從春節(jié)檔轉(zhuǎn)戰(zhàn)國(guó)慶檔，《姜子牙》還是交出了不錯(cuò)的票房成績(jī)——比不上《哪吒》，不過20億左右的預(yù)估成績(jī)?cè)趧?dòng)畫票房榜里也能占據(jù)前列了。《姜子牙》引發(fā)最多的爭(zhēng)議在于它的復(fù)雜性；相對(duì)于《哪吒》的熱血、友情、逆天的主題，《姜子牙》探討的更加深?yuàn)W一些，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)里，導(dǎo)演程騰曾是夢(mèng)工廠最年輕的動(dòng)畫導(dǎo)演之一；聯(lián)合導(dǎo)演王昕曾帶領(lǐng)暴雪研發(fā)《守望先鋒》《魔獸世界》等所有IP的電影CG及角色；另一位聯(lián)合導(dǎo)演李夏的《如果我是英雄》入選過奧斯卡動(dòng)畫短片。他們采用的工作模式也是皮克斯的“倒金字塔”式，導(dǎo)演負(fù)責(zé)匯總創(chuàng)意，而不是把個(gè)人意志傳達(dá)給下層。可以說，《姜子牙》是好萊塢專業(yè)動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)本土化的里程碑式嘗試，也是彩條屋影業(yè)打造“封神宇宙”的重要一步。
在《姜子牙》上映首日破六億之后，最大的爭(zhēng)議在于“后半部分看不懂”。導(dǎo)演跳出了《封神榜》的故事，講述了“封神之后”的故事：姜子牙落魄，從“眾神之長(zhǎng)”貶至北海苦寒之地，想要破解心魔，重回仙班。以往的導(dǎo)演（不論動(dòng)畫還是真人）喜歡設(shè)定主角打破人族、妖族隔閡，但《姜子牙》的立意更高一層——姜子牙要打破的，是人族與妖族之間的命運(yùn)鎖鏈，這條鎖鏈極具深意：人性與妖性的共存，使得要么人帶著妖的罪性死去（被姜子牙斬殺），要么妖帶著人的人性沉淪（紂王統(tǒng)治下的世界），這樣的命運(yùn)世界只能讓姜子牙犧牲自我來解開——他親手毀掉了自己作為“人”通往“眾神之長(zhǎng)”的天梯，犧牲自己來解開死結(jié)。尤其高潮鏡頭里他從中年大叔變成白發(fā)老者的那一刻，“姜子牙”指代的角色昭然若揭。理解了“命運(yùn)鎖鏈”，才能理解《姜子牙》里的“獻(xiàn)祭精神”。
個(gè)人看來，《姜子牙》集中體現(xiàn)了動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)的繁冗動(dòng)作：設(shè)定太多，卻沒有形成穿透力。按照影片的宣傳文案來說，片中北海酒館借鑒了蘇州園林，北海場(chǎng)景對(duì)應(yīng)了現(xiàn)代北京，片中文字、符號(hào)、美術(shù)、臺(tái)詞都擁有具體的文學(xué)出處，神話元素不限于《封神演義》，也從《山海經(jīng)》中汲取靈感。出土文物、道教手勢(shì)大全、道教符咒大全、甲骨文、篆書等大量資料都成了這部影片參照物。然而這些對(duì)只在影院里坐100分鐘看片的觀眾來說沒什么意義，還不如把精力放在角色、畫面本身上——瘦金體的姜子牙、梅瓶形狀的申公豹實(shí)在難以代入他們的角色性格。從人物來說，《姜子牙》遠(yuǎn)不如《哪吒》里哪吒、白龍那么鮮明犀利。從美學(xué)上來看，《姜子牙》更是遠(yuǎn)不如追光動(dòng)畫在中國(guó)美學(xué)上的追求，北海酒館簡(jiǎn)直是暴雪里的妖族移民街。
動(dòng)畫電影為什么動(dòng)輒破十億，而《奪冠》這種電影破5億都很艱難？因?yàn)閯?dòng)畫電影在畫面、題材上限制寬松很多：妲己受刑、眾神之怒、生靈涂炭等場(chǎng)面放到真人電影里很難過審，《哪吒》里的問題兒童想要拍成真人電影會(huì)死在立項(xiàng)階段；占有這樣隱形的福利，動(dòng)畫電影需要對(duì)自己提出更高要求。坦白來說，我們的觀眾仍然處在蕪雜懵懂的初級(jí)階段，對(duì)于熱賣電影，大多數(shù)時(shí)候大家感知的是含糊的、籠統(tǒng)的吸引力：大多數(shù)時(shí)候他們往往是被潮流攜裹著看了《哪吒》《大圣歸來》和《姜子牙》，很難提出具體的槽點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)。做符合觀眾口味的電影還是做符合電影本身的電影，這是擺在導(dǎo)演們一道題，《姜子牙》給出了一個(gè)超出預(yù)期的回答：它立意足夠高，落地不夠平穩(wěn)，能飛多遠(yuǎn)，還要看它的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手讓出多少空間——現(xiàn)在看來，國(guó)慶檔的競(jìng)爭(zhēng)熱度并沒有想象中那么激烈。（青報(bào)全媒體記者 米荊玉）
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