從巴黎、倫敦、柏林等藝術(shù)名城到青島，國際藝術(shù)展能為城市帶來什么？

從國際藝術(shù)展看藝術(shù)城市價(jià)值升維

▲“永恒的經(jīng)典——法國法蘭西院士系列展之讓·卡爾多藝術(shù)作品展”現(xiàn)場。 王 雷 攝

夏日的青島，藝術(shù)與海風(fēng)和山巒緊密相連。

作為中法文化旅游年的組成部分和“慶祝中法建交60周年系列活動”之一，日前，青島市雕塑館精彩呈現(xiàn)了“永恒的經(jīng)典——法國法蘭西院士系列展之讓·卡爾多藝術(shù)作品展”，吸引眾多藝術(shù)愛好者前往觀展。每年舉辦國際藝術(shù)大展，不僅成為青島市雕塑館的品牌活動，也是青島市眾多文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)的美好愿景。一場場成色十足的國際藝術(shù)大展，既是對市民藝術(shù)需求的積極回應(yīng)，更顯示出一座城市的藝術(shù)資源配置能力。

作為承載國際交流的藝術(shù)橋梁，這些藝術(shù)現(xiàn)場的璀璨呈現(xiàn)，過程中往往面臨著諸多挑戰(zhàn)。在國內(nèi)諸多城市紛紛競逐藝術(shù)賽道的當(dāng)下，從巴黎、倫敦、柏林等藝術(shù)名城到青島，國際藝術(shù)展能為城市帶來什么？答案正揭曉。

更鮮活的藝術(shù)感受

過去，如果不能去往全球知名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，人們往往只能從圖片和影像中與頂尖的藝術(shù)作品相逢。而在今天，借助于國際藝術(shù)展覽的舉辦，人們卻可以真實(shí)地立于名作之前，久久地凝視跨越時間和空間的藝術(shù)之作，收獲更鮮活豐盈的藝術(shù)感受。

春夏之交，“永恒的經(jīng)典——法國法蘭西院士系列展之讓·卡爾多藝術(shù)作品展”成為青島文化日志上可圈可點(diǎn)的節(jié)點(diǎn)。讓·卡爾多是法國當(dāng)代國際著名雕塑家，法蘭西藝術(shù)院院士，兩度當(dāng)選法蘭西藝術(shù)院輪值主席，以立于巴黎香榭麗舍大街的作品《戴高樂像》和《丘吉爾像》廣為人知。此次展覽集中展出讓·卡爾多歷年創(chuàng)作的精品力作81件（組），全面地展示了法國當(dāng)代頂尖藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)采。

展覽聯(lián)合策展人，中法藝術(shù)與科學(xué)研究發(fā)展協(xié)會執(zhí)行主席、法國卡爾多基金會委員陳巖是一位青島出生、青島成長，在法國開展事業(yè)的藝術(shù)“擺渡人”。開展當(dāng)天，陳巖在忙碌間隙為到場觀眾導(dǎo)覽。在眾多展品中，以“公牛”為題材的作品最為引人注目，如《跳躍的小公牛》《靜止的公牛》《飛牛》《跳躍》等。跟隨陳巖的講解，專業(yè)觀眾和藝術(shù)愛好者們近距離感受藝術(shù)家作品，它們或是惟妙惟肖、塑形精準(zhǔn)，或是神韻飛揚(yáng)、化繁為簡，展現(xiàn)出雕塑家在具象與抽象之間游走的藝術(shù)風(fēng)格。

對形的贊美與研究，是貫穿讓·卡爾多藝術(shù)實(shí)踐的一根主線。在青展出的《寫作研究2號》《磁鐵》有著特有的形狀與光澤之美，具有一種安寧、深邃的力量。《花蕾》《蘇醒2號》《黎明》《悲傷》則是對女人形體的塑造，是一種充滿意象化和斑駁感的形體提煉，將豐富的、耐人尋味的情緒蘊(yùn)涵在不同的形體姿態(tài)之中。展覽現(xiàn)場，不少觀眾是特地從外地趕來。

會場內(nèi)外，陳巖在流利的法語和普通話中來回切換。“無論在國內(nèi)哪個城市辦展，我都會廣泛邀請，但很多人跟我說的第一句話就是藝術(shù)太‘高大上’了，我們看不懂。其實(shí)所謂的不懂，只是沒有去接觸。一旦接觸了藝術(shù)，你就會發(fā)現(xiàn)內(nèi)心深處有一顆藝術(shù)的種子，它在不經(jīng)意間生根、發(fā)芽、長大，一旦當(dāng)你走近藝術(shù)將它激活，它就會與你的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。”對于觀展，陳巖有著自己的理解。而借助于策展人架起的橋梁，更多觀眾欣喜發(fā)現(xiàn)，在讓·卡爾多身上，有羅丹對形、對觸摸的癡迷，有布德爾式的建筑雕塑般的嚴(yán)謹(jǐn)，也有賈科梅蒂對人性的思考與旁觀。

配合展覽，青島市雕塑館特別邀請法蘭西藝術(shù)院院士、讓·卡爾多基金會主席迪埃·貝奈姆以“超越法則的偉力”為主題，圍繞“讓·卡爾多藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷”等內(nèi)容交流研討。活動現(xiàn)場，迪埃先生通過視頻影像等資料，以圖文并茂的形式介紹了讓·卡爾多先生的生平和創(chuàng)作經(jīng)歷，為現(xiàn)場聽眾呈現(xiàn)了一場精彩的文化盛宴。這樣交流的機(jī)會，實(shí)屬難得。

讓·卡爾多（法國）作品《磁鐵》。 　　王 雷 攝

更強(qiáng)的資源配置能力

藝術(shù)以其對城市吸引力和生命力的賦能，日益展露出文化軟實(shí)力的帶動力。作為一名多次在青島策展的中外藝術(shù)交流領(lǐng)域資深人士，陳巖對青島藝術(shù)城市日漸濃厚的氛圍有著直觀感受。

“我大概是從2010年開始做藝術(shù)展，但當(dāng)時更多是與其他城市的美術(shù)館合作。最早在青島做國際藝術(shù)展是在2014年，當(dāng)時應(yīng)該是青島首次歐洲當(dāng)代藝術(shù)展，涵蓋繪畫、雕塑、裝置、攝影等形式，我們還邀請了十幾位歐洲藝術(shù)家來到青島的展覽現(xiàn)場，直到今天不少藝術(shù)家還對到訪青島的經(jīng)歷念念不忘。”回顧自己的藝術(shù)之路，陳巖如是說。在她看來，讓·卡爾多院士的雕塑作品，尤其能夠讓人感受到雕塑藝術(shù)的感染力，它既有藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)涵，又有精神的力量在里面，從藝術(shù)的角度來看，展覽代表了法國當(dāng)代雕塑藝術(shù)的最高水平。透過展覽，觀眾不僅看到了作品，更推開走進(jìn)藝術(shù)家內(nèi)心世界的大門。陳巖透露，這場國際藝術(shù)大展的第一站在中國美術(shù)館，能夠在短時間內(nèi)在青島呈現(xiàn)出一場獨(dú)具特色的展覽，離不開各部門的配合和支持：“第一次在青島做國際展時，是有一些困難的，大家心里面都沒底。隨著一年年的國際展做下來，各個部門對審批手續(xù)各方面很熟悉。我們每次做引進(jìn)展，都會感覺比以前更容易了，政府的支持度更高了。”

對于青島市民來說，家門口的國際藝術(shù)展已經(jīng)不再陌生。去年，西海美術(shù)館呈現(xiàn)了當(dāng)代著名雕塑藝術(shù)家安東尼·葛姆雷大展“有生之時”，成為迄今為止安東尼·葛姆雷在亞洲最為全面的創(chuàng)作呈現(xiàn)。記者曾在展覽現(xiàn)場看到，不少觀眾不僅“面對面”欣賞雕塑，更“躺”下來，模仿雕塑形體的姿態(tài)與展品互動。除了這一展覽，西海美術(shù)館還帶來了“游目騁懷：旅德中國藝術(shù)家作品展”“希拉里·佩西斯：愜游”等一系列國際展。正在西海美術(shù)館展出的“向海回歸：人類世海洋的哲思”展覽，其中也有多件國際藝術(shù)家的作品。

記者在采訪中遇到來自日照的劉女士，她向記者表示，自己經(jīng)常周末自駕到青島看藝術(shù)展，度過一段難得的休閑藝術(shù)體驗(yàn)。在青島參觀一場國際藝術(shù)展，已經(jīng)成為青島市民乃至周邊城市市民的藝術(shù)習(xí)慣。

對于業(yè)內(nèi)來說，國際藝術(shù)展的水平和數(shù)量，往往直接體現(xiàn)著機(jī)構(gòu)和城市的藝術(shù)資源配置能力，無論是在資金還是在流程把控上，都面臨著不小的挑戰(zhàn)，是城市在藝術(shù)領(lǐng)域綜合實(shí)力的體現(xiàn)。據(jù)悉，根據(jù)展覽的規(guī)模，國際展的費(fèi)用通常包括借展費(fèi)、策展費(fèi)、國際運(yùn)輸費(fèi)、保險(xiǎn)費(fèi)等，其中最大的費(fèi)用要數(shù)國際運(yùn)輸費(fèi)，又包含運(yùn)輸費(fèi)和包裝費(fèi)。考慮展品的安全，包裝要在當(dāng)?shù)卣垖I(yè)的藝術(shù)包裝公司，根據(jù)展品量體定制木箱，并用專門的材質(zhì)包裹，然后委托藝術(shù)品運(yùn)輸公司空運(yùn)到國內(nèi)。如果在國外還需要陸運(yùn)，這個費(fèi)用也很昂貴。展品啟運(yùn)，工作人員隨即進(jìn)入倒計(jì)時工作狀態(tài)，才能保證展覽的準(zhǔn)時開幕。而展品完成清關(guān)到達(dá)展出場地，布展和撤展也都需要專業(yè)的人員完成。

通過每一次國際藝術(shù)大展的舉辦，藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)與城市雙向選擇，各自完成著聲譽(yù)、經(jīng)驗(yàn)的積累，以及藝術(shù)市場的拓展。

■陳巖在展覽現(xiàn)場介紹讓·卡爾多（法國）作品《跳躍的公牛》。 王 雷 攝

更為廣闊的產(chǎn)業(yè)前景

近年來，國際化的藝術(shù)交流日益受到各個城市的關(guān)注，不但成為社會美育不可或缺的一部分，隨著藝術(shù)市場的興起，更為城市發(fā)展提供著嶄新的機(jī)遇，這種趨勢是非常鮮明的。

如上海市聚焦“國際重要藝術(shù)品交易中心”的目標(biāo)，著力打造“全球藝場·藝術(shù)上海”，借力上海國際藝術(shù)品交易周等平臺，充分放大藝術(shù)賦能城市消費(fèi)、促進(jìn)城市美育的綜合價(jià)值，加速推動上海藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)規(guī)模邁向千億級，助力上海國際消費(fèi)中心城市和世界著名旅游城市建設(shè)。

深圳市則出臺了加快推進(jìn)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展、建設(shè)國際藝術(shù)品拍賣中心的相關(guān)政策，對藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)落戶、重大藝術(shù)品拍賣活動、參加藝術(shù)博覽活動等3個類別專項(xiàng)資助。2023年，深圳落成了首個綜合性的藝術(shù)品全產(chǎn)業(yè)鏈服務(wù)與交易場所。

“總體來看，藝術(shù)展覽與經(jīng)濟(jì)發(fā)展密切相關(guān)，經(jīng)濟(jì)越發(fā)達(dá)的地方做得越好。另一方面，與城市的文化也有關(guān)系，有些城市在特定藝術(shù)領(lǐng)域有文化基礎(chǔ)，這個領(lǐng)域的展覽就會做得特別好。近年來，青島市的公益美術(shù)館致力于提供高品質(zhì)的藝術(shù)服務(wù)，不斷提升藝術(shù)城市的內(nèi)涵和影響力。私人美術(shù)館雖然起起伏伏，但在展覽質(zhì)量、對外銷售、推薦藝術(shù)家等領(lǐng)域，也一直保持在較好的水平上。不過，從藝術(shù)產(chǎn)業(yè)上來看，我們?nèi)杂泻艽罂臻g。”青島市美術(shù)館館長遲濤有感而發(fā)。

在遲濤看來，國際藝術(shù)交流還需要更多的扶持和引導(dǎo)。他介紹，在對外交流領(lǐng)域，大致有三種方式。從國有美術(shù)館來看，北京、上海、廣州、深圳等城市的政府都有很大的資金量支持，有專門的經(jīng)費(fèi)來做對外交流活動。私人美術(shù)館除了資方的投入，往往還會通過對客流量的測算靈活制定票價(jià)，以確保收回成本。此外，私人美術(shù)館還會開展藝術(shù)品交易，藝術(shù)家在國內(nèi)展覽時，會拿出部分作品銷售。在這些領(lǐng)域上，青島都還需要深度探索。

對于家鄉(xiāng)青島，陳巖同樣充滿期待。“青島其實(shí)不缺藝術(shù)家，在這里，很多人熱愛藝術(shù)，青島在藝術(shù)方面應(yīng)該發(fā)展得更好。藝術(shù)不能單靠政府的支持，或者某個人、某個館來支撐，而是需要從每個人身上培養(yǎng)。就像這次的雕塑展，有藝術(shù)院校的師生來學(xué)習(xí)，有學(xué)藝術(shù)的孩子來欣賞，有媒體的報(bào)道來傳播。藝術(shù)的氛圍要大家共同去創(chuàng)造，讓整個的城市慢慢充滿藝術(shù)性，然后城市會有更多的爆發(fā)力出來。”陳巖建議，未來青島可以聯(lián)合周邊城市一起把藝術(shù)相關(guān)產(chǎn)業(yè)做得更好。她同時呼吁，從青島走出的文化藝術(shù)名人，可以發(fā)揮自己的資源和影響力，把更多藝術(shù)活動帶回青島并輻射周邊城市，形成文化藝術(shù)圈，產(chǎn)生更大的帶動效應(yīng)。（青島日報(bào)/觀海新聞首席記者  馬曉婷）

責(zé)任編輯：張慕鑫