實踐后創(chuàng)作的一系列觀念雕塑，使用到的材質(zhì)也不斷變換，大理石、陶瓷、鑄銅、玻璃鋼等，沒有繁復的設計，僅用雷鋒帽與軍服就勾勒出所有人一看就懂的雷鋒形象，這個過程看似簡單，卻需要高超的造型技巧和對形體的把控力支撐。賈真耀說： “藝術(shù)作品不僅需要提供審美上的愉悅，還要有社會立場，立場才是創(chuàng)作者本人的東西，是創(chuàng)作者呈現(xiàn)給這個世界的良心。如果只一味地重復，或者總是游離于社會之外，放大自己的小情小調(diào)，那等于浪費生命。要知道，再偉大的東西也敵不過時間，生命更是脆弱，最后只有思想還漂浮在那里。 ”

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“紡織大嫚”“搪瓷缸子”喚起兒時記憶

熟悉賈真耀的人，更喜歡叫他“八廠老賈”，作為國棉八廠的子弟，賈真耀從小生活在老滄口的國棉八廠宿舍，因此，賈真耀的藝術(shù)雕塑創(chuàng)作中也有著不少紡織工業(yè)的痕跡。

“國棉八廠離國棉五廠三里路，我經(jīng)常挨個紡織廠溜達，結(jié)交了一大批紡織子弟。我從小最喜歡的事情就是母親下班回來時，偷偷翻出她的鋁制大飯盒，里面肯定有從食堂帶回來的包子。國棉廠的伙食很好，大廚都不一般，大蔥拌豬肺特別地道……”賈真耀說，國棉廠出身的孩子都有紡織情結(jié)，把工作室搬到紡織谷以后，他創(chuàng)作了很多與紡織有關(guān)的作品，“與其說在復位這座城市的工業(yè)記憶，不如說在找回自己的童年。”比如，紡織谷內(nèi)站C位的“紡織大嫚兒”，這件作品為玻璃鋼材質(zhì)，賈真耀抓取紡織女工的生產(chǎn)線操作瞬間，以概括、凝練的手法定格了幾代人的汗水與青春；相隔不遠處，還有一個高達2.3米的大搪瓷茶缸，上有“戰(zhàn)高溫紀念”字樣。“搪瓷茶缸是當年的車間標配，夏天太熱了，女工們?nèi)匀粓允卦谏a(chǎn)線，食堂會煮綠豆湯或紅棗水，休息的時候，她們一人端著一個大茶缸子，現(xiàn)在回憶起來仍能感受到那種場面的火熱。 ”（觀海新聞/青島早報記者 周潔）

責任編輯：單蓓蓓