2020堪稱視頻平臺之年，尤其在電影市場因疫情影響而收縮之時，線上成為影視消費的主體，甚至導致了電影發行渠道的巨變。在網飛成為影響好萊塢的影視平臺巨頭之后，網飛模式勢必影響中國視頻巨頭的未來發展。對照來看，中國影視產業已經接受了“季播”、付費的概念，而類型上也開始從偶像、青春、穿越、古裝向懸疑、科幻、純文藝等極具類型特征的方向進化。趕在10月份，愛奇藝、騰訊兩大巨頭相繼披露了2021的重點劇集；在觀眾急劇分化的當下，我們見證了多個類型劇的興衰，一部作品引發萬人空巷的盛況已經不復存在；分眾時代不僅是觀眾的需求，也是廣告商的需求、移動技術的需求。在見證了熱劇點擊率動輒破億、破十億的盛況之后，下一個流量熱點在哪里，2021會給出一個令人驚異又符合邏輯的回答。

古裝大戲熱度不減

IP這個名詞經過多輪炒作后已經成為浮躁高熱的代名詞，因而各家巨頭都在新劇推廣時極力避開IP的定義，然而大的IP仍然有極強的號召力，去年《慶余年》的熱度說明，這部網絡小說扛鼎之作有著強大的吸引力；原班人馬打造的《慶余年2》已經提上日程，而同樣改編自網絡小說名作的《雪中悍刀行》也即將與觀眾見面。有別于其他注重離奇情節的網絡小說，《雪中悍刀行》原著以深厚的詩詞功底和歷史文化元素獨樹一幟，閱讀快感極強，把這樣一部神作拍出來，需要導演有極強的畫面呈現能力。網絡小說里程碑式的巨著《斗羅大陸》也傳出了影視改編的消息，這部作品從小說到網游都有很高的人氣，也是市場關注的大制作。

馬伯庸自《長安十二時辰》后就成為“國風”劇集的當紅編劇。《長安十二時辰》雖是古裝劇，卻有著《24小時》的緊張刺激，而且“尋找恐怖分子”的主題更是新鮮。2021年，馬伯庸的《兩京十五日》《風起洛陽》將相繼與觀眾見面。《風起洛陽》改編自馬伯庸力作《洛陽》，黃軒、王一博、宋茜主演，以地圖式掃描洛陽盛景，大開腦洞制造古都傳奇。馬伯庸堪稱網絡小說界的傳奇人物，他從《古董局中局》時期就奠定了尊重歷史、注重考據的風格，扎實的故事、環環相扣的情節讓劇迷一路緊隨。在穿越劇式微的大環境下，新派古裝劇已經逐步確立了國風美感、人文積淀的新風格。

懸疑劇的黃金時代

懸疑劇堪稱2020最大的網劇類型。《十日游戲》《隱秘的角落》《在劫難逃》《沉默的真相》《摩天大樓》等佳作層出不窮，愛奇藝的懸疑類型劇場“迷霧劇場”更是成為頂級品牌。2020計劃推出的懸疑劇包括《誰是兇手》《淘金》《暗夜行者》《平原上的摩西》《致命愿望》等作品，其中《平原上的摩西》改編自作家雙雪濤的同名小說，東北背景下的少男少女的成長故事非常有戲劇性，雙雪濤作品近年來頻頻改編成影視劇，《平原上的摩西》則是“好小說——好網劇”轉換的又一例證。

懸疑劇的黃金時代也帶來隱憂，像是穿越劇就是在最鼎盛的時期突然坍塌。懸疑劇不可避免要引入謀殺、家暴、心理罪等題材，對犯罪過程的呈現也往往帶來爭議。懸疑劇能否找到在現行規則下的成熟玩法，需要的不僅是《隱秘的角落》這樣的爆款，還需要對劇情和尺度的精準把握。業內分析，對于懸疑劇的進一步開發還需要向日劇、美劇學習，日劇對教育題材、校園題材的開拓非常成功，校園題材不僅有《告白》等佳作，還有《神探伽利略》等成功的教授偵探系列。國產懸疑劇如果能進一步跟心理學、教育話題結合，勢必引發更多的社會關注。

創新，多角度的創新

在高點擊率背后，網劇這個稱號已經略顯不合時宜；當下劇迷的觀看選項里，網劇已經成為主流，網劇對時代口味的把握也盡顯優勢。在高點擊率的作品之外，我們也欣喜地發現，業內的創新仍然在繼續。像是電競題材網劇已經嶄露頭角，《穿越火線》的口碑突圍讓電競劇集找到了市場空間。B站熱播的《大理寺日記》則制造了動畫番劇的話題新熱點，一度在豆瓣拿下9.0的高分，成功把一大批普通觀眾變成了動漫粉絲。《風犬少年的天空》在秋季檔的熱播也讓觀眾看到青春題材可以多么鮮活，重慶少男少女的悲喜劇牽動了眾多觀眾的情緒。創新不僅在于題材，也不限于動畫改編，即便是拍了數十年的青春劇，仍然有巨大的創新空間。

時代劇的創作近年來略顯低調，改編自嚴肅文學作品的《繁花》陣容堪稱驚艷，王家衛親自擔任導演，胡歌扮演男角“阿寶”，首款海報上他手搖酒壺、獨坐屋頂、眺望遠方，配文更是凸顯王家衛風格：那天，我坐在金魚的脊背上，可是它一動不動。粉絲們大呼看不懂，不過在這個時代里，看不懂的劇集太珍貴了。據傳劇中胡歌將與馬伊琍、辛芷蕾等演繹上海灘的市井故事，對老上海情有獨鐘的王家衛將帶給2021的影視界一股新風。

劇集也分性別

硬核類劇集具有一定的門檻，在美劇市場上，像是《太空堡壘卡拉迪加》、《星際迷航》等科幻系列都是偏向男性觀眾的科幻大劇，而西部題材、法醫題材、警匪題材也是傳統美劇偏向男性觀眾的題材。國產科幻劇近年來關注度飆升，由張魯一、于和偉主演的《三體》是一次硬核科幻與劇集創新的聯動，也讓該劇市場期待值居高不下；盜墓類則是國產劇的獨門類型，《云南蟲谷》將延續《龍嶺迷窟》的市場口碑加持，讓男性觀眾在精良的特效下感受尋寶的樂趣。

女性題材劇集近年來發展迅速，之前有《歡樂頌》系列講述女性成長和閨蜜友誼的大熱之作，今年又有職場新人視角的《二十不惑》和家庭主婦視角的《三十而已》備受劇迷稱道。在男性被網游分流的大背景下，女性已經是綜藝秀、網劇的觀看主力，更是廣告商的目標客戶群。在2021年，新一季《歡樂頌》已經蓄勢待發，而《四十正好》也將視角對準中年女性，實現對“她生活”的影視呈現。劇集分性別，也是市場細分的體現；網劇發展到當下，“男性向”“女性向”的劇集不僅是作品本身類型的區分，也是廣告商和制作方的用功所在。 （青島日報/觀海新聞記者 米荊玉）

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