青島日報2021年2月22日12版

讓幸福的閃電告訴你  

牛年春節檔熱點大回顧 文娛熱點有理性也有慣性

牛年春節第一個共識，看來全國影迷齊心協力想讓賈玲兌現承諾——她之前放言：《你好，李煥英》票房破30億，自己要瘦成一道閃電。意識到這承諾需要兌現，賈玲已經放出口風：閃電的寬度從20厘米到五米都有。胖姑娘今年行情看漲，河南春晚《唐宮夜宴》14個姑娘腮幫子墊著棉球還原唐代宮廷舞，視覺沖擊力不在央視春晚《五牛圖》之下，而在一群小姑娘的爛漫氣質里，蘊藏著普通人與盛世氣象之間承載與成全的關系。打從有春節檔三個字，這七天假期就成了各路文娛產品營銷的重要檔期。我們的觀眾沒有想象中那么憨厚，有了河南衛視500萬打造的春晚，各家衛視千萬級春晚都不香了。我們的觀眾也沒有那么難伺候，真誠的小成本喜劇也能創造跟大成本跨國制作一樣高的票房。在00后逐漸成為受眾主體、營銷主體的過程里，春節檔的審美上限不斷突破，而它的門檻也相應提升，這一代觀眾關注的不止是包袱、賣點、概念，還包括活化在作品里的審美水準、共情能力。

李煥英，逆襲也有慣例

2018年春節檔，《紅海行動》逆襲《唐人街探案2》；2019年春節檔，《流浪地球》逆襲《瘋狂的外星人》；2021春節檔，《你好，李煥英》逆襲《唐人街探案3》。逆襲成為近年來春節檔的慣例，并不一定是小成本對高成本的逆襲，而是新類型對原有類型的突破。《紅海行動》開啟的主旋律熱血大片潮流帶動了《烈火英雄》《緊急救援》等同類型影片面世，《流浪地球》更是開啟了國產科幻片的發展新階段。《你好，李煥英》承續了2015年賀歲檔《重返20歲》的“親情喜劇”路線，在一個講述母女情的故事里又點綴了開心麻花式的表演風格，尤其它在告別2020這一特殊年份、觀眾需要哭一場的時間節點出現，讓影迷得到了情感上的極大釋放。

票房在20億關口考驗的是電影本身的質量，而在30億之后就已經形成了觀影慣性，大量普通觀眾被熱度吸引進來，“朋友都看了，我不看就沒法聊天了”。《戰狼2》《流浪地球》最終大量吸引了非影院常客購票觀影，就是被這種社交需求所裹挾。《你好，李煥英》的票房大賣，也讓制片方北京文化股票出現漲停；去年青島西海岸控股3.82億元競得北京文化7.61%股權，屬于電影資本領域的大手筆。青島東方影都相繼拍攝了《流浪地球》《刺殺小說家》《封神》等大制作，而在《你好，李煥英》創造的票房逆襲好戲里，青島電影產業也成為利益相關者，這無疑提振了產業熱度和關注度。

大年初一萬達影院觀眾如潮。王雷 攝

從消費層面來說，青島觀眾有著自己獨特的觀影口味，今年春節檔，《唐人街探案3》《你好，李煥英》分別在青島拿下了3240萬元、3204萬元票房。影院經理介紹，“青島影迷以前對視覺特效類型的電影特別鐘愛。2007年的《變形金剛》系列、2012年的《復仇者聯盟》系列都在青島拿下了漂亮的票房成績。”然而隨著電影市場類型的極大豐富，青島影迷也在逐漸形成自己的口味特點，“像是《小婦人》，在一線城市賣得好，但在青島就不理想。東野圭吾小說改編的《假面飯店》在上海成績非常突出，在青島票房很低。青島對紀錄片、文藝片不接受，對動畫片的接受度比較好，動畫片在青島賣得比其他類型要好一些，比如《哪吒之魔童降世》。”今年春節檔《熊出沒·狂野大陸》青島票房略微超越《刺殺小說家》，合家歡動畫片確實是青島觀眾的心頭好。數據顯示，今年春節檔青島票房在全國票房里的比重約為0.9%，與2020青島全年票房占比基本持平。不論電影話題熱度高低，青島票房總是在理性和慣性之間保持著微微沸騰的狀態。

《唐宮夜宴》的年輕人觸點

14個唐朝女樂官，穿花拂柳、臨水嬉戲、一路打鬧之后，正裝斂容跳一段宮廷舞蹈。這些豆蔻年華的女子顯然沒有太多的負擔，推推擠擠、擺腰扭胯，仿佛一群小女孩要去參加唐朝春晚，忍不住的歡快活潑，當中一位粗心大意的舞者不時掉落各種小配飾，群舞里也不斷冒個泡、出個小錯，成為視野里最聚焦的那一點。

《唐宮夜宴》演出現場。 新華社圖片

《唐宮夜宴》由鄭州歌舞劇院14名女舞蹈演員演繹，取材自第十二屆中國舞蹈荷花獎中的參賽作品《唐俑》。“博物館”里唐宮少女們一個個或三三兩兩醒來， 她們所在的舞臺上的不同點位逐一被追光點亮。唐朝少女們從準備、整理妝容到夜宴演奏的過程，給觀者帶來好奇和新鮮感。唐代女性以肥為美，追求豐腴。據了解，為體現這一點，舞蹈演員們服裝內塞著海綿，嘴里腮幫子則含著棉花，演員眼角月牙妝容也為體現唐代的女性面部潮流。

河南春晚《唐宮夜宴》爆紅，觀眾在這段舞蹈里看到了一個個鮮活的人，女樂官穿行在鸮尊、方壺、《搗練圖》、《簪花仕女圖》等國寶的虛擬影像里，國寶之巋巍、人物之靈動形成了奇妙的對照。《唐宮夜宴》在舞技難度上并未有多大突破，它構建了一種跟古典文化對話的結構，一瞬間盛唐氣韻在女孩們身上復活了，也成為萬千觀眾對于古典之美最為直觀的活潑印象。

傳統文化在21世紀的承續、呈現，在年輕一代身上找到了突破口。《唐宮夜宴》千萬級播放量背后，是年輕人對傳統之美的松綁。傳統文化不止于馬未都的瓷器、故宮的字畫、錢文忠的釋經，還可以降維成為漢服秀、古風音樂和唐宮舞蹈。有觀點認為，二次元的盛行，讓年輕人習慣了簡化的、平面的表達，因而日式二次元的盛行會導致文化產業走向低廉。然而《唐宮夜宴》代表了另一種趨向：藝術家能夠復活古典之美，讓“唐三彩”冷光源下紅綠色調變幻出高貴感；換個舞美造型，《唐宮夜宴》很可能被冠以“土”“胖”“媒婆美學”的差評。如何超越二次元，如何以中國式美學展現古典美，《唐宮夜宴》搭上了年輕人的時尚觸點。

春晚誕生四十多年來，爆紅節目多矣，《唐宮夜宴》這樣土黃底色、胖姑娘主演、紅配綠服裝的節目，跳出了以往春晚以偶像賺流量、以小品賺掌聲的窠臼。今年央視春晚、央視三套《東南西北賀新春》里多次出現了即墨古城“墨小牛”的形象，這個脫胎于“墨”字造型的吉祥物，也是青島向傳統文化要流量的成功嘗試。2020年，即墨古城將柳腔、大鼓書等非遺文化項目與現代音樂、黑膠唱片結合，今年更把田橫香餑餑、葛村榼子等地方風物擺上了央視。《唐宮夜宴》讓觀眾重新認識了河南，感知了中原文化底蘊，而青島本土文化符號也應該嘗試新的活化途徑，擁抱這個國潮、國風、國樂大時代。

《贅婿》，賢婿如此焦慮

在眾多被翻譯成海外版的網絡小說里，《贅婿》《雪中悍刀行》難度比較大。后者由于加入了大量古典詩詞，形成了獨特的文學美感，難以譯介。前者則是“上門女婿”這一獨特的角色設定讓翻譯者撓頭。寧毅作為指腹為婚的上門女婿“嫁入”布商蘇家，他生性淡泊，卻一步步指點妻子奪回了家族產業控制權。書中設定寧毅“穿越”前的身份是金融界巨子，然而在成為富商后《贅婿》的情節大變，寧毅要開朝篡位，跟岳飛、秦檜來一場轟轟烈烈的對決，由此開始就進入讀者熟悉的“爽文”節奏，寧毅利用他的穿越者優勢一路高奏凱歌，從商業大佬轉型為殺伐果斷的血手人屠。郭麒麟、宋軼主演的劇集版《贅婿》春節檔推出，開播22小時喜提28個熱搜，話題閱讀量18.4億，成為春節劇集里最大熱點。郭德綱曾放言“想讓誰紅讓誰紅，想讓誰什么時候紅就什么時候紅”；在郭麒麟身上，郭德綱的親爹提攜之力比不上《贅婿》的推舉之功。

《贅婿》原著小說連載十年還未完本，目測劇集版《贅婿》改編較大，從男頻爽文變成了“女尊男卑”的女頻劇，古代商界女性的成長喜劇顯然針對以女性為主的網劇觀眾，而小說讀者熟悉的寧毅“穿越古代賣松花蛋”“發行報紙推廣新儒學”等爆點劇情也會有相應的改編，畢竟像原著中妻妾成群顯然不可能在劇集里呈現。由于男性觀眾大多被網游分流，網劇的女性價值傾向逐漸凸顯。原著小說作者“憤怒的香蕉”深陷女性議題爭議，導致該劇海報直接不標注原著作者。一出古裝劇引發了多重爭議：原著粉絲抨擊劇集版改動太大，女性觀眾不接受寧毅三妻四妾的設定，小說作者直言“不需要女性觀眾”，部分粉絲稱郭麒麟顏值太低不配當男一號……如此復雜糾結的局面，讓《贅婿》戲里戲外同樣熱鬧。

在嚴肅文學式微的同時，影視對小說仍然保持著關注態勢，《刺殺小說家》改編自“東北文藝復興三杰”雙雪濤的同名小說，而2020公認的神作《詭秘之主》更是將“克蘇魯”這一文學樣式成功引入了網文界，被譽為近年來最有改編潛質而且寫手無法套路復制的頂級IP。另一方面，在《贅婿》走紅之后，《神婿》《霸婿》《豪婿》等各路女婿紛紛出爐，可見網絡小說的套路一旦形成，模仿者很容易蜂擁而上，削弱IP影響力。網絡小說已經成為文學界少有的具有海外版權收益的品類，在《贅婿》《斗羅大陸》雙星閃耀的當下，那些跟風抄襲的“賢婿”需要警惕，小心頭頂的閃電告訴你什么是真正的IP。（青島日報/觀海新聞首席記者 米荊玉）

真誠的創作永遠在發光

據說，人類是在與牛的搏斗中日益強大。當人類的第一支箭矢射中野牛之后，人類不斷演進，朝代更替，滄海桑田。身負箭矢的牛卻奔躍在時間上，它成為史前巖壁畫上最常出現的動物形象之一，成為占據博物館一隅的骨架遺骸，成為千家萬戶春節對聯上必提的新春元素。

在春節前，膠東五市的牛就曾齊聚青島，以書畫、瓷器、玉器等為載體講述歷朝歷代與牛有關的故事。不妨猜想，在今天，這些幽遠的故事跨越時空而來，人們凝視農歷牛年時，這注定是一場歷史、文明、想象構建起的對白。

所以，河南春晚的節目《唐宮夜宴》能夠出圈，并不突兀奇怪，令人驚訝的是，它的出圈地是在以95后這群Z世代盤踞的社交媒體中，這群被認為只會在王者榮耀里窺視大唐盛世的孩子們在微博等社交媒體上捧出了河南春晚的一匹黑馬，5分鐘、5次熱搜、108萬討論量、20.4億播放量、25億閱讀量、各大投票榜第一……這14個定格在博物館陳列柜中的少女忽然間動了起來，短短5分鐘，有人優雅彈奏千年琵琶，有人著淡絳紗衫顧影自憐，她們穿梭于山水與夜幕中，那一刻，所有描繪盛唐的詩句都有了聯想，“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”“鬢云欲度香腮雪，衣香袂影是盛唐”。千百年來盛唐的深厚底蘊終于不只局限于書中的文字、博物館出土的文物，電視、電影、游戲等娛樂產品讓歷史底蘊延展在網絡空間，各式大大小小的屏幕中。

尤其在過去的一年里，文化出圈的現象已然是常態，這其中不僅是人們對過去的追尋，也有對歷史文化的守正創新。打開抖音，一款河南博物院考古盲盒成了各大網紅博主爭相測評的產品之一，設計者提取河南各個歷史文化名城的土質，把青銅器、虎符等文物仿制品包了起來。大家打開盲盒的過程宛若考古現場，需要手拿小鐵鏟把土一塊塊鏟開，這樣新奇的文化體驗感，讓河南博物院在臘月二十九上架的1.2萬個考古盲盒，不到5天就已經全部售罄，而購買的群體恰恰是年輕人。

千年前，長安城外，萬國來朝，我們在李白的斗酒吟詩中窺視半個盛唐，開遠門外，各國商旅滿載著蜀錦吳綾，世人在這繁花珍寶中想見盛唐氣象。千年后，14個嘴含棉花的舞者翩然起舞，在一歌一舞中，更大眾化的載體成為傳播文化的符號。

今年春節，無論是《唐宮夜宴》的出圈，還是《你好，李煥英》的火爆，大家不會在這樣的作品里吹毛求疵，因為那些真誠的、善良的、美好的東西永遠在閃閃發光，因為無論時間變幻，文化總是具有撫慰人心的力量，就像你我依然在每個新年以各種方式祈愿寓好，這個由上古時代歲首祈歲祭祀演變而來的節日，經歷了千年的歷史光陰，也代表著我們的文化始終在向前延伸。 （青島日報/觀海新聞記者 張芝萌）

責任編輯：程雪涵