●作為中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展的一項(xiàng)內(nèi)容，120位不同時(shí)期青島水彩畫(huà)家的作品在四個(gè)展廳中集結(jié)，勾勒出青島水彩百年來(lái)的發(fā)展脈絡(luò)和面貌
●中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山：青島水彩“既有歷史，又有現(xiàn)實(shí)，還有現(xiàn)代，更有未來(lái)”，為水彩的本土化、在地化發(fā)展提供了具有參考價(jià)值的成功案例
這個(gè)國(guó)慶假期，人們?cè)趪?guó)家級(jí)最高美術(shù)殿堂中國(guó)美術(shù)館以另一種方式與青島相遇。
作為中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展的一項(xiàng)內(nèi)容，120位不同時(shí)期青島水彩畫(huà)家的作品在四個(gè)展廳中集結(jié)，勾勒出青島水彩百年來(lái)的發(fā)展脈絡(luò)和面貌。水與彩的斑斕匯合之中，有藝術(shù)家對(duì)于熟悉的風(fēng)物和生活的描摹與思考，更有城市獨(dú)特歷史與多元文化傳承發(fā)展的交織呈現(xiàn)。徜徉其間，如見(jiàn)青島。
一座城市以地域畫(huà)種之名，受邀進(jìn)駐中國(guó)美術(shù)館，成為研究水彩本土化發(fā)展的學(xué)術(shù)“樣本”，尚屬首次。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山將“青島水彩”視作一個(gè)城市品牌。他說(shuō)，這一品牌是青島在中西文化碰撞交流的進(jìn)程中，在新中國(guó)偉大的藝術(shù)實(shí)踐中形成的。在他看來(lái)，青島水彩“既有歷史，又有現(xiàn)實(shí)，還有現(xiàn)代，更有未來(lái)”，為水彩的本土化、在地化發(fā)展提供了具有參考價(jià)值的成功案例。從其生成、積累、變遷的線索中，或能理解這一優(yōu)秀地域文化品牌的典型貢獻(xiàn)與價(jià)值。
而對(duì)于青島而言，“青島水彩”則不僅是公認(rèn)的學(xué)術(shù)樣本，更是這座城市獨(dú)有的藝術(shù)稟賦。自城市初興起便幾乎與之同步成長(zhǎng)的“青島水彩”，今天又將如何彰顯超越藝術(shù)表現(xiàn)形式本身的品牌價(jià)值與文化效應(yīng)，或許是當(dāng)下我們需要直面的全新課題。
■中外藝術(shù)家在青島寫(xiě)生。 王 雷 攝
■中國(guó)（青島）國(guó)際水彩藝術(shù)季的寫(xiě)生現(xiàn)場(chǎng)。 胡漫雷 攝
■中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展之青島水彩展現(xiàn)場(chǎng)。 李 魏 攝
■王紹波作品《漁歌》。
跨越百年，青島與水彩“兩情相悅”
說(shuō)到水彩畫(huà)與青島的淵源，大約可追溯到19世紀(jì)末20世紀(jì)初。德占時(shí)期，水彩畫(huà)隨西方思想、文化、藝術(shù)一起涌入，在專業(yè)人士眼中，20世紀(jì)的100年間青島的藝術(shù)形態(tài)并沒(méi)有太多創(chuàng)新與激變，反倒是當(dāng)時(shí)流行普及于歐洲的大眾文化藝術(shù)樣式——水彩，透過(guò)早期移民與旅行者的步履進(jìn)駐，在校園與民間一路沿襲。
中國(guó)美術(shù)館的青島水彩展呈現(xiàn)了青島水彩嬗變的基本面貌。以晚年定居青島的中國(guó)水彩先驅(qū)徐詠青和山東水彩奠基人呂品的作品為開(kāi)端，上世紀(jì)四五十年代，呂品和徐詠青相繼在青島開(kāi)班授課，傳授水彩藝術(shù)。自此，作為舶來(lái)品的水彩在這座山海之城開(kāi)始有了融入東方意韻的新的表現(xiàn)形式和風(fēng)格。
從上世紀(jì)五六十年代開(kāi)始，寫(xiě)生成為青島水彩創(chuàng)作的標(biāo)配。青島的山海自然美景，清新濕潤(rùn)的氣候特征，歐陸風(fēng)情的城市人文景觀，令畫(huà)家思緒激蕩，徜徉其間，移步換景，夕潮拍岸、老城街巷、田園風(fēng)光、海畔的勞作，所見(jiàn)即成畫(huà)，都是那一時(shí)期青島水彩畫(huà)家直抒胸臆的表達(dá)。正如展覽上吳為山所言，青島本身，就是一幅曼妙的人間水彩畫(huà)：碧海藍(lán)天，紅瓦綠樹(shù)，帆影片片，蔥蘢間形影掩映，煦色韶光。作為中國(guó)最早引入水彩畫(huà)的城市之一，青島無(wú)論城市風(fēng)格抑或氣候特征，天生就蘊(yùn)涵著水彩表現(xiàn)的“代入感”。
親臨展覽現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)評(píng)論家尚輝特別提及展覽中那些使用寫(xiě)生水彩的特色語(yǔ)匯的前輩們：他們并沒(méi)有因年代久遠(yuǎn)而過(guò)時(shí)，他們的寫(xiě)生水彩是對(duì)上世紀(jì)五六十年代青島景觀的一種記錄，也是個(gè)性化追求的體現(xiàn)：本真而樸實(shí)，同時(shí)具有很高的藝術(shù)技巧。
在山東省美協(xié)副主席、青島市美協(xié)主席、水彩畫(huà)家王紹波看來(lái)，正是寫(xiě)生造就了青島水彩一種立足現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)生活的情懷，也促成了青島水彩講究用水、崇尚水色淋漓的藝術(shù)特色，其影響至今依然。
王紹波更愿意用“傳承”二字來(lái)概括這場(chǎng)跨越百年的展覽的主題，他說(shuō)，從徐詠青、呂品到晏文正、陶天恩、宋守宏，再到他們這一代人，歷經(jīng)三代水彩畫(huà)家的積累與發(fā)展，青島水彩的面貌無(wú)論在創(chuàng)作語(yǔ)言和表現(xiàn)技法上都實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的突破。正是因?yàn)橛辛死现星嗖煌H藝術(shù)家的不懈創(chuàng)造、積淀和創(chuàng)新，才有了中國(guó)最高藝術(shù)殿堂里的萬(wàn)眾注目。水彩與青島的緣分，已不局限于一種藝術(shù)表現(xiàn)形式的影響力，而是串聯(lián)多元文化的紐帶，它與這座城市“兩情相悅”，如此默契。“作為一個(gè)移民城市，青島多元的文化氛圍，使其少了些傳統(tǒng)的束縛，多了些對(duì)風(fēng)潮和時(shí)尚的追隨；水彩則是兼具中西人文藝術(shù)思想的表現(xiàn)形式，理所當(dāng)然地成為青島凝聚多元文化、追求風(fēng)尚的首選，以至于成為能代表青島城市氣質(zhì)的文化名片之一。水彩與這座城市骨肉相連，共同構(gòu)筑了青島城市文化的記憶。”
“水彩中堅(jiān)”的目光無(wú)法從這座城市移開(kāi)
入選此次青島水彩展的120位畫(huà)家的近200幅畫(huà)作，是從600余幅候選作品中精選出來(lái)的，它們代表了青島水彩在不同歷史時(shí)期的創(chuàng)作成果和學(xué)術(shù)方向，而在這樣一個(gè)兼具學(xué)術(shù)高度、歷史縱深度和代際寬度的展覽中，每一幅畫(huà)作和它所歸屬的歷史時(shí)期都兩相呼應(yīng)，值得細(xì)細(xì)品鑒。其中，“50后”“60后”青島水彩中堅(jiān)力量的實(shí)力尤其讓人印象深刻。
中國(guó)美協(xié)水彩畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)主任、青島籍水彩畫(huà)家陳堅(jiān)畫(huà)中的青島秘境，呈現(xiàn)山海的靜謐，飽含他對(duì)家鄉(xiāng)的赤情。他與王紹波作品所在的展廳，成為展覽現(xiàn)場(chǎng)人氣最高的場(chǎng)域。后者獲得第十屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)的作品《漁歌》，時(shí)隔17年在展覽中依舊醒目。畫(huà)面中三位漁民收獲的喜悅溢于言表，海的氣息撲面而來(lái)。仔細(xì)看，許多細(xì)節(jié)一一顯現(xiàn)：剛剛捕獲的蝦的靈動(dòng)，手指因長(zhǎng)期勞作而突出的骨節(jié)，都刻畫(huà)得細(xì)致入微，惟妙惟肖。水彩畫(huà)空靈透氣的語(yǔ)言輔以濃郁的油畫(huà)般的色彩，觀念性的厚重，于輕盈中造就鴻篇巨制。當(dāng)年這幅作品所表現(xiàn)出來(lái)的富有歷史感和現(xiàn)實(shí)人文關(guān)懷的厚度，超越水彩這一畫(huà)種所營(yíng)造的氣場(chǎng)，刷新了人們對(duì)于水彩畫(huà)的傳統(tǒng)認(rèn)知，《漁歌》的“登頂”自然毫無(wú)懸念。
與《漁歌》一樣，這一時(shí)期的青島水彩創(chuàng)作幾乎全部基于藝術(shù)家對(duì)于本土風(fēng)土民情、滄桑巨變的細(xì)膩感受和體會(huì)，“水彩中堅(jiān)”們的目光無(wú)法從這座他們熟悉的城市移開(kāi)。
高東方創(chuàng)作于2000年、入選全國(guó)美展的《老船》，也是他駕輕就熟的青島特色風(fēng)格。他告訴記者，青島的海與船，特別適宜表現(xiàn)水彩的氣韻，創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)效果。除了這幅20年前的舊作，水彩畫(huà)家還有兩件今年的新作入展，同樣是關(guān)于海與船的“交響”，反映的則是青島當(dāng)代港口建設(shè)的場(chǎng)景，以大畫(huà)幅關(guān)注時(shí)代港灣的變遷。高東方說(shuō)，20年對(duì)于同一題材不懈探索，他致力于在傳統(tǒng)的水彩繪畫(huà)語(yǔ)言之中注入新的當(dāng)代性元素，“你畫(huà)出來(lái)的東西總要帶有不同時(shí)期新的感受，創(chuàng)作就是要發(fā)展，不能故步自封。”
他說(shuō)，水彩畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程其實(shí)很有趣，當(dāng)你充滿激情，投入真情實(shí)感，觀者是能夠感受到你創(chuàng)作時(shí)的情感變化的。這對(duì)藝術(shù)家提出了更高要求，創(chuàng)作需隨著時(shí)代的發(fā)展、人們審美水平的提升而不斷求新求變，始終走在時(shí)代的前沿。
竇鳳至的《海港之城》系列，將建筑、海和山有機(jī)地結(jié)合，在具象與抽象之間游離。“近百年來(lái)，特別是近20年來(lái)，中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展，其形態(tài)已經(jīng)發(fā)生了很大變化。而我的創(chuàng)作，也力求在當(dāng)代觀念性與寫(xiě)實(shí)之間形成一種互動(dòng)。”除了《海港之城》，竇鳳至的《帆之都》系列作品，也都延續(xù)了對(duì)青島本土文化情境的描摹與思考。他說(shuō)，他試圖通過(guò)水彩這種載體，體現(xiàn)出青島獨(dú)有的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)是舶來(lái)文化的洋氣與齊魯文化的博大相交融的創(chuàng)造。
在接續(xù)現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)特色的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)時(shí)代進(jìn)程的洪流。以史詩(shī)般的畫(huà)面、濃郁而不失靈動(dòng)的色彩，記錄時(shí)代變革的影像。這似乎已經(jīng)成為一代青島水彩畫(huà)家共通的氣質(zhì)。他們承上啟下，不僅屢在全國(guó)美展中爭(zhēng)金奪銀，同時(shí)也為新一代本土青年水彩畫(huà)家的成長(zhǎng)指明了方向。
“90后”水彩新勢(shì)力，更趨自我的自由表達(dá)
這次參展的青島水彩畫(huà)家，“90后”新生代有22位。他們中，正在中央美院讀博的司康備受關(guān)注。他的《靈之聲》，在羅馬角斗場(chǎng)背景襯托下，前景中的青銅騎士與他的戰(zhàn)馬被著重刻畫(huà)。“我一直對(duì)人體結(jié)構(gòu)造型這一方向的興趣比較大，所以重點(diǎn)發(fā)展這一專長(zhǎng)。青銅器以及石膏像，它們的結(jié)構(gòu)美感能夠傳遞出某種精神的向度，這也是我一段時(shí)間以來(lái)喜愛(ài)與偏向的題材。”
用水彩這一輕盈靈動(dòng)的藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)青銅厚重的質(zhì)地，這是司康刻意要在畫(huà)面中傳達(dá)的一種反差。在他看來(lái)，反差感所產(chǎn)生的沖擊充滿虛與實(shí)、陰與陽(yáng)交互的趣味。他說(shuō)，藝術(shù)家不必困頓于媒介或者材料，關(guān)鍵在于語(yǔ)言觀念和手法。你要知道自己想傳達(dá)什么，然后通過(guò)適宜的語(yǔ)言，真正把它展現(xiàn)給觀者，有時(shí)最單純的媒介反而最好，比如就只用水和彩，重要的是它適合于你想表達(dá)的內(nèi)容。“當(dāng)代性可以是具象的，也可以是抽象的，可以是現(xiàn)實(shí)之中的，也可以是超時(shí)空的，可以是精準(zhǔn)透視的，也可以反透視……還是那句話，最終要落在你想表達(dá)什么，讓觀者能夠領(lǐng)悟就好。”
在觀展的專業(yè)人士那里，青島“90后”所呈現(xiàn)出的創(chuàng)作風(fēng)格和狀態(tài)讓他們驚喜：這一代人更多地強(qiáng)調(diào)視覺(jué)意識(shí)，在圖像的蝶變中形成一種新穎的視覺(jué)信息，刷新人們對(duì)水彩畫(huà)的傳統(tǒng)認(rèn)知，這是水彩隨時(shí)代變更與現(xiàn)實(shí)所進(jìn)行的一種新的對(duì)接。
司康曾經(jīng)就讀的青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院水彩高研班也因此浮出水面，這一由中國(guó)美協(xié)水彩藝委會(huì)青島學(xué)術(shù)研究中心與青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院共同主辦的高研班，由陳堅(jiān)和王紹波共同倡導(dǎo)發(fā)起，將眾多水彩名家集結(jié)青島授課，如今已有五期學(xué)員相繼畢業(yè)。這次入展的“90后”藝術(shù)家，有多位曾經(jīng)是高研班的學(xué)員。
身為青大美術(shù)學(xué)院教授的竇鳳至告訴記者，“90后”年輕一代水彩新勢(shì)力在中國(guó)美術(shù)館的集體出位，有一個(gè)重要因素在于，青島水彩專業(yè)教育水平的日益提升與完善。水彩教育已從過(guò)去的基礎(chǔ)教育、寫(xiě)生教育，發(fā)展到學(xué)術(shù)性的高端教育模式，把打造具有較高水彩藝術(shù)理論和技能的隊(duì)伍、培養(yǎng)當(dāng)代山東水彩藝術(shù)后備力量作為目標(biāo)。他表示，隨著學(xué)科演化、材料的不斷跨界融合、觀念的植入，現(xiàn)在的水彩藝術(shù)已經(jīng)拓展為紙上作品，年輕人的創(chuàng)作更加融入當(dāng)代世界潮流，嘗試各種材料拼貼，水彩畫(huà)的畫(huà)幅更大，表現(xiàn)內(nèi)容更加寬泛，形式感更強(qiáng)，不是單純技術(shù)層面的呈現(xiàn)，而是一種當(dāng)代語(yǔ)境下的追求，注重出新，與別人不同，只為達(dá)到個(gè)性表達(dá)的目的，在傳統(tǒng)的基奠下融入新的個(gè)人思考。
不論是陳堅(jiān)、王紹波、高東方還是竇鳳至，這一代青島“水彩中堅(jiān)”都欣然將他們的目光投向本土“90后”新生代水彩創(chuàng)作者，為他們作品中青出于藍(lán)的個(gè)性表達(dá)驚喜，亦為這片自己親身參與培植的土壤日益優(yōu)沃而驕傲。
關(guān)于畫(huà)框之外的城市水彩圖景
或許對(duì)于每一位青島的藝術(shù)家而言，創(chuàng)作本身都不是終點(diǎn)，而是橋梁，將他們與這座城市更加緊密地連接。中國(guó)美術(shù)館的青島水彩展背后，更有藝術(shù)家作為青島人對(duì)于畫(huà)框之外城市未來(lái)藝術(shù)圖景的期許。
今年5月，已連續(xù)數(shù)年舉行的中國(guó)（青島）國(guó)際水彩藝術(shù)季的展覽活動(dòng)中，青島首次公開(kāi)向各地的藝術(shù)愛(ài)好者和市民游客發(fā)出水彩創(chuàng)作的邀約，邀請(qǐng)他們參與為期一周的系列采風(fēng)寫(xiě)生、研修講座和展覽交流活動(dòng)。青島水彩的品牌不僅陳列于展廳畫(huà)框中，更要延續(xù)它一貫的發(fā)端于民間、緣起于跨越地域和國(guó)界的交流的傳統(tǒng)。有關(guān)城市未來(lái)水彩藝術(shù)圖景的探索已經(jīng)開(kāi)啟。
除了水彩大咖的集結(jié)、水彩藝術(shù)的民間普及，城市也在持續(xù)深度探尋水彩之于文旅融合發(fā)展的可行性路徑。目前青島已與安徽西遞、云南曲靖、西藏洛扎、山西右玉等地聯(lián)動(dòng)，以期為公眾開(kāi)辟更多跨地域的交流對(duì)話與水彩藝術(shù)行旅，讓“青島水彩”這一城市品牌率先構(gòu)筑起國(guó)內(nèi)文旅交流的新平臺(tái)與新模式。同時(shí)，與各地文旅特色品牌的資源整合也正在進(jìn)行中。城市以水彩為主題的文旅產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目也在醞釀中，自然人文景觀與藝術(shù)采風(fēng)寫(xiě)生的結(jié)合，水彩寫(xiě)生線路的開(kāi)辟，文旅配套服務(wù)完善等等環(huán)節(jié)要素，正匯集起超越畫(huà)作本身的更具延展價(jià)值的城市資源，形成以水彩為中心的創(chuàng)意連接。
而有了水彩與藝術(shù)家的長(zhǎng)久凝視與加持，城市的藝術(shù)形象將愈發(fā)得豐滿和鮮活，水彩帶給城市的稟賦以及它一度被忽略的資源整合力，也將被激活。
“青島水彩”的歷史印跡
■1903年，有關(guān)青島的描繪已出現(xiàn)在德文版的水彩畫(huà)冊(cè)中；
■1930年，國(guó)立青島大學(xué)開(kāi)學(xué)，青島文化藝術(shù)開(kāi)始邁上新臺(tái)階；
■1933年，私立上海美專畢業(yè)生王紹洛在湖南路鐵路小學(xué)舉辦西畫(huà)展覽會(huì)；
■1938年，趙仲玉和呂品共同發(fā)起成立琴島畫(huà)會(huì)，水彩及新興美術(shù)有了更具規(guī)模、更持續(xù)的推動(dòng)；
■1939年，在河南路15號(hào)銀行同業(yè)公會(huì)大樓舉辦了青島本土西畫(huà)首次有規(guī)模的展覽，它被看作是青島本土水彩勢(shì)力的首度公開(kāi)亮相；
■1946年，中國(guó)最早的正規(guī)西方美術(shù)教育機(jī)構(gòu)——上海土山灣畫(huà)館培養(yǎng)出來(lái)的“中國(guó)水彩畫(huà)第一人”徐詠青從香港移居青島，他與呂品、宮濱汀等人成立的青島私立中國(guó)業(yè)余美術(shù)學(xué)校，成為青島本土水彩力量最早的培植基地；
■1947年，高密人宮濱汀在湖北路7號(hào)創(chuàng)設(shè)中國(guó)美術(shù)業(yè)余學(xué)校，徐詠青、陶天恩、呂品等都曾到校任教；
■1949年，私立青島美術(shù)專科學(xué)校在觀海一路29號(hào)呂品的私宅舉行開(kāi)學(xué)典禮，辦學(xué)宗旨是培養(yǎng)美術(shù)干部。這一年前后，青島中、小學(xué)校美術(shù)課普遍設(shè)水彩畫(huà)科目，所以教育界會(huì)聚了具有水彩畫(huà)技能的眾多畫(huà)家，如擅長(zhǎng)鋼筆淡彩的郭士奇、兼容中西的葉伯泉以及熱衷于沿海風(fēng)景寫(xiě)生的晏文正等；
■1951年，剛剛成立的青島美術(shù)工作者協(xié)會(huì)以政府的名義，在當(dāng)時(shí)的山東省民主青年聯(lián)合會(huì)駐青辦事處駐地——湖北路17號(hào)舉行了全市首屆美術(shù)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)?wù)褂[，陶天恩獲得兩個(gè)甲等獎(jiǎng)；
■1957年，青島彩畫(huà)研究會(huì)成立，一批創(chuàng)作手法多樣、創(chuàng)作理念超前的水彩畫(huà)家使青島水彩畫(huà)創(chuàng)作一度呈現(xiàn)興盛的景象；
■1980年，山東水彩畫(huà)會(huì)在青島成立，其時(shí)全國(guó)只有四地成立水彩畫(huà)會(huì)，上海尚在其后；
■1998年，也是青島水彩的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，全國(guó)水彩（粉）畫(huà)展在青島舉行，青島水彩風(fēng)生水起，為后輩的崛起奠定了基礎(chǔ)；
■2006年，北京舉辦的“中國(guó)百年水彩畫(huà)展”中，青島同時(shí)有晏文正、宋守宏、陶世虎、王紹波、高東方、陳錫巖等11位畫(huà)家入選，創(chuàng)造了名副其實(shí)的青島水彩現(xiàn)象。□青島日?qǐng)?bào)/觀海新聞?dòng)浾?李 魏
責(zé)任編輯：李鵬飛
