由程偉豪執(zhí)導(dǎo)，張震、張鈞甯等主演的懸疑影片《緝魂》于1月15日上映，該片聚焦王氏富豪被害案，巨額遺產(chǎn)的背后隱藏著深不見底的欲望糾纏，真相難覓。

在程偉豪的導(dǎo)演履歷表里，幾乎都是懸疑、犯罪類型，其中2017年上映的《目擊者之追兇》豆瓣評分高達(dá)8.2，成為近年評價最高的華語犯罪懸疑片之一， 正在上映的《緝魂》依舊是程偉豪擅長的懸疑題材。

【創(chuàng)作】

用“記憶移植”故事探討“生物倫理”

影片《緝魂》改編自科幻作家江波的中篇小說《移魂有術(shù)》，講述了一個“記憶移植”的故事，原著中的主人公是一位精神病醫(yī)生，影片中改為張震飾演的身患癌癥的檢察官梁文超，在調(diào)查一起離奇的倫理案件時，他面臨職業(yè)與良心的雙重束縛，從頭到尾都凸顯著人性的矛盾，并且探討了科幻中的“生物倫理”。

雖然歐美也有一些類似于《黑鏡》這樣的影視作品探討情感倫理，但程偉豪想要在犯罪懸疑題材上加上東方軟科幻的概念，“元素雜糅比較多后會存在一個擔(dān)憂，什么都想講，但有一環(huán)講不清該怎么辦，所以劇本創(chuàng)作階段時就特別注意情感內(nèi)核的走向。至少創(chuàng)作完之后，演員是很有興趣想要演這些角色，他們是因為被角色情感戲份吸引，不管是東方、西方軟科幻還是燒腦懸疑反轉(zhuǎn)，最終都會被收攏起來回到人性這一塊，后期的我就沒有太多顧忌，只希望讓觀眾在破案過程中有腦洞大開的感覺。”

【選角】

選張震的理由很“膚淺”，因為他太帥

《緝魂》的兩位男女主角，張震、張鈞甯都是程偉豪的首選。2018年底，他抱著碰運氣的心態(tài)把劇本給張震看，張震對這個影片很有興趣。談起為什么是找張震來演，程偉豪直接用“膚淺”二字形容自己：“哈哈，我就是很膚淺，我這么說確實是因為張震太帥了，最重要的是他的眼睛會說話，在寫劇本的最開始就一直想著他，以他為角色來進(jìn)行創(chuàng)作，這個角色也需要他。在第一次碰面后我跟他介紹了梁文超在癌癥末期的身體狀態(tài)，丑話說在前面，需要瘦20斤，也要剃光頭，他沒有猶豫，二話不說就接受了這個挑戰(zhàn)。”

【幕后】

設(shè)置反轉(zhuǎn)點令導(dǎo)演非常焦慮

《緝魂》的劇本并不是一蹴而就，整個劇本的創(chuàng)作長達(dá)兩年半。2016年程偉豪開始進(jìn)行劇本創(chuàng)作，直到2018年年底才給張震看了第一稿，2019年下半年進(jìn)行籌拍，2020年1月完成拍攝。程偉豪坦言整個創(chuàng)作并非一帆風(fēng)順，在構(gòu)建反轉(zhuǎn)的劇作創(chuàng)作中就充滿了糾結(jié)與痛苦，也給了他很長的沮喪期：“例如設(shè)定反轉(zhuǎn)點，若不能理所應(yīng)當(dāng)進(jìn)行反轉(zhuǎn)會令我非常焦慮，劇情發(fā)展之前需要鋪墊到多少，故事推進(jìn)到一定程度要讓觀眾覺得有跡可循，到了具體時間點觀眾需要有怎樣的反應(yīng)，這些懸疑反轉(zhuǎn)點的構(gòu)建會時常卡住人的思想，一旦捋順了可以很快做出來，不過那時你回過頭來，已經(jīng)過去了一兩年。”

跟原著小說作者江波學(xué)了不少科學(xué)知識

在對小說《移魂有術(shù)》的改編上，《緝魂》也算是大刀闊斧，電影大概有百分之五六十與小說相似，其他的比例完全是程偉豪自己創(chuàng)作出來的。例如《移魂有術(shù)》本身的故事里沒有警察，但《緝魂》則著重于偵探破案的過程，改編度頗大。

程偉豪表示，小說原著最重要的是給電影提供了RNA技術(shù)的科學(xué)基礎(chǔ)，即是RNA以制作粉末的方式把人類的認(rèn)知和意識保留下來，在這個基礎(chǔ)上增加?xùn)|方世界對靈魂的觀點：“因為我一直想要拍類似于《黑鏡》一樣的電影，剛好資方朋友推薦了《移魂有術(shù)》，在拍攝過程中我也去上海找了很多次作者江波，小說中RNA技術(shù)是沒有用在癌癥上的，類似于這些改動我需要反復(fù)和他做確認(rèn)，跟著他也學(xué)了不少科學(xué)知識，譬如說神經(jīng)元的概念，人的神經(jīng)就像是一個園藝花圃，會經(jīng)過不同的修剪，這些科學(xué)課對電影的設(shè)定幫助很大。”

最任性的決定——順著拍

《緝魂》全片戲份順暢，在幕后拍攝也基本沒有太多NG，但很多戲份會用不同程度的表演來選擇最合適的鏡頭，例如張震與張鈞甯的對峙戲就采用了比較收斂的版本，情緒更加戳中觀眾內(nèi)心。

后來重新復(fù)盤這次拍攝，程偉豪說關(guān)鍵是這次拍攝預(yù)算多了一些，所以做了一個任性的決定順著劇情拍，這樣演員就能真正照著角色情緒一步步走：“通常電影都是跳著拍的，可能開始就拍最后的戲，拍完剛認(rèn)識的兩個人就拍到他們最后的鏡頭，但我發(fā)現(xiàn)這次順著拍對演員醞釀情緒非常有幫助，當(dāng)他們走到戲劇情緒點的時候，已經(jīng)真實體驗過之前經(jīng)歷的事情，能更真實、快速地醞釀出劇情需要的情緒。”

科技感畫面是真正燒腦的地方

《緝魂》的故事背景定在近未來，成本的增加讓程偉豪有空間去打造一座賽博氣息濃厚的城市，陰郁的天空、高科技的樓宇建筑，這個架空的世界也提供了“人腦復(fù)制”技術(shù)存在的合理性。臺式電腦的曲面屏、辦案使用的平板電腦、門禁是語音助手，這些都是10年內(nèi)可以預(yù)見的地步。“我很怕自己過度地在視覺美學(xué)方面設(shè)計，讓觀眾覺得難以信服，每一個環(huán)節(jié)都有很多東西要去確定，在執(zhí)行拍攝這些科技感的畫面時才是真正燒腦的地方。”

責(zé)任編輯：單蓓蓓