棋類劇集本身比較少見，大多數觀眾十年來對棋類最深刻的印象，要么是《棋魂》里佐為“神之一手”，要么是《哈利·波特與魔法石》羅恩“巫師棋”里斬首王后的一幕。《后翼棄兵》成為2020最燃的美劇，一方面在于女主角伊麗莎白一路開掛的棋壇生涯，另一方面在于它的“不明覺厲”：即便看不懂西西里防御、劍橋變例，仍然能從一群天才“吐血名局”里感受棋局世界的殘酷、刺激。
對于資深美劇觀眾來說，《后翼棄兵》（又譯為《女王的棋局》）難得的謙卑，它擯棄了太多套路，透過棋盤上女王稱霸的故事展現一個女性成長的故事：極度壓抑的女生一步步被善意、友誼和愛情所釋放。
這其中她的運氣只能說普通甚至偏下，卻能從孤兒院里走出一條荊棘之路。女性成長如棋，伊麗莎白下到了華冠加頂的那一步，而《后翼棄兵》生動呈現了一種可能性：放棄了不一定是輸家，執(zhí)著于取勝、甚至被克格勃或者FBI一路貼身監(jiān)視去奪得勝利，這本身意味著一種殘缺和失敗。從父母人生里的棄子，到自己生命里的女王，伊麗莎白走出了激蕩又低徊、幽暗又綿長的棋局。
美劇對天才特別不友好，充斥著刻板偏見和冷嘲，《生活大爆炸》里的謝爾頓本身就是極佳例子，從第一季到最終季，謝爾頓和他的朋友們把天才們在生活、愛情、友誼里的笨拙無能展現得淋漓盡致。《后翼棄兵》相對而言友好了很多，伊麗莎白在每一條生活路線上都實現了躍遷：孤兒院到收養(yǎng)家庭、公開賽棋手到職業(yè)棋手、州級冠軍到國際冠軍。在天才同路人里，她的童年陰影少得可憐，沒有父母虐待，沒有孤兒院霸凌，收養(yǎng)家庭雖然清貧，養(yǎng)父還拋棄了養(yǎng)母，但至少她及時賺得了第一筆冠軍獎金，從未有過衣食匱乏。《后翼棄兵》的劇情中心實際上是女性成長，伊麗莎白棋路上的成長與她的生理、心理成長同步：她的第一個導師、第一個閨蜜、第一個男友甚至第一次生理窘迫都來自于國際象棋。她撕破紗帳，把天花板當做自己的棋盤，擊破了一個個穹頂，直至棋賽組織者改口喊出了“祝棋手、女棋手下棋愉快”。
伴隨著國際象棋，伊麗莎白一步步擺脫棋盤之外的桎梏。她被終生的對手博戈夫三次擊敗，第一次擊敗后她顯然要重蹈養(yǎng)母的覆轍，即將被酒精摧毀，這時哈利教練出現了——諷刺的是，哈利曾經是一位被她摧毀了象棋欲望的高手，然而在天才成長的道路上，失敗者紛紛認出了天才的光芒，主動為理想主義者讓路、鋪上紅毯。哈利帶給了她大膽棄子的思路，讓她學習前輩棋手如何拋開憤怒、專注進取。
第二次敗給博戈夫，她開始跟全美冠軍班尼學習下棋心態(tài)，從純粹的棋局變成熔合了美式煙火氣的、年輕人互相砥礪的棋局，與博戈夫代表的古典棋局分道揚鑣。然而她仍然吃到了第三個敗局，這次她幾乎被博戈夫擊潰了，在孤兒院導師薩貝的葬禮上，她遇到了從童年起相伴的伙伴，體會到了導師那種深沉無言的關愛，此時她要下的是屬于自己的象棋：拒絕了來自贊助組織的情感勒索，真正以自己個人風格的棋藝與博戈夫一決高下。
《后翼棄兵》完全可以拍得更惡俗一些，例如用美式的自由、嬉皮來擊潰博戈夫的古典、古板，但是它沒有，它的筆墨在于女性的成長，伊麗莎白的棋藝成長不在于能否戰(zhàn)勝博戈夫，而在于她能否下好自己的多個棋局。天才棋手太多了，他們被尊崇，成為王者，然后在生活棋局上脆敗。而伊麗莎白從孤兒院女孩遇見親情、愛情、友情，她的棋盤每一步都可能停滯，每一次停滯都會產生一個我們常見的女性：被困于生命的某一階段無法實現躍遷，直至喪失光華、死心接受命運的安排。伊麗莎白用棋局換來了自由和治愈，這也是《后翼棄兵》最燃的地方。
未來的史實證明，國際象棋早早被電腦攻克了：深藍、更深的藍連續(xù)戰(zhàn)勝了世界頂級棋王，也讓這一棋局喪失了終極神秘感。
然而棋局仍然被用來形容命運。
《后翼棄兵》里的棋士們各自帶有深切的符號意義：博戈夫被克格勃貼身監(jiān)視參加棋賽，怕他中途叛逃，奇怪的是，被監(jiān)視的是博戈夫，卻讓每個棋手到觀眾都感覺被拴上了狗鏈。孤兒院校工薩貝堪稱劇中最卑微的棋士，他的關愛如此深沉又固守本分，把天才伊麗莎白當做自己的終身責任，伊麗莎白也在這位老人身上尋回了人性的溫暖，激勵她掙脫對酒精的依賴。任性狡黠的班尼以牛仔的形象橫掃全美棋壇，他擅長心理施壓，讓對手們還沒下第一步就感到了碾壓，跨越班尼也意味著伊麗莎白超脫了美式棋手的最高峰。
古代中國患者會把熬剩的藥渣倒在路上，過路的郎中踢散藥渣，一方面學習其他醫(yī)者的藥方，一方面琢磨藥材里是否有遺漏或者失當的成分。從棄子到天才再到女王，伊麗莎白踢散了一堆堆的藥渣，自己也屢屢成為傾倒在路上的一堆廢料，終于在異鄉(xiāng)的加冕戰(zhàn)里她走到了最后，面對偉大的博戈夫喊出了無聲的決殺：將軍！（青島日報/觀海新聞記者 米荊玉）
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