2021春節(jié)檔大幕拉開，作為今年春節(jié)檔最有創(chuàng)造力和話題度的大制作，《刺殺小說(shuō)家》即將承繼《流浪地球》、《送你一朵小紅花》等熱度，作為東方影都春節(jié)檔全新爆款沖擊觀眾的視覺體驗(yàn)。
《刺殺小說(shuō)家》講述了一個(gè)落魄父親為了拯救女兒而刺殺小說(shuō)作者的故事，兩個(gè)平行世界的交織給了創(chuàng)作者極大的發(fā)揮空間，拍攝過(guò)程也是歷盡艱辛，才完成了這部“中國(guó)人第一次獨(dú)立完成的、有非常生動(dòng)表演的數(shù)字角色的3D視效電影”，回顧該片在東方影都的拍攝經(jīng)歷，路陽(yáng)導(dǎo)演表示，影都的影棚規(guī)模、硬件優(yōu)勢(shì)和優(yōu)質(zhì)服務(wù)成為《刺殺小說(shuō)家》的首選，而緊張的拍攝之余，最好的放松是“排骨米飯”，“收工不太晚的話我們會(huì)去獎(jiǎng)勵(lì)自己一份排骨米飯，青島的排骨米飯?zhí)貏e好吃。”
春節(jié)檔爆款，難在哪里？
“我本來(lái)想要捂著，但是工作人員非讓我披露這個(gè)看點(diǎn)。”《刺殺小說(shuō)家》大反派赤發(fā)鬼日前終于曝光，在東方影都拍攝現(xiàn)場(chǎng)，董子健飾演的小說(shuō)家與一個(gè)“大球”對(duì)打，而這個(gè)“大球”經(jīng)過(guò)后期特效制作，變成了一個(gè)高達(dá)15米、四只胳膊、兩只角的赤發(fā)鬼。導(dǎo)演路陽(yáng)堅(jiān)持《刺殺小說(shuō)家》由中國(guó)團(tuán)隊(duì)完成特效制作，赤發(fā)鬼的四條胳膊由兩名演員配合動(dòng)作捕捉，邊表演一邊保持相同的節(jié)奏和力度，4.8萬(wàn)個(gè)毛孔隨著表情肌靈活運(yùn)動(dòng)，40萬(wàn)根頭發(fā)絲絲分明，赤發(fā)鬼眼球里都能看得到董子健的倒影。
同樣在東方影都拍攝《封神》系列的導(dǎo)演烏爾善對(duì)這個(gè)角色非常贊嘆，“就視效難度來(lái)說(shuō)，第一難的是數(shù)字角色，其次是數(shù)字生物，第三是集群動(dòng)畫大規(guī)模場(chǎng)面。數(shù)字角色最頂級(jí)，包含人類情感互動(dòng)、復(fù)雜情緒表演，這也是中國(guó)視效以往沒能突破的難點(diǎn)。”從《封神》、《流浪地球》到《刺殺小說(shuō)家》，中國(guó)電影人在東方影都實(shí)現(xiàn)了“連環(huán)三擊”，讓“數(shù)字角色”走到了觀眾眼前。
2018年冬季入駐東方影都后，雷佳音、楊冪、董子健、郭京飛等主演苦練體能，而比起體能，更重要的是面對(duì)虛擬拍攝時(shí)的表演突破。據(jù)悉，《刺殺小說(shuō)家》一共動(dòng)用了東方影都產(chǎn)業(yè)園16個(gè)攝影棚，為打造兩個(gè)完全不同的世界，影片共搭建了近5萬(wàn)平方米風(fēng)格各異的“實(shí)景”。這也是使用產(chǎn)業(yè)園攝影棚數(shù)量最多的劇組。
郭京飛扮演的“盔甲人”角色在片中完全不露臉，這具盔甲能飛、能跳，在一群演員中自由穿插，路陽(yáng)導(dǎo)演介紹，“郭京飛不僅要幻想對(duì)手，還要幻想自己，因?yàn)樗莸氖且患路€要有各種變化，他該怎樣去處理這樣的存在，包括他怎么跟其他演員交流，這里有大量配合，確實(shí)是一個(gè)奇妙又有意思的過(guò)程。”簡(jiǎn)言之，郭京飛的角色類似“卷福”在《霍比特人》里扮演的那條惡龍。而郭帆導(dǎo)演最感興趣的是路陽(yáng)如何說(shuō)服郭京飛演一個(gè)不露臉的角色，未來(lái)“愿不愿意在《流浪地球2》里扮演一輛汽車”。
回顧《刺殺小說(shuō)家》里的特效角色，路陽(yáng)用“特別滿意”來(lái)總結(jié)，“這是中國(guó)人第一次獨(dú)立完成的、有非常生動(dòng)表演的數(shù)字角色的3D視效電影，很多特效內(nèi)容以前要找外國(guó)的團(tuán)隊(duì)和技術(shù)力量完成，現(xiàn)在我們自己就可以完成，而且區(qū)別于好萊塢美學(xué)，我們的電影具有特別東方、特別中國(guó)的呈現(xiàn)。可以說(shuō)，中國(guó)現(xiàn)在的電影技術(shù)已經(jīng)能夠幫助我們跟好萊塢無(wú)限度縮小差距。”
影都軟硬優(yōu)勢(shì)全面體現(xiàn)
最早打動(dòng)路陽(yáng)導(dǎo)演接拍的，是雙雪濤小說(shuō)原著《刺殺小說(shuō)家》里的父親角色。“一個(gè)尋找失蹤女兒的父親付出了一切，放棄了家庭工作和社會(huì)關(guān)系，不惜時(shí)間和生命想讓孩子回家，作為一個(gè)父親， 我非常被打動(dòng)：我為了我的孩子也會(huì)做出一樣的選擇。”
小說(shuō)中構(gòu)架了兩個(gè)平行世界：現(xiàn)實(shí)世界里，落魄父親接受任務(wù)，要刺殺小說(shuō)作者。虛幻世界里，小說(shuō)作者化身為勇士，為拯救黎民百姓而刺殺赤發(fā)鬼。“兩個(gè)世界并行敘事的空間，可以讓我們?cè)陬愋推姆懂犂镞M(jìn)行敘事，讓觀眾讀懂并接受這樣的表達(dá)。”
為了實(shí)現(xiàn)如此宏大的平行世界畫面，《刺殺小說(shuō)家》選擇了東方影都進(jìn)行拍攝。拍攝之前，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也參考了《流浪地球》的特效拍攝工作，路陽(yáng)坦言，“在東方影都拍攝，一方面是基地的拍攝條件；我們需要相當(dāng)大規(guī)模的攝影棚，青島以外的有這么大的攝影基地的選擇也不是很多。其次是相對(duì)方便的拍攝條件、服務(wù)條件，在這里我們住的地方很近，幾分鐘就到了，可以用更多的時(shí)間用在電影拍攝上。在拍攝基地上，吸引我的是交通的方便、基地提供的整體配套服務(wù)水準(zhǔn)，包括電、水、改造、置景的便利，我們以拍攝為最重要的衡量，如何方便拍攝，讓我拍到最好的畫面和東西，是一個(gè)最吸引我的條件。”
在《刺殺小說(shuō)家》開拍之前，特效總監(jiān)徐建用了一年的時(shí)間“天天開會(huì)”，對(duì)拍攝進(jìn)度、調(diào)度、特效工作進(jìn)行提前協(xié)調(diào)，因?yàn)橹皬奈从羞^(guò)一部國(guó)產(chǎn)片像《刺殺小說(shuō)家》這樣集合了動(dòng)作捕捉、面部捕捉、虛擬拍攝、虛實(shí)結(jié)合等四大特效流程。
對(duì)于這樣一部具有里程碑意義的大片，東方影都除了影棚之外也提供了更多軟性服務(wù)。市場(chǎng)拓展部制片總監(jiān)李澤旭表示，影都在項(xiàng)目引進(jìn)后會(huì)跟主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一起從上層設(shè)計(jì)項(xiàng)目，“片方在青島落地后我們跟進(jìn)整體的制作方式，包括預(yù)算如何合理分配、時(shí)間周期如何去科學(xué)計(jì)劃。從前期引入到中期制作服務(wù)包括到完成拍攝后繼續(xù)跟進(jìn)，幫片方一起協(xié)調(diào)補(bǔ)貼落地，我們的全流程服務(wù)還包含后期的宣傳配合、整體協(xié)調(diào)工作。”路陽(yáng)導(dǎo)演表示，“不論是去年還是明年，電影行業(yè)內(nèi)都有很多大體量的類型片、工業(yè)電影、視效電影都在進(jìn)行中。”融創(chuàng)文化已經(jīng)成為《刺殺小說(shuō)家》的聯(lián)合出品方，接下來(lái)東方影都將持續(xù)發(fā)揮軟實(shí)力、硬實(shí)力，成為春節(jié)檔爆款的原產(chǎn)地和國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)化的策源地。（青島日?qǐng)?bào)/觀海新聞?dòng)浾? 米荊玉）
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