現(xiàn)實(shí)題材都市情感劇《心居》甫一推出，即引起觀眾熱評(píng)。乍看劇名，這部劇看似是關(guān)于住房的民生題材，實(shí)際上是一部圍繞“家”開(kāi)展的情感大戲。個(gè)體的歡笑、淚水、彷徨、奮斗，在“家”的聚散離合中貼合時(shí)代脈動(dòng)，這是電視劇《心居》牽動(dòng)萬(wàn)千觀眾的能量所在。從這個(gè)意義上說(shuō)，電視劇《心居》用獨(dú)特的方式實(shí)現(xiàn)了與時(shí)代的同頻共振，不啻為一部接地氣、有生氣、揚(yáng)正氣的優(yōu)秀作品。

接地氣：都市弄堂的溫暖煙火

電視劇《心居》關(guān)注當(dāng)代人的生活狀態(tài)，講述普通人圍繞“居住”發(fā)生的故事。就居住而言，既與“房子”相關(guān)，更與“家庭”相關(guān)，房子不只是經(jīng)濟(jì)意義上的存在，更是家人情感交集的空間。巧妙的是，創(chuàng)作者選擇上海這一現(xiàn)代化國(guó)際都市作為故事的背景，其關(guān)注的不是這座城市的時(shí)尚與迅捷，而是走進(jìn)這座城市里的普通家庭，為觀眾展露生活本來(lái)的樣子。

幾代同住、孩子教育、夫妻關(guān)系、親戚交往，喜怒哀樂(lè)的情感變化在“居住”的環(huán)境中自然生長(zhǎng)。“日常敘事”中的“沖突”雖然不同于戲劇化敘事的劍拔弩張、跌宕起伏，但這些纖毫畢現(xiàn)的細(xì)節(jié)，強(qiáng)化了對(duì)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的捕捉與表達(dá)，縮短了與觀眾的距離，一顰一笑無(wú)不動(dòng)人心弦。不論是來(lái)自外地，努力想要獲得屬于自己房屋的馮曉琴，還是獨(dú)立能干的職場(chǎng)女性顧清俞，因?yàn)椤凹摇钡木壒食３Ｍ谝粋€(gè)屋檐下，觀眾能從她們身上找到觸摸生活的通道。

作品不遺余力地渲染煙火氣息，將生活的細(xì)節(jié)揉碎到劇中每個(gè)角落。灶臺(tái)上蒸氣徐徐升騰，餐桌邊碗盤叮當(dāng)作響，小巷中交錯(cuò)的電線與懸掛的衣衫……觀眾跟隨著鏡頭，穿過(guò)逼仄的弄堂、人聲鼎沸的巷落，再到車水馬龍的街道與遠(yuǎn)處的高樓大廈，一處處細(xì)節(jié)看似隨意自然，卻包含著主創(chuàng)人員的匠心。熒屏前的我們，此時(shí)如果深深呼吸，似乎可以嗅到撲面而來(lái)的屬于上海的氣息。這座城市不管已經(jīng)發(fā)展得多么現(xiàn)代化，中華傳統(tǒng)的家庭倫常從未遠(yuǎn)去，溫情與眷戀時(shí)刻流淌在小巷深處。

有生氣：人物個(gè)性的生動(dòng)演繹

《心居》作為現(xiàn)實(shí)題材的電視劇，某種程度上是以進(jìn)行時(shí)的方式書(shū)寫(xiě)“正在發(fā)生的歷史”。故事的主體是“人”，核心在于“沖突”，“沖突”背后凸顯的是人的性格、情感與命運(yùn)。

上海是一座充滿包容性的城市，它向來(lái)有著適宜各類故事生長(zhǎng)的土壤，也接納著來(lái)自不同地域、不同階層的形色人群。這種來(lái)自不同地域和人群的豐富性，賦予了作品盎然的生機(jī)，為作品注入源源不斷的活力。一座千變?nèi)f化的城市和形形色色鮮活的人們，建構(gòu)起故事的生命力。《心居》刻畫(huà)出一個(gè)個(gè)性格鮮明、情態(tài)各異、鮮活生動(dòng)的人物。這些人物因其家庭、教育、成長(zhǎng)環(huán)境的不同，構(gòu)成了價(jià)值觀沖突的空間。例如，兩個(gè)女主角馮曉琴與顧清俞，有著截然不同的出身背景、生活選擇與人生道路，注定了“沖突”難以避免。故事的最后，我們看到兩名女性從價(jià)值對(duì)立到相互理解，她們彼此間態(tài)度的變化、對(duì)生活的重新理解，是經(jīng)歷成長(zhǎng)之后的釋然與升華。

積極生活并為了理想而奮斗的人們都是故事的主角，這些有生命力、有表現(xiàn)力的人物是作品的“生氣”之所在。同名小說(shuō)原著作者滕肖瀾敏銳的洞察力與細(xì)膩的感受力，編劇、導(dǎo)演的精準(zhǔn)把握與調(diào)度，以及演員精彩到位的演繹，共同繪就電視劇《心居》里豐富、飽滿、自然的人物圖譜。無(wú)論是海清，還是童瑤，她們飾演的角色都展現(xiàn)了女性的堅(jiān)韌、睿智，以及對(duì)生活的熱愛(ài)。這些人物在平淡歲月中的困惑、掙扎、奮斗化為真誠(chéng)、平等、有溫度的影像，使作品構(gòu)成一種“召喚結(jié)構(gòu)”，實(shí)現(xiàn)了與觀眾的共情，從而獲得了藝術(shù)的感染力。

揚(yáng)正氣：致敬奮斗的精神禮贊

在《心居》中，“居”有著雙重內(nèi)涵：房子既是物質(zhì)財(cái)富的實(shí)體，更是一種隱喻與意象。它既為身體寄寓所需，更是精神安定、情感依歸的所在。面對(duì)上海高昂的房?jī)r(jià)，無(wú)論是買一個(gè)屬于自己的房子還是更換更大的房子，都成為人們改變生活現(xiàn)狀、不斷重新定義“美好生活”的象征。每一個(gè)人都冀求獲得更好的生活，被焦慮所裹挾的人們奮斗在實(shí)現(xiàn)愿景的路上，在生活的旅途上行色匆忙。“居”，于是成為故事中人物交集、碰撞的焦點(diǎn)所在。

電視劇《心居》用一個(gè)貼合生活、貼合時(shí)代的故事，給予人們一個(gè)關(guān)于生活、關(guān)于奮斗、關(guān)于家庭的回答。故事看似圍繞房子展開(kāi)，但主旨卻落在了家庭，落在了人本身。人們奮斗追求的目標(biāo)，并非房子徒有其表的空殼，而是屬于各自人生的理想與狀態(tài)。真正難得可貴的，是人們對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)未來(lái)的期許、不服輸?shù)木瘢约笆冀K積極向上的心態(tài)。人們每天奔走在都市的車流與人海之中，路過(guò)繁花似錦的黃浦江邊，也行過(guò)林蔭錯(cuò)落的巷落……良辰美景、千種風(fēng)情，但最令人向往的，仍是在天剛擦黑的傍晚，在那個(gè)中國(guó)人最熟悉的地方，幾代人齊聚一堂，共享屬于家庭的溫馨港灣。正因如此，電視劇《心居》并非鼓勵(lì)人們?yōu)槲镔|(zhì)和消費(fèi)瘋狂，而是告訴觀眾：奮斗就是找尋自我，此心安處即吾鄉(xiāng)。

這是一個(gè)人人有夢(mèng)并且通過(guò)奮斗能夠夢(mèng)想成真的偉大時(shí)代。電視劇《心居》在滾滾向前的時(shí)代洪流中，禮贊生活的夢(mèng)想，謳歌個(gè)體的奮斗，也不忘提醒人們——剔除喧囂與繁華，為自己、為家人創(chuàng)造一方心靈與情感的棲息之處。

《心居》是騰訊影業(yè)與閱文影視繼《1921》《人世間》之后推出的“時(shí)代旋律三部曲”的新作。如果說(shuō)電影《1921》是從大歷史的宏闊視角記錄建黨的時(shí)代風(fēng)云，電視劇《人世間》以親歷者視角折射跨時(shí)代的歲月滄桑與社會(huì)變遷，那么電視劇《心居》則在時(shí)間維度上聚焦當(dāng)下，關(guān)注日常繁雜、弄堂煙火，描摹普通人為夢(mèng)想奮斗的生活百態(tài)。（來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)報(bào)）

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