這年頭，當(dāng)好朝陽群眾也是有門檻的。比如有觀眾說，看完《獵罪圖鑒》的“后遺癥”之一就是擔(dān)心自己遇到案情時，無法生動具體描述嫌疑人的長相特征，耽誤沈翊的工作。
劇中，沈翊不僅有“三歲畫到老”的本領(lǐng)，更驚人的用頭蓋骨復(fù)原了死者生前的長相。都說畫皮畫骨難畫心，可他偏偏就有從音容笑貌洞察人性幽微的天賦。硬糖君本以為是藝術(shù)創(chuàng)作，在查了林宇輝、張欣等畫像師的破案經(jīng)歷后，方知《獵罪圖鑒》誠不我欺！
當(dāng)DNA檢測、指紋比對、虛擬成像、彈道分析等探案技術(shù)日新月異時，看似樸素的畫像師卻屢破要案。說真的，玄乎的比不上接地氣的。硬糖君小時候就對《重案六組》里面干警的探案技巧癡迷不已，真兇伏諸時更不忘發(fā)人深省的社會意義。法網(wǎng)恢恢疏而不漏的教化，至今仍感于心。
有趣的是，《獵罪圖鑒》有一股老探案劇的正氣范兒，但又相當(dāng)令人耳目一新。在揭開模擬畫像師這一神秘職業(yè)面紗的同時，《獵罪圖鑒》也通過“短平快的探案結(jié)構(gòu)+社會議題的深度解構(gòu)”打開了單元探案劇短劇賽道的新玩法。可以說，無論是呈現(xiàn)手法還是受眾共鳴上，愛奇藝都通過《獵罪圖鑒》為探案劇找到了一條新出路。
愛奇藝站內(nèi)熱度破8900，知乎評分8.9，貓眼全網(wǎng)熱度榜TOP1，燈塔輿情熱度TOP1……《獵罪圖鑒》收獲的“類型回暖”無疑是值得關(guān)注的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象。看來，大家都是和硬糖君一樣的老探案劇愛好者。00后也別躲著了，癡迷探案并不“土”，就是要看這樣的警察叔叔破案！
單元探案，畫骨畫心
《馬拉之死》有著怎樣的秘密？在《朱迪斯斬殺赫羅孚尼》中，女仆扮演著怎樣的角色？不看不知道，原來世界名畫隱藏著那么多不為人知的信息。同樣透露著眾多信息的，還有《獵罪圖鑒》畫像師沈翊的畫筆。
《獵罪圖鑒》是由張曉波監(jiān)制，賈東巖總編劇，邢鍵鈞執(zhí)導(dǎo)，檀健次、張柏嘉領(lǐng)銜主演，秦海璐、房子斌特別出演，金世佳特別主演的單元探案劇。講述了模擬畫像師沈翊和刑警隊長杜城，拋開舊怨攜手破案的故事。
3月16日會員收官后，《獵罪圖鑒》巧妙的劇集結(jié)構(gòu)也全部露出水面——即以七年前的懸案為暗線，如珠線般串聯(lián)起各個單元案件，單線向的探案，螺旋向地靠近七年前的真相。
《獵罪圖鑒》通過鮮明的人設(shè)和矛盾刻畫，解鎖了全新的探案劇體驗。天才畫師沈翊（檀健次飾演），因為被犯罪組織利用畫像，導(dǎo)致一名刑警的犧牲。內(nèi)疚不已的他焚毀所有畫作，轉(zhuǎn)而成為一名公安分局畫像師。
隊長杜城（金世佳飾演），追查殺害師父雷隊的兇手，卻在沈翊那里卡了殼。由于心理障礙，明明見過兇手的他卻無法準(zhǔn)確畫像。劇中沈翊和杜城，從針鋒相對到惺惺相惜的和解之路尤為精彩。
經(jīng)由案件偵破帶來的信任感，讓他們成為彼此依靠的后背。當(dāng)杜城被嫁禍深陷困境時，他對沈翊說：“你是我的底牌。”后來果真是沈翊幫他洗清冤屈。而在沈翊的專業(yè)性被質(zhì)疑時，又是杜城跳出來力保：“他不可能畫錯。”
加上深明大義的局長，斗嘴不斷的蔣峰和李晗，沉著冷靜的法醫(yī)何溶月，《獵罪圖鑒》打造了鮮活生動的“獵罪天團(tuán)群像”。他們的分工協(xié)作，讓沉重枯燥的辦案變得富有生活氣息，宛如現(xiàn)實中某個公安分局的日常剪影。
與傳統(tǒng)探案劇有別，畫像這個有點冷門的工種成為了《獵罪圖鑒》的差異化優(yōu)勢。無論是爆炸案里的臉盲推測，還是綁架案中的骨相分析，抑或AI詐騙案中的面部動作分析，以畫破案的新奇精妙被劇集呈現(xiàn)得淋漓盡致。
《獵罪圖鑒》現(xiàn)實主義的破案手法更接近真實的警察辦案，不故弄玄虛搞噱頭，一切以現(xiàn)實邏輯和工作流程出發(fā)。真實的探案或許有靈光一閃的助力，但腳踏實地的辦案才是常態(tài)。
劇中有次沈翊沒有畫出畫像時，便是杜城帶著他：“讓你看看沒畫像我們平時怎么辦案。”突出畫像優(yōu)勢，但卻并不神化，正是劇集的平實可親之處。在完整的證據(jù)鏈條下一切罪惡無處可藏，那種虛頭巴腦的情節(jié)才是讓觀眾不樂見的吧。
社會議題，女性視角
看探案劇，除了環(huán)環(huán)相扣的邏輯，更核心的看點其實是背后的現(xiàn)實映照與人文關(guān)懷。一部探案劇在真兇認(rèn)罪伏法后，觀眾還能獲得什么、思考什么、探討什么？《獵罪圖鑒》用大量的社會議題和女性視角的融入給出了答案。
打開《獵罪圖鑒》的案件卷宗，林林總總的社會議題撲面而來。整容院謀殺案，鞭撻了院長以工作之便謀色的不義之舉。他利用受害者不敢聲張的心理，一次次地犯下罪行。
頂替學(xué)歷綁架案，則讓人感慨那些“被偷走的人生”，如果當(dāng)年上大學(xué)的是自己，故事結(jié)局會不會有所不同。陳銘峰雖然將易容做得滴水不漏，卻在聞璟寫給女友的信中露出了馬腳。正如沈翊的斷言：“因為在你心里，聞璟這個寫著一筆好字溫文爾雅的男人，才是你該有的樣子。”
AI詐騙案中眾多被欺騙的老年人，足以引發(fā)現(xiàn)實的自省。除了騙術(shù)高明，老人們上當(dāng)?shù)脑蛞灿腥狈号P(guān)愛的孤獨(dú)。許老師如果和遠(yuǎn)在美國的兒子有日常交流，哪怕只是在受到威脅視頻后電話確認(rèn)一番，都不至于釀成慘劇。
結(jié)局的大案，自以為技術(shù)可以凌駕一切的陳舟，卻忘了水能載舟亦能覆舟的道理。當(dāng)技術(shù)不受節(jié)制，就會成為心懷不軌之人作惡的工具。“你妄想踐踏別人的生命登天成神，最后的下場一定是墜落成塵。”技術(shù)的安全與使用者的隱私之殤，發(fā)人深省。
《獵罪圖鑒》多以女性視角切入案件，再次展現(xiàn)了女性議題的強(qiáng)大生命力。觀眾為之共鳴的同時，也賦予了角色深度的人文關(guān)懷。家暴案里的兩位女孩互相幫助抵御危機(jī)，三眼怪物案里沈翊最后釋放的蝴蝶，操場埋尸案隱藏的校園霸凌，都讓劇集的女性議題落到了實處。
少女任曉玄在遭遇老師的性騷擾時，挺身而出的瞿藍(lán)心成了她灰色生活中的一道光；家暴成習(xí)的趙明哲動輒對女友拳打腳踢，兩位女孩的互相理解讓觀眾看到了女性幫助女性的力量，但哀其不幸的同時也須知法不可違；童年遭遇性侵的女孩，為了名聲放棄報警但陰影難以消散。
當(dāng)傷害釀成時，隱忍和退步往往只會助長犯罪者的氣焰。女性在面對紛繁復(fù)雜的社會環(huán)境時，更需要用法律武器保護(hù)自身。比如模特照片案中，割下模特照片頭顱的攝影師瘋狂地愛著過去的她，如果處理不當(dāng)反而會刺激對方做出更出格的行為。
一部《獵罪圖鑒》，獵的不僅是罪，更是人性中不易察覺的惡。在每一個需要選擇的關(guān)口，稍有不慎就會陷入旋渦。唯有堅守本心，避免情緒極化，才能沐浴在法制的陽光下，享受自律帶來的清風(fēng)。
探案賽道，回歸現(xiàn)實
探案劇曾經(jīng)是國產(chǎn)劇的熱門品類，誕生過眾多優(yōu)秀劇集。它們既保留了戲劇的張力和虛構(gòu)，也深深扎根在警察情感真實的基礎(chǔ)上。可以說，硬糖君心中最初的人民警察形象，就是由這些劇構(gòu)建的。
只可惜這種現(xiàn)實主義創(chuàng)作，近些年卻漸受冷落。熒幕上大行其道的，是高科技加持的干探，是超常規(guī)的浪漫主義式破案。將《獵罪圖鑒》的城隊放在當(dāng)下的語境中，不難看出警察熒幕形象的流變。新時代的警察形象在杜城身上體現(xiàn)得入木三分，既有年輕人的網(wǎng)感也有老一輩警探的干勁。利用科技手段的幫助但是不迷信新技術(shù)，爆炸案中正是靠他和沈翊翻越紙質(zhì)卷宗找到線索。看似沖動青年，實則綿里藏針心思縝密。
影視敘事既依賴于觀眾心理定勢的魔力，又希望能將觀眾看劇時的慣性思維破壞，引入新的敘事元素和表現(xiàn)手法。從這一角度看，《獵罪圖鑒》不僅是對探案劇的一次重啟，更嘗試了與以往不同的創(chuàng)作方式。20集體量的《獵罪圖鑒》成為3月的劇集黑馬，再次顯示了愛奇藝自我迭代的強(qiáng)大能力。
在類型創(chuàng)作上，《獵罪圖鑒》對不必要的情節(jié)刪繁就簡，將人物的個性與故事的主題隱藏在案件推理中，更加直給也更加特色鮮明。沈翊的心理障礙和七年前懸案的線索，是碎片化地嵌入在各個單元之中的，這也讓最大懸念保持到了結(jié)局。
從觀眾反饋看，這一全新的內(nèi)容嘗試無疑是成功的。案件引發(fā)的對畫像師職業(yè)的熱議與劇集產(chǎn)生了互文式呼應(yīng)。人們既為沈翊的故事癡迷，也對現(xiàn)實中林宇輝、張欣等畫像師群體的事跡好奇和感佩。
從整體布局、宣發(fā)看，《獵罪圖鑒》充分體現(xiàn)了愛奇藝的價值內(nèi)容戰(zhàn)略。以新奇職業(yè)+社會議題為杠桿，成功重啟探案劇市場。警系藍(lán)V政務(wù)矩陣的背書，則進(jìn)一步擴(kuò)大了劇集的社會影響力和警示作用。
從2017年的《白夜追兇》，到2022年的《獵罪圖鑒》，探案劇終于再出爆款。這種敘事重心在于警察的辦案程序與過程，而不是渲染罪犯的變態(tài)心理，以公安干警巨細(xì)靡遺的辦案細(xì)節(jié)構(gòu)成劇集主要內(nèi)容，便是典型的探案劇，而非懸疑劇、犯罪劇。
正如前文所述，這曾經(jīng)是我們劇集體系中一種經(jīng)典敘事，近些年卻似乎顯得不如美劇、日劇模式“時髦”。但曾經(jīng)吸引一代人的精品內(nèi)容，并不會隨著所謂年輕化、互聯(lián)網(wǎng)時代而改變。久別重逢，新鮮面貌和熟悉內(nèi)核，這才正切中了大眾的觀劇舒適區(qū)。
責(zé)任編輯：李慧
