最近幾年，對于好萊塢大導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇來說，可能是人生中最失望的幾年。

2016年，他執(zhí)導(dǎo)的科幻大片《獨(dú)立日2：卷土重來》公映后票房平平，完成無法跟他二十年前執(zhí)導(dǎo)的《獨(dú)立日》相比；2019年，他執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭大片《決戰(zhàn)中途島》也票房一敗涂地，讓出品方之一的博納影業(yè)賠了不少錢。正在內(nèi)地公映的科幻災(zāi)難大片《月球隕落》依然沒有起色，目前該片的全球票房才過4000萬美元。內(nèi)地市場上周五公映，豆瓣評分也只有5.5分。

德國籍導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇被稱為是“災(zāi)難片之王”，他的巔峰期是在上世紀(jì)末和二十一世紀(jì)初的十年。從1994年的《宇宙奇兵》開始，他拍攝了《獨(dú)立日》《哥斯拉》《后天》《史前一萬年》《2012》等多部電影，都在票房上取得了極大的成功。其中2009年執(zhí)導(dǎo)的《2012》在全球取得了7.7億美元的票房。

正如艾默里奇自己說的，他的電影已經(jīng)形成了一個(gè)固定的情節(jié)模式，大部分都是以災(zāi)難的突然降臨開始，人類的生存危在旦夕，關(guān)鍵時(shí)刻，總有一兩個(gè)小人物勇敢站出來，突破官僚體系的層層障礙，逆轉(zhuǎn)了危機(jī)，拯救了地球，充分彰顯個(gè)人英雄主義的魅力，而他們一度糟糕的夫妻關(guān)系或親子關(guān)系，也在這次危機(jī)中得以改善，人類恢復(fù)了正常的生活。

《月球隕落》就是按照這個(gè)固定情節(jié)模式展開的。男主角因?yàn)橐淮涡袆又斜粦岩梢驗(yàn)檫^失導(dǎo)致同事的死亡，從而被解雇；女主雖然工作順利，但婚姻中焦頭爛額。當(dāng)月球偏離軌道即將撞上地球時(shí)，兩人站了出來，跟“假冒博士”一起，開著一架已經(jīng)廢棄在博物館中的航天飛機(jī)，飛往月球，拯救人類。

艾默里奇是特效制作的大師，如果光是從畫面來判斷，《月球隕落》已經(jīng)做得夠好了。像海嘯淹沒城市、人類和汽車被吸引力拋向太空、無數(shù)隕石紛紛砸向地球的畫面，雖然在艾默里奇的以往電影中也都能看到，但《月球隕落》中依然做了特效上的升級，視覺沖擊力更大。此外，月球靠近地球時(shí)的畫面、三位主角進(jìn)入月球內(nèi)部時(shí)看到的科幻景象，都非常有想象力。可以說，單就視覺畫面而論，找不到該片被觀眾冷遇的理由。

不過不少網(wǎng)友的觀點(diǎn)也非常有啟示性。有網(wǎng)友說，《月球隕落》雖然打著科幻片的旗號，但其實(shí)可以當(dāng)喜劇片看，因?yàn)槠械暮芏嗲楣?jié)完全禁不起推敲，比如三人駕著一臺荒棄多年的航天飛機(jī)飛上太空就“太扯了”。也有人說，現(xiàn)在的科學(xué)都有超光速通信技術(shù)了，還在靠個(gè)人的蠻力打外星怪獸？

這些意見，雖然角度不同，但也反映出《月球隕落》存在的問題。從本質(zhì)上看，像《獨(dú)立日》《月球隕落》等影片，都是軟科幻電影，其中的科幻部分，就是一個(gè)故事的由頭，禁不起仔細(xì)推敲。放到20年前，由于電腦特效技術(shù)才開始不久，片中營造的特效畫面對于普通觀眾有很大的沖擊力和新鮮感，可以吸引他們進(jìn)電影院觀看。現(xiàn)如今，觀眾已經(jīng)被各種特效畫面轟炸得麻木了，如果故事情節(jié)缺乏新意，再想忽悠他們走進(jìn)電影院捧場，就難了。

有一位觀眾說得好，這些年看多了各種個(gè)人英雄主義的電影，已經(jīng)開始對這類犧牲自己、拯救地球和人類的所謂大片感到膩味了，也對這些影片中展現(xiàn)的宏大世界觀不再感興趣。《月球隕落》被觀眾冷落，除了“新瓶裝舊酒”的情節(jié)和特效外，觀眾興趣和情緒的改變，恐怕才是最主要的原因。

責(zé)任編輯：單蓓蓓