青島日?qǐng)?bào)社/觀海新聞4月8日訊 由山東省委宣傳部、青島市委宣傳部聯(lián)合出品，青島市廣播電視臺(tái)錄制的三集廣播劇《大港》在中央、省、市級(jí)媒體，各門(mén)戶(hù)網(wǎng)站及新媒體平臺(tái)矩陣式上線，經(jīng)過(guò)多輪播發(fā)，吸引了眾多關(guān)注。該劇根據(jù)山東港口集團(tuán)青島港“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”事跡創(chuàng)作，講述“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”勇挑重?fù)?dān)、敢于爭(zhēng)先的責(zé)任擔(dān)當(dāng)故事，青島籍明星黃渤、呂思清、陳好、王繪春聯(lián)袂出任《大港》“網(wǎng)絡(luò)推薦官”，全方位推薦這部力作，讓這部從青島走出的產(chǎn)業(yè)工人奮斗史成為縈繞廣大人民群眾耳邊的聲音傳奇。日前，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》文藝版頭條刊發(fā)了《大港》評(píng)論，也讓這部精品廣播劇得到了更大范圍的關(guān)注。
創(chuàng)作“盡在耳邊”的新時(shí)代工業(yè)題材主旋律作品——評(píng)廣播劇《大港》的堅(jiān)守和超越
中國(guó)藝術(shù)報(bào) 作者：王鈺
上世紀(jì)80年代，與當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平相匹配，我國(guó)廣播劇迎來(lái)了創(chuàng)作上的高峰，一度成為最受老百姓歡迎的藝術(shù)形式之一。面對(duì)近年來(lái)媒介生態(tài)的的迭代更新，廣播劇的創(chuàng)作者沒(méi)有銷(xiāo)聲匿跡，而是選擇直面新時(shí)代波瀾壯闊的生活畫(huà)卷，用獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和審美方式塑造了諸多有夢(mèng)想、有本領(lǐng)、有擔(dān)當(dāng)?shù)臅r(shí)代人物。由山東省委宣傳部、青島市委宣傳部聯(lián)合出品，青島市廣播電視臺(tái)錄制的3集廣播連續(xù)劇《大港》就是這樣一部用情用力講述“時(shí)代楷模”、山東港口集團(tuán)青島港“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”矢志報(bào)國(guó)、開(kāi)拓創(chuàng)新故事的精品力作。聽(tīng)后深感余音繞梁，為該劇在創(chuàng)作上的堅(jiān)守和超越由衷贊嘆，也對(duì)新時(shí)代廣播劇的創(chuàng)新創(chuàng)作更加充滿(mǎn)信心。
堅(jiān)守廣播劇的戲劇本性，超越呈現(xiàn)敘事策略
廣播劇《大港》扎根時(shí)代，禮贊時(shí)代。“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”是習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于建設(shè)科技強(qiáng)國(guó)、海洋強(qiáng)國(guó)、交通強(qiáng)國(guó)系列重要指示的忠誠(chéng)踐行者和模范推動(dòng)者。他們用3年時(shí)間走完了國(guó)際上常規(guī)8至10年的自動(dòng)化碼頭建設(shè)的發(fā)展歷程，連續(xù)刷新自動(dòng)化碼頭裝卸世界紀(jì)錄。帶頭人張連鋼兩次肺癌大手術(shù)，臨危受命，帶領(lǐng)一個(gè)平均年齡30多歲的團(tuán)隊(duì)，破解了十幾項(xiàng)世界級(jí)難題，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)日夜奮戰(zhàn)、無(wú)數(shù)次推倒重來(lái)，建成了亞洲首個(gè)全自動(dòng)化碼頭，讓青島港站在了世界港口自動(dòng)化領(lǐng)域的最前沿……“連鋼創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)”的真實(shí)事跡，奠定了《大港》弘揚(yáng)時(shí)代精神、反映時(shí)代人物的創(chuàng)作基調(diào)。可以想見(jiàn)，這樣一部工業(yè)題材主旋律作品要寫(xiě)好并不容易，稍有把握不住很容易寫(xiě)成平鋪直敘的“報(bào)告劇”。可喜的是，《大港》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)經(jīng)受住了考驗(yàn)，他們立足于講好中國(guó)工人的創(chuàng)新故事，關(guān)注人物情感發(fā)展脈絡(luò)、把握人物命運(yùn)走向，用一個(gè)個(gè)典型環(huán)境中的典型的人物和具體可感的戲劇動(dòng)作支撐起整個(gè)敘事線，堅(jiān)守了廣播劇的戲劇本性。
如果把這場(chǎng)創(chuàng)作比作一場(chǎng)“戰(zhàn)役”，《大港》并沒(méi)有全面陷入描繪技術(shù)團(tuán)隊(duì)攻堅(jiān)克難、日夜奮戰(zhàn)的“正面戰(zhàn)場(chǎng)”，而是適時(shí)了開(kāi)辟“第二戰(zhàn)場(chǎng)”，把很重的筆墨放在書(shū)寫(xiě)典型人物工作背后的故事上，通過(guò)側(cè)面描寫(xiě)挖掘人物的精神世界。比如開(kāi)篇濃墨重彩夫妻夜談，張連鋼的妻子劉海燕堅(jiān)決不同意丈夫拖著癌癥的身體再擔(dān)重任，張連鋼說(shuō)：“海燕，你讓我再咬一次牙，為大港再拼一次，好不好。”由于嚴(yán)重的肺病和工作的疲勞，張連鋼的聲音顯得氣息局促。老李師傅看不慣年輕人受不了挫折，毫不留情面地發(fā)起了脾氣：“我們就是要建設(shè)世界上先進(jìn)的自動(dòng)化碼頭，我這個(gè)老碼頭都行，你們年輕人為什么不行？……有夢(mèng)才有奮斗的目標(biāo)，有夢(mèng)才有我們工作的價(jià)值，你們都說(shuō)很佩服連鋼組長(zhǎng)，你們的行動(dòng)呢？”韓笑作為青年一代港口工程師的代表，在團(tuán)隊(duì)精神的感召下逐漸成長(zhǎng)為核心成員。有一天他帶了女朋友送的玩具車(chē)到辦公室，看似有點(diǎn)不嚴(yán)肅，其實(shí)他在思考工作，“你們看，四驅(qū)車(chē)的導(dǎo)向輪，不是固定在玩具上，它四周留了一定的曠動(dòng)，正是因?yàn)檫@一點(diǎn)微小的曠動(dòng)可以適用不同角度的彎道。”他用年輕人獨(dú)特的靈感解決了自動(dòng)導(dǎo)引車(chē)新的運(yùn)行軌道和運(yùn)動(dòng)空間難題……
都說(shuō)“海邊有個(gè)男兒國(guó)”，《大港》中女性角色的塑造同樣超出預(yù)期。對(duì)于IT工程師、軟件控制系統(tǒng)負(fù)責(zé)人李文慧的塑造突破了女性角色在工業(yè)題材作品中的相對(duì)弱勢(shì)的地位，閃耀著現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)之上的浪漫主義光環(huán)。在項(xiàng)目組成立之初，李文慧就被稱(chēng)為“好一個(gè)速度與激情”，她大方宣示最?lèi)?ài)讀科幻小說(shuō)，“《三體》告訴我們，不怕困難，創(chuàng)新發(fā)展是硬道理”。當(dāng)自動(dòng)導(dǎo)引系統(tǒng)的研發(fā)分析了上萬(wàn)條工作日志、從中歸納十幾種問(wèn)題類(lèi)型仍找不到癥結(jié)，一向爽朗的李文慧有些哽咽。張連鋼安慰她：“你不是喜歡《三體》嗎？它講到，生存還是毀滅都是我們自己的問(wèn)題……有的時(shí)候是轉(zhuǎn)瞬即逝……”沒(méi)想到一語(yǔ)成讖，緊接著下一場(chǎng)戲里，李文慧只身一人冒著9級(jí)大風(fēng)爬到離地面60米高的橋吊大梁上，從一個(gè)從未有過(guò)的視角紀(jì)錄下自動(dòng)導(dǎo)引系統(tǒng)運(yùn)行的新軌道，直接促成了技術(shù)難關(guān)的突破。當(dāng)她在晃動(dòng)的吊橋上完成數(shù)據(jù)記錄準(zhǔn)備下來(lái)時(shí)，一邊感嘆著小年夜萬(wàn)家燈火的美好，一邊發(fā)現(xiàn)已經(jīng)僵在吊橋上無(wú)法動(dòng)彈……經(jīng)過(guò)人物性格和人物情感的層層鋪墊，使這一幕成為全劇“情理之中、意料之外”的神來(lái)之筆，也是最動(dòng)人心魄的戲劇高潮之一。相比于影視劇動(dòng)輒上千萬(wàn)投資的場(chǎng)景搭建和特效制作，廣播劇基于人物情感的戲劇空間營(yíng)造，更加讓聽(tīng)眾有身臨其境之感。
《大港》立體展現(xiàn)了張連鋼、李文慧、華健、徐安寧、老李師傅、李港、韓笑等跨越三代的人物群像風(fēng)采，讓聽(tīng)者感到隨著劇情的推進(jìn)，似乎每一個(gè)角色都在生長(zhǎng)，或者更確切地說(shuō)是角色的生長(zhǎng)推進(jìn)著劇情發(fā)展。編劇之一于涌在運(yùn)用戲劇編劇手法的同時(shí)，創(chuàng)新運(yùn)用影視劇的編劇手法，在張連鋼這條主要的人物脈絡(luò)之外，精心鋪設(shè)了第二條線、第三條線……多線并舉，此起彼伏，交相輝映，用人物群像的情感發(fā)展和戲劇動(dòng)作扎實(shí)地支撐起戲劇情節(jié)。這無(wú)疑是基于編劇技術(shù)層面的扎實(shí)功底，更是編劇與人物精神高度共鳴的真情流露。正如于涌所說(shuō)：“現(xiàn)實(shí)中這個(gè)團(tuán)隊(duì)中的每一個(gè)人看起來(lái)都是那么平凡、那么不善言辭，但是內(nèi)心卻像大海的浪波一樣，時(shí)而蕩漾，時(shí)而洶涌，時(shí)而掀起巨浪。就像這部劇的本子出來(lái)的時(shí)候，很多人說(shuō)挺平淡，但讀起來(lái)覺(jué)得里邊浪花也挺濃”，正所謂“平藏曲，曲更濃”。
堅(jiān)守廣播劇的聲音塑造，超越營(yíng)造意象空間
廣播劇是戲劇的藝術(shù)，也是聲音的藝術(shù)。在廣播劇中，人們關(guān)閉掉其他感官，只用聽(tīng)覺(jué)感受藝術(shù)的世界。為了營(yíng)造真實(shí)可感的現(xiàn)代化港口音效，《大港》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在青島港進(jìn)行了大量實(shí)地采集工作，生動(dòng)描繪了集裝箱碼頭作業(yè)區(qū)的海浪聲、冬季寒風(fēng)凜冽中堆場(chǎng)工地的忙碌聲、碼頭上自動(dòng)導(dǎo)引系統(tǒng)模擬實(shí)驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)聲音、總控室的機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)聲等，為觀眾營(yíng)造了“盡在耳邊”的自動(dòng)化碼頭空間。此外，該劇聲音的塑造還用于具有動(dòng)作感的對(duì)話(huà)，以及對(duì)人物內(nèi)心世界的深入挖掘。全劇接近尾聲時(shí)，在自動(dòng)導(dǎo)引車(chē)的研發(fā)終于取得成功、團(tuán)隊(duì)歡呼慶祝之際，張連鋼再一次住進(jìn)醫(yī)院準(zhǔn)備進(jìn)行第二次肺癌大手術(shù)。這時(shí)有一場(chǎng)表現(xiàn)張連鋼的夢(mèng)境的戲——夢(mèng)里鳥(niǎo)語(yǔ)花香，張連鋼一改手術(shù)后虛弱的聲音色彩，和年輕人一起興奮地憧憬著未來(lái)自動(dòng)化碼頭更宏偉的藍(lán)圖。這是一個(gè)虛幻的夢(mèng)境，也是一個(gè)真實(shí)的夢(mèng)想，用聲音的不真實(shí)抒寫(xiě)了現(xiàn)實(shí)中這位“時(shí)代楷模”的夢(mèng)想成真。
劇作家曹禺先生曾說(shuō)：“廣播劇的生命，在于它有獨(dú)特的個(gè)性。廣播劇的藝術(shù)家，給聽(tīng)眾留下了廣闊天地，是聽(tīng)眾參與了創(chuàng)作。聽(tīng)眾是廣播劇的創(chuàng)造者。”在《大港》第二集中間有一場(chǎng)重頭戲，生動(dòng)詮釋了曹禺先生的這句話(huà)。在自動(dòng)導(dǎo)引車(chē)的研發(fā)遇到瓶頸、團(tuán)隊(duì)意志出現(xiàn)動(dòng)搖的艱難時(shí)刻，張連鋼和大家坦露心結(jié)，他充滿(mǎn)困惑地說(shuō)：“這些日子，頭緒越多，就越是好像看到陡山上那棵‘樹(shù)’，倒著出現(xiàn)在眼前……”“我發(fā)毛的是找不到‘樹(shù)’的末梢，越研究陷得越深，這是我現(xiàn)在最大的痛苦，它為什么倒掛著呢？”這個(gè)“倒掛在陡山上的樹(shù)”的意象充滿(mǎn)詩(shī)意地表達(dá)了張連鋼在研發(fā)陷入僵局時(shí)的復(fù)雜心境，也豁然打開(kāi)了筆者的想象之門(mén)，腦海里一下子閃現(xiàn)出蘇聯(lián)電影導(dǎo)演塔可夫斯基最后一部電影《犧牲》開(kāi)頭長(zhǎng)達(dá)9分26秒的鏡頭，其間的影像只有亞歷山大與兒子一趟趟給枯樹(shù)澆水。他們深信即便是枯樹(shù)，只要用心灌溉依然可以發(fā)芽。這是經(jīng)由筆者過(guò)往的審美經(jīng)驗(yàn)生發(fā)出的個(gè)人化的想象，相信每一位聽(tīng)眾都會(huì)在自己的生活經(jīng)歷和審美經(jīng)驗(yàn)中找到與“倒掛在陡山上的樹(shù)”的共鳴，產(chǎn)生藝術(shù)的通感。
“倒掛在陡山上的樹(shù)”的意象，最早來(lái)自于涌聽(tīng)到張連鋼人物原型在一次接受采訪時(shí)無(wú)意中說(shuō)的一句話(huà)，并瞬間成為他創(chuàng)作靈感的觸發(fā)點(diǎn)，激勵(lì)他在近30稿的創(chuàng)作中不言放棄、堅(jiān)持創(chuàng)新。其中有一個(gè)重要的堅(jiān)持是在《大港》的創(chuàng)作中堅(jiān)持沒(méi)有使用旁白和解說(shuō)，靠著扎實(shí)的人物塑造和充滿(mǎn)動(dòng)作感的對(duì)白，推動(dòng)戲劇情節(jié)往下走。不得不承認(rèn)，解說(shuō)和旁白是傳統(tǒng)廣播劇重要的聲音手段，在多數(shù)情況下有著很強(qiáng)的指示力量，但無(wú)疑會(huì)增加說(shuō)教意味。《大港》最終所呈現(xiàn)出來(lái)的沉浸式的聲音塑造，極大地尊重了聽(tīng)眾的想象空間。不用旁白和解說(shuō)，是廣播劇創(chuàng)作向前走的一大步，為廣播劇貼近今天年輕人的審美習(xí)慣、與互聯(lián)網(wǎng)媒介相融合進(jìn)行了與時(shí)俱進(jìn)的嘗試。
廣播劇《大港》堅(jiān)守戲劇本性，堅(jiān)守聲音塑造，又加入了“現(xiàn)代性”的敘事策略以及聲音的意象化表達(dá)，進(jìn)行了獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造。“我走來(lái)，風(fēng)雨中寫(xiě)下人生豪邁。我走來(lái)，淚光里閃爍大海情懷……”伴隨著《大港》的雄壯豪邁的主題歌《永恒的愛(ài)》，一座世界領(lǐng)先的自動(dòng)化碼頭和新時(shí)代奮斗者們可親可敬的形象盡在耳邊、猶在眼前。深切期待未來(lái)廣播劇創(chuàng)作能夠繼續(xù)與時(shí)代同進(jìn)步、共發(fā)展，留下更多經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的佳作。
廣播劇《大港》第一集。
廣播劇《大港》第二集。
廣播劇《大港》第三集。
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