晚七點半開場，七點鐘檢票時已經有角色在現場忙碌：廚師在做飯、仆人在拌沙拉、男人們在搬動家具、小姐在別墅樓上愜息，從草坪到別墅演員們進進出出，觀眾入場即入戲。七點半第一句臺詞響起，《朱莉小姐》正式開演。6月3日，沉浸式戲劇《朱莉小姐》在太平角18號上演。按照出品人張鈺的要求，演員們卸掉了“范兒”，“我們不用扯著嗓子講臺詞，因為觀眾近在咫尺；去掉話劇腔，讓觀眾感覺‘這不是戲，是真實發生的事兒’。我們也沒有傳統劇場的開場鈴聲，實景里一棵樹、一個樓梯都跟劇情特別融合。一對老年觀眾對我說‘這是在青島從未看過的戲劇’。”

去年《無晝之夜》成為第一部青島上演的實景沉浸式戲劇，出品方More機構成為這一領域“第一個吃螃蟹的人”；今年暑期沉浸式戲劇在青島迎來了大爆發。6月17日啟動的“光影市南 劇有魅力”戲劇季，青島市話劇院的四部話劇《熬過與世界周旋的日子》《遙遠的她》《隱婚男女》《黃金劫案》將輪番上演；6月24日、25日，《朱莉小姐》將在太平角18號開啟二輪演出。“戲島戲劇”、龍馬社、More機構等戲劇團體與青島市話劇院形成呼應，戲劇之城的氛圍驟然升溫。第一只螃蟹是“硬吃”，第二只螃蟹怎么吃，是以文旅與戲劇結合的方法“一蟹兩吃”，還是以各個劇團競爭的方式“群蟹自助”，或者是一個戲固定一個老建筑的方式“各蟹各吃”，這些問題對青島戲劇人來說可謂全新的考驗。

一個“戲”的可能性

誕生于英國的沉浸式戲劇，與英國濃郁的戲劇氛圍密不可分。演員們往往在小酒館里就地表演，突破了場地的限制，與觀眾的距離甚至比小劇場還要近。沉浸式戲劇近年來在中國大行其道，戲劇與建筑的結合更加緊密。去年《無晝之夜》演出現場，考慮到老建筑的承重能力，每場演出限制40-50名觀眾入場，老建筑與懸疑氣氛的戲劇絲絲入扣，使得該劇迅速成為年末戲劇演出的爆款。《朱莉小姐》選擇八大關老建筑里上演，這部歐洲戲劇經典與八大關的建筑特色密切融合，劇中城堡女繼承人與男仆的愛情悲劇，放到歐式建筑里仿佛還原了戲劇的靈魂，把性別沖突、階層沖突活化在觀眾眼前，張鈺表示，“這部戲的實景與劇情高度融合，我們一開始擔心這部大體量的悲劇觀眾看不懂，沒想到觀眾特別認可，全程沒有一個觀眾退場，全部看到了最后。”

資深導演張鵬的四部話劇《熬過與世界周旋的日子》《遙遠的她》《隱婚男女》《黃金劫案》也是今年“光影市南”戲劇季的“主菜”，在他看來，沉浸式話劇對觀眾要求較高，需要觀眾有一定的戲劇觀看經驗，“像是英國小酒館里，喝醉了的酒客拽著演員，這就打破了戲劇節奏。”四部話劇分別放在“青島遇見米蘭”、郭沫若故居、1907光影俱樂部、1898廣德里上演，“哪個劇放到哪個場景，都有一定的考量。我們也希望通過這種探索拉動市南區的藝術氛圍。比如廣德里是上世紀三四十年代的建筑，而我們的《黃金劫案》也是一個民國的故事，我們一看場地就覺得二者非常貼合，從建筑氣質到演出氛圍，民國的戲放到民國的院子里演，確確實實的沉浸式。”張鵬表示，自己也希望在場地里突破觀眾的預設，為戲劇帶來突破，“像是在‘青島遇見米蘭’的場地，我們做了《熬過與世界周旋的日子》，大家都會以為我會以慣用的方式設計場地，但是我一定會在大家的意料之外，我把院子的結構做了分隔，觀眾在各個地方都能遇見劇情，行動坐臥走，到處都是戲，讓大家有新的欣賞感受。”

一座“島”的可能性

沉浸式戲劇屬于一種高度假定性的戲劇，一口氣在一個戲劇節里推出四部戲，對張鵬導演來說是嘗試也是挑戰，“從成本來說，實景演出的成本并不比劇場演出低，因為要重新設計燈光、改造空間的布局，要把實景變成適合演出的場地，需要考慮的因素很多。實景戲劇演出往往變成了旅游項目，這必然產生一些藝術局限性和旅游時間的局限性。”如何考慮戲劇與旅游的集合，如何在賦予實景建筑藝術內涵的同時保持戲劇的藝術性，這也是導演、制作人關注的議題。張鵬表示，“沉浸式戲劇要根據建筑結構、根據地方的文化意義而創作，做出來的藝術形式是觀眾可體驗的。以《熬過與世界周旋的日子》為例，這個戲輕人可以看，中年人老年人也可以看，它既關乎成長、關乎婚姻，又關于如何和父母相處。”相對于注重明星、注重品牌的商業話劇而言，本土劇院、本地制作人堅持的是為城市戲劇文化“保底”，“一個城市的文化積淀、戲劇普及是需要有人來做的，從最早進劇場看京劇到看舞劇、看歌劇、看話劇，一步步的發展都需要有人做基礎的工作。”

去年爆紅的阿那亞戲劇節讓業界看到了戲劇對城市文化品牌的塑造作用，以孟京輝、黃磊、賴聲川、濮存昕為代表的戲劇大咖頻繁出現在各個城市，相繼打造了烏鎮戲劇節、阿那亞戲劇節、大涼山國際戲劇節等爆款，戲劇對城市文化形象的塑造能力令人驚嘆。張鵬表示，“戲劇的包容性、廣泛性、深刻性強于其他藝術形式，一個音樂節可能受限于受眾的不同口味，而戲劇節不分年齡，從兒童到老年人都對應不同的喜劇。”負笈奧地利學習戲劇的張鈺念念不忘布雷根茨戲劇節，“藝術節的舞臺搭建在湖里，超過百米長的大舞臺，布景高度三四十米，壓軸的都是大型歌劇。我夢想在一個島上搭建舞臺，舞臺延伸到海里，觀眾就可以在海邊看著戲，所以我創立的劇社叫‘戲島’。青島有這么漂亮的島，這么美的海，這么多的老建筑，不做戲劇節真的很可惜。在《朱莉小姐》之后我還會繼續做戲劇，未來一切都是有可能的。” （青島日報/觀海新聞記者 米荊玉）

責任編輯：李慧