青島日報(bào)社/觀海新聞10月28日訊 “他們是天生的苦行僧，拿生命祭奠美的圣徒，一群常人眼中的瘋子、傻子或上帝?！庇^海新聞記者今天從人民文學(xué)出版社獲悉，馮驥才最新長篇小說《藝術(shù)家們》出版，這部凝聚作者五十年藝術(shù)人生感悟的澎湃之作，描摹國內(nèi)半個(gè)多世紀(jì)以來藝術(shù)家的生活故事、創(chuàng)作歷程，呈現(xiàn)眾生喧嘩中藝術(shù)家的精神道路，藝術(shù)事業(yè)、社會環(huán)境的發(fā)展變遷。
10月29日17:00，《藝術(shù)家們》線上發(fā)布會將在京東、百度等平臺直播。馮驥才將親臨直播間，與讀者分享創(chuàng)作初衷，講述作品中的藝術(shù)人生感悟和背后故事。
乘“四駕馬車”的作家首度書寫國內(nèi)藝術(shù)家群體
2020年6月19日晚，馮驥才在修改完《藝術(shù)家們》第七稿后自拍留念。以《義和拳》《神鞭》《俗世奇人》等經(jīng)典作品聞名于世的馮驥才，是開創(chuàng)新時(shí)期文學(xué)的重要作家之一，同時(shí)，他自幼習(xí)畫，師從名家，有著深厚的繪畫功底和專業(yè)修養(yǎng)。上世紀(jì)90年代初，他曾在國內(nèi)外多地舉辦個(gè)人畫展，反響巨大。
馮驥才曾稱，文學(xué)、繪畫、文化遺產(chǎn)保護(hù)、教育是他的“四駕馬車”。而繪畫作為 “四駕馬車”之一，從未離開過他的事業(yè)和生活。在社會轉(zhuǎn)型時(shí)期，馮驥才對國內(nèi)繪畫的藝術(shù)實(shí)踐和理論探索起到了重要的引領(lǐng)作用，在現(xiàn)代文人畫方向取得了舉世矚目的成就。
繪畫、音樂等藝術(shù)家是國內(nèi)文學(xué)作品中較少聚焦的群體，而集文學(xué)、繪畫等多種才能、身份于一身的馮驥才，有著書寫這個(gè)群體得天獨(dú)厚的條件和優(yōu)勢。
《藝術(shù)家們》塑造了國內(nèi)作品中少有的藝術(shù)家形象，也第一次全面呈現(xiàn)了他們近半個(gè)多世紀(jì)以來的生活狀態(tài)和精神世界。
作品中的種種生活情境、創(chuàng)作困境、情感經(jīng)歷、商海博弈等，都是首次呈現(xiàn)于讀者面前。從“文革”，到80年代新時(shí)期，再到市場化大潮的席卷，每個(gè)人都經(jīng)歷著時(shí)代的淘洗，也做出了自己的選擇。在藝術(shù)和物質(zhì)都極度匱乏的年代，幾位青年藝術(shù)家的創(chuàng)作生活悄然起步；在新時(shí)期，純粹的藝術(shù)激情和探索引領(lǐng)了時(shí)代和他們；而當(dāng)市場化大潮襲來，他們又不得不面對新一輪的心靈考驗(yàn)，苦苦地尋求突破和自我救贖。
在時(shí)代的潮涌中，有的人隨波逐流，有的人守護(hù)自己的追求與情感。眾聲喧嘩之中，個(gè)人的精神道路才愈見清晰。
用“兩支筆”以親歷者身份寫就的小說
在該書的自序里，馮驥才寫道：“我一直想用兩支筆寫這本小說，我的話并非故弄玄虛。這兩支筆，一支是鋼筆，一支是畫筆。我想用鋼筆來寫一群畫家非凡的追求與迥然不同的命運(yùn)；我想用畫筆來寫唯畫家們才具有的感知?！?/p>
從文學(xué)的角度講，《藝術(shù)家們》是集中展現(xiàn)馮驥才浪漫主義追求的一部作品。從人物、情節(jié)到語言，自始至終流露著浪漫主義的氣質(zhì)。楚云天、隋意、洛夫、羅潛等人的內(nèi)心世界，在馮驥才的筆下呈現(xiàn)出多姿而蓬勃的面貌。他們才華橫溢、朝氣蓬勃，熱烈地抒發(fā)自己對理想世界的追求。
小說的故事發(fā)生于上世紀(jì)60年代，一直延續(xù)到當(dāng)下，這期間，中國當(dāng)代小說、繪畫、文化等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的美學(xué)追求也幾經(jīng)變化。馮驥才是整個(gè)歷程的親歷者，也是美學(xué)發(fā)展歷程的見證者、參與者?！榜T驥才的創(chuàng)作始終追求著藝術(shù)的真諦，就像巴金先生當(dāng)年對創(chuàng)作的要求：寫自己最熟悉的，寫自己感受最深的?！鄙虾Ｊ凶鲄f(xié)副主席趙麗宏說。
學(xué)者孫甘露認(rèn)為，這部作品是馮驥才經(jīng)歷漫長時(shí)代過程的精神生活寫照?！端囆g(shù)家們》里面寫到藝術(shù)家的生活、關(guān)系、閱讀的作品，對作品的看法，對音樂的看法等等，知識分子跟藝術(shù)家的身份交織在一起，回蕩著十九世紀(jì)俄羅斯文學(xué)的聲音。正如馮驥才自己所言：“我不回避自己是一個(gè)理想主義者和唯美主義者。我的理想發(fā)自心靈，我的唯美拒絕虛偽?！?/p>
“不是我找文學(xué)，是文學(xué)找我了”
2018年，馮驥才憑借《俗世奇人》（足本）榮獲第八屆魯迅文學(xué)獎，時(shí)隔近四十年，再次斬獲國內(nèi)文學(xué)最高獎。近年來，他陸續(xù)推出了“馮驥才記述文化五十年系列”（《冰河》《凌汛》《激流中》《漩渦里》）、《單筒望遠(yuǎn)鏡》、《俗世奇人全本》等諸多文學(xué)作品，回歸文學(xué)創(chuàng)作。
在上世紀(jì)八十年代，馮驥才既是整個(gè)新時(shí)期文學(xué)發(fā)展變化過程中最具影響力的作家之一，也是當(dāng)時(shí)文壇最具影響力的文學(xué)活動家之一。而自上世紀(jì)九十年代，他投入大量時(shí)間精力進(jìn)行文化遺產(chǎn)保護(hù)，主持收集整理的中國口頭文學(xué)遺產(chǎn)數(shù)據(jù)，已有20多億字的規(guī)模。
但馮驥才從未離開文學(xué)，面對“回歸”的聲音，他說：“我今年七十八歲了，爬山爬不動了，臺階超過三十公分也上不去了。當(dāng)我回到書房的時(shí)候，不是我找文學(xué)，是文學(xué)找我了?！?（青島日報(bào)/觀海新聞記者 李魏）
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