昨日，央視春晚微博官宣，陳佩斯將出任國(guó)內(nèi)首檔喜劇傳承類綜藝節(jié)目《金牌喜劇班》的“首席金牌導(dǎo)師”。這也是陳佩斯繼1998年離開春晚闊別央視后，首次和央視合作，引起大眾關(guān)注。

記者為此聯(lián)系上正在南方巡演話劇《戲臺(tái)》的陳佩斯，他表示：“參加這個(gè)節(jié)目，是為了把我的喜劇理念傳播出去，就跟我們每年舉辦一期喜劇培訓(xùn)班的目的一樣，所以我就把它當(dāng)作教學(xué)任務(wù)來(lái)完成。”

記者了解到，疫情期間，65歲的陳佩斯在家中把自己的喜劇理論從頭到尾進(jìn)行了梳理，逼著自己做了一回“學(xué)術(shù)咖”。為此常常跟電腦較勁，時(shí)不時(shí)被打不開或者不見了的文檔弄得頭疼。千辛萬(wàn)苦的梳理過(guò)程中，他特別想有機(jī)會(huì)能讓更多人了解到這些喜劇理論。雖然之前他每年都會(huì)舉辦喜劇創(chuàng)意訓(xùn)練營(yíng)，培養(yǎng)喜劇新生代，但畢竟受眾有限，因此希望能夠借助一個(gè)影響力更廣泛的平臺(tái)，讓大家去了解他在做的事情，同時(shí)發(fā)現(xiàn)更多喜劇人才。

剛好央視想要做一檔喜劇類綜藝節(jié)目，于是彼此進(jìn)行了深入的溝通交流，最終決定合作一檔有深度的喜劇綜藝節(jié)目，希望能夠通過(guò)這個(gè)節(jié)目，傳播他的喜劇理論，挖掘喜劇人才。

據(jù)介紹，作為由央視總臺(tái)文藝節(jié)目中心出品的國(guó)內(nèi)首檔喜劇傳承類綜藝節(jié)目，《金牌喜劇班》將首度聚焦喜劇幕后，通過(guò)真人秀和舞臺(tái)競(jìng)演相結(jié)合的方式，深度挖掘喜劇背后的故事，展現(xiàn)喜劇大師培養(yǎng)傳承人的全過(guò)程，呈現(xiàn)喜劇綜藝新面貌。據(jù)悉，陳佩斯的兒子陳大愚以及陳佩斯的幾個(gè)學(xué)生也會(huì)作為選手參加《金牌喜劇班》節(jié)目。陳佩斯對(duì)此表示：“對(duì)待他們將像對(duì)待其他選手一樣，一視同仁。”

談到自己從事并研究了一輩子的“喜劇”，陳佩斯的定義很簡(jiǎn)單：“給人帶來(lái)快樂(lè)的戲劇活動(dòng)，就是喜劇。”但在喜劇創(chuàng)作方法上，他認(rèn)為：“當(dāng)然有高低！然而現(xiàn)在的戲劇教育培訓(xùn)沒(méi)有設(shè)立‘喜劇’這一科目，一些初出茅廬的年輕人在喜劇手法上不熟悉不熟練，這是很正常的。大部分從事喜劇行業(yè)的人，包括我，年輕時(shí)都是‘從無(wú)到有’一點(diǎn)點(diǎn)摸索出來(lái)的，所以我想把這些摸索出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)傳承給年輕人，免得他們走彎路、走老路，像‘盲人摸象’一樣自己去摸索，那樣太痛苦！有沒(méi)有路標(biāo)真的不一樣，至少我可以把我過(guò)去犯的錯(cuò)誤告訴大家，大家就可以修正自己的方向，這點(diǎn)很重要！”

陳佩斯是不少觀眾對(duì)春晚印象最深刻的回憶，曾被觀眾稱為“春晚小品第一人”。陳佩斯經(jīng)歷了自己創(chuàng)作的三個(gè)階段：無(wú)足輕重的小人物；和父親一同出演喜劇但無(wú)特定形象；光頭固定形象，從而完成了所飾人物的風(fēng)格化和系列化。他的喜劇創(chuàng)作較為貼近生活，整體風(fēng)格更加成熟和完整 。

1984年，春節(jié)晚會(huì)上，與朱時(shí)茂首度在央視春晚合作演出小品《吃面條》，圍著一個(gè)空桶表演吃面成為春晚舞臺(tái)上的經(jīng)典；

1986年陳佩斯、朱時(shí)茂在央視春晚合作表演小品《羊肉串》；

1989年，與朱時(shí)茂在央視春晚合作演出小品《胡椒面》，對(duì)著一個(gè)空碗吹餛飩令人印象深刻；

1990年，與朱時(shí)茂在央視春晚合作演出小品《主角與配角》，他扮演的叛徒要反串演共產(chǎn)黨員；

1991年，與朱時(shí)茂在央視春晚合作演出小品《警察與小偷》；

1998年，在央視春晚出演小品《王爺與郵差》，尊貴的王爺被卑微的郵差玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

陳佩斯非常善于使用喜劇倒置這一手法，這個(gè)手法是莫里哀戲劇里經(jīng)典的‘仆人戲弄主子’。不過(guò)在此之后，陳佩斯便告別了春晚舞臺(tái)。

在部分人認(rèn)為其喜劇為一種鬧劇的情況下，陳佩斯堅(jiān)持自己獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格和特有的銀幕魅力，在銀幕上塑造了一系列滑稽、笨拙但本性不失善良的小人物。

藝術(shù)評(píng)論家殷謙認(rèn)為，陳佩斯是一位真正意義上的藝術(shù)家，他把為他人藝術(shù)當(dāng)作自己的一種責(zé)任，是因?yàn)樗兄鴮?duì)苦難的敏感和對(duì)殘缺的不滿，有著與底層的“小人物”站在一起的勇氣。陳佩斯作為無(wú)數(shù)人童年的回憶，曾給我們帶來(lái)過(guò)無(wú)數(shù)的快樂(lè)，這次能夠再次出現(xiàn)在大家面前，是一件很讓觀眾高興的事情。

責(zé)任編輯：李婧菲