堅(jiān)決不對“自己”妥協(xié)

——電影《兩只老虎》的矛盾思維

作者：王國梁

設(shè)想一下，你是一個(gè)腰纏萬貫，事業(yè)有成，卻沉浸在無法彌補(bǔ)的過失中無法自拔的所謂 “成功人士”。某一天，你終于無法說服自己，原諒自己，決定自殺。這時(shí)候，你突然被綁架了。綁匪圖錢不圖命，不給贖金就撕票。這會不會讓你哭笑不得？

電影《兩只老虎》就是以這樣的方式開始，進(jìn)而把故事一點(diǎn)點(diǎn)攤開。葛優(yōu)飾演的張成功是大老板，喬杉飾演的余凱旋是被前女友嫌棄，妄圖一夜暴富證明自己經(jīng)濟(jì)實(shí)力的偽綁匪。之所以稱之為偽綁匪，是因?yàn)檫@個(gè)綁匪一看就是個(gè)新手，而且還有點(diǎn)傻。他不僅一而再再而三地暴露自己的信息，而且面對張成功的種種刁難，只能步步退讓。之所以這樣，是因?yàn)檫@個(gè)綁匪不曾想到，他綁架并威脅撕票的這個(gè)人，恰巧正準(zhǔn)備尋死。

隨著劇情的展開，我們漸漸明白了，原來張成功“活夠了”，是因?yàn)樾挠刑澢贰Ｋ母赣H因?yàn)樵凇斑\(yùn)動(dòng)”中被燒了作品而跳崖自殺；他的前女友因?yàn)樗牟录啥x開；他的過命的戰(zhàn)友為治療眼疾向他借五千塊錢，他擔(dān)心對方還不起而沒借導(dǎo)致戰(zhàn)友失明。種種虧欠疊加在一起，壓在張成功心里，讓他久久無法釋懷。所以，他選擇在自己曾經(jīng)最風(fēng)光的地方自殺。而余凱旋之所以要綁架張成功，目的只有一個(gè)，那就是錢。余凱旋是生活在底層的小人物，愛情事業(yè)都不順利，一時(shí)腦熱走上了綁架勒索的歧途。不料，在人質(zhì)和綁匪的對峙中，人質(zhì)主導(dǎo)了事件發(fā)展的走向。他“反客為主”，讓綁匪幫助他完成了三件事，并且未食言，給了綁匪想要的錢。但經(jīng)歷了這一切之后的余凱旋，完成了人生的蛻變，他漸漸明白，即便是再有錢，人生仍然會被各種各樣的煩惱所纏繞，也會陷入讓人絕望的過往和揮之不去的憂慮。

那么，錢是不是真的就那么重要呢？前女友拋棄自己真的只是因?yàn)殄X嗎？有錢了就能解決一切問題嗎？答案是否定的。張成功有錢，但依然不快樂。每當(dāng)回首自己的過去，仍然會被無法解脫的情感所困。錢的重要性，體現(xiàn)在它的使用價(jià)值。有的東西錢可能買不來，比如快樂，就算能買來，也可能不是真正的快樂。

影片試圖探討的還有階層固化的話題。張成功和余凱旋是分屬兩個(gè)階層的人，他們的生活狀態(tài)截然不同，因?yàn)樨?cái)富、身份、地位等因素的影響，他們之間存在著一條難以逾越的鴻溝。在現(xiàn)實(shí)生活中，隨著改革開放進(jìn)程步入深水區(qū)，不同群體之間的矛盾逐步顯現(xiàn)，成為亟待解決的問題。在任何情況下，都不能放任權(quán)力、金錢侵蝕社會肌體。

從張成功和余凱旋，張成功和余凱旋的現(xiàn)在和過去，包括余凱旋和他要去完成的三件事之間，我們看到了矛盾對立的關(guān)系。綁匪和人質(zhì)原本就是一對矛盾；人質(zhì)想要自殺，也是令人啼笑皆非的個(gè)體自我矛盾；應(yīng)該由張成功面對的難題，卻讓綁架他的余凱旋去幫忙完成，這又是很矛盾的地方。其實(shí)，影片想要展現(xiàn)的也正是生活中這些無處不在的矛盾。我們看電影，或者說一部電影能夠在短短一兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)把觀眾牢牢鎖住，所依靠的也是各種情節(jié)交織出的沖突和矛盾。

辯證唯物主義告訴我們，看待事物要一分為二，既看到積極的一面，也要看到消極的一面。人生在世不會一帆風(fēng)順，那些我們稱之為逆境的坎坷和經(jīng)歷，反過來可能會促成我們更大的進(jìn)步和成長。有人比喻說，人的一生好像一條奔流不息，一直向前的河流，而困難和坎坷就好比散布在河流中的大大小小的石塊。雖然它們會短暫地阻礙河水前行，但誰也無法否認(rèn)，河水在流經(jīng)它們時(shí)所碰撞出的浪花，也是各不相同、分外美麗。而且，每一次的撞擊，都會給河水前進(jìn)以更大的動(dòng)力。

電影的名字《兩只老虎》，說的也是事物的兩面性。其更多的指向，是人內(nèi)心的兩面。人的心里都住著兩只老虎，如何去選擇可能要看自己內(nèi)心的博弈。這兩只老虎，一直只沒有眼睛，一只沒有尾巴，選擇任何一只都不是完美的，但要做出選擇，就必須承受伴隨這個(gè)選擇而來的遺憾。

一部商業(yè)片或者說商業(yè)片導(dǎo)演，往往不會憑借宏大的敘事來昭示人生命題。當(dāng)然，并不否認(rèn)宏大敘事所帶給人心靈的震撼。要想在商業(yè)片中討論嚴(yán)肅問題，不通過討巧的方式顯然是不明智的。但討巧不等同于賣巧，因?yàn)榍蓜庞枚嗔耍炊菀着沙勺尽Ρ葒鴥?nèi)外影片，雖然在拍攝手法、技術(shù)、敘事方法等方面還存在一些差異，但對主題內(nèi)涵的挖掘和探索，是在逐漸往同樣的方向行進(jìn)。這說明電影人的修養(yǎng)和素質(zhì)在不斷提高，觀眾的審美也從另外一方面促進(jìn)了其進(jìn)步。

該片導(dǎo)演李非在接受采訪時(shí)說：“我覺得每個(gè)人內(nèi)心可能都有兩只虎，一只是樂觀虎，一只是悲觀虎，它們老打架，有時(shí)候這個(gè)贏，有時(shí)候那個(gè)贏，就像這場荒誕綁架案的主人公張成功和余凱旋一樣。”而對于影片中人物的名字，李非坦言也暗含了深意：“真正成功的是‘凱旋’，你要能回到最初的地方，才是真正的‘成功’。”從他的這段話語中，我們或許可以為影片所暗含的深意找到佐證。

（作者簡介：王國梁，《青島文學(xué)》編輯。）

責(zé)任編輯：單蓓蓓