根據(jù)當(dāng)代作家梁曉聲長篇小說改編的同名電視劇《人世間》，自開播以來熱度居高不下，忠實(shí)擁躉從60后到00后，每個人都能從中找到屬于自己的記憶。

作為《人世間》導(dǎo)演兼總制片人，李路[微博]對現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。他選用“平視”的角度來闡釋該劇的故事基調(diào)，“我們覺得俯視跟仰視都不足以描述這個時代，任何時代都沒有上帝視角，我們就是平視，平平常常講故事。”

用情感和細(xì)節(jié)展現(xiàn)50年發(fā)展變遷

2022年1月28日，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視共同推出的現(xiàn)實(shí)題材電視劇《人世間》開播，引發(fā)眾多好評。

李路透露，早在2017年《人世間》出版之際，他就被這個故事的厚重感和對近50年中國人生活史的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)所打動。“《人世間》是適合改編電視劇的，有人物、有時間、有歷史縱深、有具體事實(shí)，編劇看到之后會有感覺，不會抓不著邊際。”

在李路看來，情感和細(xì)節(jié)對《人世間》至關(guān)重要。梁曉聲作為小說家描繪的這種情感，是通過文字描繪的。通過情節(jié)、劇情的推動，那是要編劇去下功夫和把握的。再一個就是細(xì)節(jié)，影視劇最難的就是把細(xì)節(jié)羅列起來。編離奇故事、懸念都好辦，但是一點(diǎn)一點(diǎn)細(xì)節(jié)羅列成非常精彩的故事太難了，無論是作家還是編劇，他都不會有太多的信手拈來。劇本是一劇之本，“如果劇本不好，導(dǎo)演再好，演員再好，都不行，劇本非常重要。”在找編劇時，李路想到了王海鸰。“我看過她的《中國式離婚》和《牽手》，我認(rèn)為她在情感上見長、在細(xì)節(jié)上見長。”

不斷磨合推敲才有了《人世間》

如何把115萬字的原著小說改編成58集體量的電視劇，整個創(chuàng)作團(tuán)隊面臨不小的考驗(yàn)。“在《人世間》里如何取舍，我們在這上面做了大量的技術(shù)性工作。比如在宏觀的走向上，征得梁曉聲老師的同意，給我手寫授權(quán)，全權(quán)負(fù)責(zé)小說到劇本的走向；跟王海鸰老師一場又一場、逐字逐句地溝通，甚至是爭吵，有哪些舍掉，哪些保留；還要延伸出小說里沒有的人跟事，這個都是非常基礎(chǔ)性的工作，而且花了很大的精力和時間。”

李路直言，從3年前謀劃，到拍攝前期結(jié)束，《人世間》一直都在不斷地磨合、取舍、掂量、推敲。“說起來容易，大家看幾秒鐘就過去了。但是怎么走，往哪個方向走，用多少筆墨、留存、取舍都是要反復(fù)討論的。”

同時，主創(chuàng)團(tuán)隊還做了大量的案頭工作。李路用“心態(tài)平和”來形容整個拍攝過程，“我們所要講述的故事都是身邊的，沒有站在上帝視角，也沒有仰視天空，而是非常平實(shí)地講述這50年中國人的平凡故事。”

為了追求真實(shí)感，《人世間》劇組還輾轉(zhuǎn)長春、哈爾濱、遼寧、北京、深圳、貴陽等地進(jìn)行實(shí)景拍攝。劇中諸多頗具年代感的細(xì)節(jié)，如老海報、舊掛歷、老衣服等，讓觀眾一看到就夢回那個年代。在人物塑造方面，大家也下了不少功夫。“演員也在做功課，他們給自己的父母、親戚打電話，煲電話粥去了解那個年代人物的故事、人物的狀態(tài)。”

參演的“四梁八柱”都是實(shí)力派

對于劇中演員們的表現(xiàn)，李路給了三個字：“老好了！”李路直言，演員們的優(yōu)異表現(xiàn)自己并不意外，“他們都特別棒，這么多優(yōu)秀的演員集結(jié)起來，很難得。”他常說，《人世間》有四梁八柱，“四梁是周家三兄妹和周秉昆的妻子鄭娟，我們請了雷佳音、辛柏青、宋佳和殷桃來演。八柱也都是實(shí)力派，薩日娜、宋春麗、于震、丁勇岱、張凱麗等一批都是好演員。演員合適了，戲也就好看了。”

被問及拍現(xiàn)實(shí)題材劇，如何抓住年輕觀眾群體？李路坦言：“我才不貼近。不要低估任何的一代年輕人，80后別低估90后，90后別低估00后，誰都明白，先說好不好看，別說你多高級，好看就看，不好看再紅的都不看。”

李路希望通過這部作品，呈現(xiàn)中國普通人的堅強(qiáng)與善良，展現(xiàn)改革開放帶給中國社會的深刻變革和高速發(fā)展。他也希望觀眾在看完《人世間》后能有所感悟，有所收獲。“我們不去教化什么，當(dāng)然看完之后會讓大家有所啟迪，琢磨琢磨。就像12年前跟央視合作的《老大的幸福》一樣，滿街問‘你幸福嗎？’呼喚慢生活。”

責(zé)任編輯：李慧