近日，第十四屆山東省雜技魔術大賽頒獎典禮暨雜技系列精品展演華麗落幕。作為我省唯一的專業雜技魔術品牌比賽，此項大賽已經舉辦了13屆，堪稱全省雜技的一次“大閱兵”，2014年第八屆賽事在青島舉辦。然而，令人遺憾的是，曾經憑借原創表演《爬桿》贏得第10屆布達佩斯國際馬戲節最高獎項“金小丑獎”的青島雜技，在這次“大閱兵”中別說獲獎，連參賽隊伍都沒有。青島雜技怎么了？連日來，觀海新聞記者采訪發現，繼青島雜技團宣告解散后，青島雜技團前身“青島東方太陽雜技藝術有限公司”與青島藝術學校合作辦學的雜技表演專業也于今年暫停招生。曾經風光無限的青島雜技，已然悄悄謝幕。在接受記者采訪時，相關人士均透露出不舍而又無奈的情緒。

前世今生

章玉海，

一個帶領青島雜技走向巔峰的人

若要梳理青島專業的雜技史，并沒有太長的時間軸線——從無到有，曾經輝煌，卻在迎來高光時刻后不久就戛然而止。而這一切都與來自天津的雜技名家章玉海緊緊聯系在一起。如今，年屆古稀的章玉海老人已經回到了天津頤養天年，而與青島雜技的這段緣分卻成為他不太愿意提及的往事。

為一句玩笑話留在青島

章玉海是天津人，從小酷愛雜技，上山下鄉時到了河北省，機緣巧合下進入滄州雜技團，后來任河北省雜技團團長。2002年，已經退居二線的章玉海到山東省雜技團幫忙，恰好全國雜技團團長匯聚濟南，大家提議到青島轉轉。來到青島后，在閑談時，他們提議在青島建一個雜技團，并開玩笑說干脆讓章玉海留下吧。沒想到，第二天章玉海真的留在了青島，為青島雜技團的創辦出力，而這一干就是十幾年。

如今章玉海離開青島已經5年多了，在青島演藝圈“老人”的描述中，他是一位不善言談的業務型領導，給人的感覺極為踏實。為了籌建青島的雜技團，章玉海從學員招生到后勤伙食，全部親力親為。當時，章玉海在青島招到了4個學生，后來有兩位家長覺得太辛苦，又將孩子領了回去，為此章玉海不得不找“外援”，“我們到煙臺等外地的體校找學生，尤其是那些練過體操、武術的。”

最初，由章玉海牽頭組建的雜技團并不叫“青島雜技團”，而是在當時的市文化局醞釀籌劃之下，由章玉海與幾名省級雜技團團長共同注冊成立了民營股份制企業“青島東方太陽雜技藝術有限公司”。2003年，經市發改委與市教育局批準，青島藝校與“東方太陽”聯合辦學，招收首屆雜技專業學生。直至現在，還能在網上查到青島藝術學校雜技表演專業的簡介：“特聘原河北省雜技團團長章玉海為專業指導，聘請經驗豐富的專業雜技演員為專業教師。招收小學一至三年級學生，學制六年。培養雜技表演的中等藝術人才。”

帶領雜技班拿下最高獎

培訓學生的辛勞還在其次，讓章玉海最苦惱的是，由于雜技在青島是一項空白，根本沒有訓練場地。當時他們租借了“二七劇場”，但隨著3年基本功訓練結束，更高層次的項目培訓讓這個小劇場顯得捉襟見肘。為此，雜技班不得不轉戰北京，與北京雜技團聯合實習演出。

當年的雜技少年在藝校里進行訓練。

2009年，第一批“章家班”的孩子們完成6年學業畢業之后，章玉海帶著這群孩子到了上海，利用上海雜技團的訓練場所合作編排演出。

好在孩子們足夠爭氣，給章玉海帶來了無限寬慰。在業內，“青島雜技”的實力有目共睹，他們在國內各省市及瑞士、法國、比利時、智利、美國、加拿大、巴西等十幾個國家訪問演出，所到之處都引發了不小的轟動。他們參加過2007年央視春晚，曾為國際滑稽節作閉幕式演出，曾在人民大會堂為2008年奧運會迎接哈薩克斯坦總統獻技，曾受邀參加“向楊利偉等航天英雄獻禮”專場演出，也曾亮相北京奧運會開幕式大型演出。他們的經典節目《爬桿》在第八屆全國雜技比賽中獲得文化部頒發的文華獎銅獎，《空竹》則在法國Avignon國際馬戲節中獲得并列一等獎……2014年，正式更名為“青島雜技團”的這支隊伍在第10屆布達佩斯國際馬戲節上，憑借原創表演《爬桿》贏得最高獎“金小丑獎”。布達佩斯國際馬戲節始于1996年，每兩年舉辦一屆，堪稱雜技界的奧運會。至此，青島雜技用了12年的時間迎來了歷史上的高光時刻。

很可惜的是，這種輝煌轉瞬即逝，因為種種原因，最終青島雜技團的歷史停留在了2015年。

記者手記

青島雜技

期待明天

回顧青島雜技團的歷史，這個醞釀了10年之久才成立的專業演出團體，只短短存在了幾年時間。

“青島有了雜技團”專場演出成為青島雜技的高光時刻。

“青島市雜技團是文化體制改革后的新生事物，是青島演藝集團旗下子公司之一。”2013年，時任青島市雜技團團長的章玉海在接受采訪時如是說。青島雜技團的首次亮相，不僅給青島帶來了演藝市場，而且也是國內發展地方雜技團一次很好的嘗試。的確，不論是體制上的突圍，還是來自于民間的反響，當時的雜技團都取得了成功。

不過令人遺憾的是，青島雜技團的輝煌并沒有持續太久。山東省雜技藝術家協會副主席、青島市雜技家協會主席孫永芬對于青島雜技的現狀也只能“非常遺憾”，“芭蕾與雜技始終是青島演藝的一塊短板。”在孫永芬看來，雜技是超越了語言與國界的藝術形式，而青島的雜技在拿下了世界級的“金小丑”獎項后黯然夭折，讓人心痛。

記者相信，沒有人想看到青島雜技的今天，但它就這樣發生了。

如今，青島雜技團的演員們已經各奔東西，而更尷尬的是，山東其他許多地市的雜技團卻在蓬勃發展，孫永芬說，“全國各地都在發展旅游實景演出，雜技是其中不可或缺的一項，比如長隆的雜技表演一票難求，上海雜技團與上海馬戲學校共同推出的雜技劇《戰上海》獲得贊譽無數，還有大連雜技團的《冰上夢蝶秀》、濟南雜技團的《泉城記憶》、山東省雜技團的《粉墨》等，都常演不衰。”

顯然，雜技不是沒有觀眾，只是缺少懂得市場運作的團隊和適應市場變化的模式。

這些年來，孫永芬一直在為青島能夠有一臺屬于本土的雜技實景演出而四處奔忙，“全國各地的雜技劇、實景演出我看過不少，形式多變且瑰麗，但都離不開傳統的雜技技法，如抖空竹、頂碗、爬桿、水流星、走鋼絲等，演繹出無限可能。簡單來說，如果能解決資金問題，有演出劇場，這事就成了。”

希望青島雜技的明天，早日來臨。

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昔日的雜技少年想“回家”

雖然當年從青島成長起來的雜技演員已經撤離了這個大本營，但是自小練就的童子功卻讓他們在當下頂尖的雜技演出中散發著耀眼的光彩，接受采訪時他們都不忘說起當年與青島的雜技情緣，直言“我們雜技的根在青島”。

尤為值得一提的是，雖然近些年來的境況有些落寞，但是青島雜技的口碑仍在，或許會為未來帶來更多期待。據孫永芬透露，中國雜技團極為看好青島的苗子與青島的演藝市場，并有計劃在青島設置中國雜技團二團。目前，中國雜技團、北京國際藝術學校在城陽方可藝術學校設置了省級招生點，今年從學校中挑選了5個好苗子赴京深造。明日的雜技之星有望從他們中間冉冉升起。

羅鑫：

首次亮相就迎來高光時刻

作為青島雜技發展史的見證者之一，曾任職青島市雜技團副團長的羅鑫當年帶領著一眾從青島成長起來的雜技團員加盟天津雜技團，與之合作排演大型演出項目。而在對外承接演出時，羅鑫更愿意使用的名字還是“青島東方太陽雜技藝術有限公司”，因為這是“一種紀念，我們雜技的根在青島”。

說是夫唱婦隨也好，說是子承父業也好，當年羅鑫的岳父章玉海來到青島創辦雜技團，人手不夠，就把家人全都拉了過來。據羅鑫回憶，青島雜技的起步可以用“一窮二白”來形容，山東可謂是雜技之鄉，比如聊城、濟南等地的雜技頗為繁榮，但是整個青島甚至膠東地區的雜技卻是一片空白，“別說會雜技的，就是懂雜技的人都少見。”為此，他與岳父兩個人沒少撓頭，只能從外地請老師。市內愿意學習雜技的孩子也很少，周邊地市基本上跑遍了，最終招到了20多個學生，組成了最初的雜技班，從零開始進行訓練。

雜技練的是幼功，訓練不是一般的苦，可是在羅鑫看來，比訓練更苦的是條件的艱苦，孩子們在這里的吃喝拉撒睡都要操心。“人家父母把孩子交給你了，你得對得起人家。”這是羅鑫岳父章玉海常常掛在嘴邊的一句話，為此，羅鑫等教練不僅是師父，還是臨時的爹娘，“那個時候每天早上起來第一件事往往就是曬被子，那時有的小學員還沒斷了‘尿炕’的毛病呢。”

在羅鑫的記憶中，青島雜技團的高光時刻并不是2014年問鼎“金小丑獎”的那一刻，他更為看重的是2013年6月6日晚上，那一場在青島大劇院的演出——“青島有了雜技團”，雜技專場晚會是青島雜技團在家鄉觀眾面前的首次亮相。本場晚會不僅向青島觀眾展示了蹬人、空竹等在國內外頻頻獲獎的經典節目，還有舞蹈節目、教學展示等環節，現場觀眾的熱烈掌聲、叫好聲，給了雜技團最大程度的認可和鼓勵，“是多年堅守的一種回報。”

羅鑫至今還記得當晚演出時的熱烈場面，“現場每3分鐘一次的鼓掌令人喜出望外，有文化單位的領導激動地對我們說，看到了青島演藝市場的春天！”據透露，當時演藝集團的領導班子還專門研究是否要加場，“現場觀眾的反響令人十分驚訝。”

如今，羅鑫及其所率領的團隊在國內外大大小小的演出中頻頻現身，比如西溪景區的《天仙緣》、珠海的長隆馬戲，以及前不久在國慶假期上演的首部浸沒式泰坦尼克主題秀《愛·永恒》等。四處奔走演出是雜技人的生活常態，但羅鑫仍期待著有朝一日能重回青島，“我們許多團員都在青島買了房子，不論是年少時期的成長印記，還是如今工作之后的有意選擇，青島都是我們的家。”

潘璐：

為了“青島”的冠名抗爭過

加拿大的“國寶”太陽馬戲團聞名遐邇，它在全球掀起的馬戲旋風令無數人為之瘋狂，而其今年疫情后在全球范圍內首個復演的項目——位于杭州新天地太陽劇場的駐場秀演出《X綺幻之境》受到熱捧，其中就有一位來自青島的雜技小伙潘璐，他的雜技啟蒙與訓練都是在青島完成的。

作為青島藝校與“東方太陽”合作辦學的首批學員，家在煙臺的潘璐于2003年來到青島，當時他是雜技班里最小的學員，剛剛過完7歲的生日。潘璐告訴記者，雖然小小的年紀就離開了父母，但雜技班傳統式的教學方式讓他感受到了家的溫暖，“白天練功，晚上學習，跟章老師幾乎24小時在一起。當時帶我們練功的還有他的女兒女婿，章老師的愛人照顧我們的飲食起居，我們的生活也就是他的生活。”

臺上一分鐘，臺下十年功，雜技尤其如此。就拿練倒立來說，先是將雙腳倚靠在墻上、雙手撐地，然后逐漸變成單手撐地、不倚墻，到最后完全單手撐地，倒立的時間也從最初的十幾分鐘延長到半個小時、一個小時，“慢慢地，汗水就在鼻尖下方的地面上滴成一個小水洼。”不過這一切對潘璐來說并不是痛苦的回憶，“可能是年紀小吧，每天跟小伙伴們打打鬧鬧也就過去了。”

扎實的基本功是潘璐闖蕩雜技江湖的本錢，3年前，加拿大太陽馬戲團來中國招募演員，潘璐成功入選，“當時馬戲團的導演對我們進行了三輪考試，看基本功、看表演，先是圈定了一個百人大名單，之后再進行篩選，最終留下了十幾個人。”如今，潘璐跟隨太陽馬戲團演出已經3年，“我極為享受臺上演出的那一刻，感覺自己是閃閃發光的。”

在青島雜技團解散之后，潘璐去過天津、上海、杭州等地“找飯吃”，伴隨很多演出走遍了世界各地，可是“青島”二字仍是他心頭的一抹“朱砂痣”，“希望有一天能夠再回青島演出。”閑暇時，潘璐經常會與兒時雜技班的小伙伴們一起閑聊，聊起當年在青島受訓的點點滴滴，“我們雜技班的每一個孩子對于青島都有著不一樣的情感。”潘璐告訴記者，當年訓練條件并不太好，他們跟著老師四處找場地，“去過北京，也到過上海，借用別人的場地實訓，付出的代價是要使用別人的‘名號’。”潘璐對于當年為他人做嫁衣裳的事情耿耿于懷，在2007年的央視春晚上，一出雜技節目的表演者全部是青島這幫練雜技的孩子，但字幕打出的卻是“北京雜技團”；在上海的演出震撼了國內外賓朋，但對外宣稱的是“上海雜技團”，“當時我們這些小伙伴不愿意了，有一次我們去智利演出，當地演出商要報幕‘北京雜技團’，我們堅決不同意，跟他們交涉，說不提青島的名字就不上臺。終于，演出商讓步了，當報幕員清晰地說出‘青島’兩個字的時候，我們雀躍著跑上了舞臺，據說臺下的領隊老師眼圈都紅了。”

責任編輯：劉聰聰