中國好聲音，已經(jīng)十年了。
2012年，《中國好聲音》第一次進(jìn)入內(nèi)地綜藝市場，一時間風(fēng)頭無兩。花巨資從國外引進(jìn)綜藝版權(quán)，并配置八十萬一把的轉(zhuǎn)椅，請來劉歡、那英等權(quán)威導(dǎo)師，再加上盲聽、盲選、“不看臉只看才華”的樂評模式，在當(dāng)時，確實(shí)讓觀眾耳目一新，迅速成為全民都追的舞臺。
但走到第十年，當(dāng)時的“耳目一新”已成如今的倦意。
舊瓶里裝不進(jìn)新酒
第十季《中國好聲音》進(jìn)入決賽階段。從各平臺的討論度與話題度來看，觀眾的熱情并不很高。又或者說節(jié)目播出以來，從2012年第一季的7.9分，到今年豆瓣評分4.8分，評分人數(shù)也從3.7萬跌到3383人，不難發(fā)現(xiàn)，觀眾的熱情一直在持續(xù)走低。
“好聲音”顯然是知道自己的癥結(jié)所在，這些年來其實(shí)一直在環(huán)節(jié)機(jī)制上創(chuàng)新。比如去年新增原創(chuàng)賽道，為原創(chuàng)音樂人提供第一時間被認(rèn)識與被認(rèn)可的機(jī)會。
而另一個頻繁改動的點(diǎn)則是“轉(zhuǎn)椅”，例如座椅背后實(shí)時展現(xiàn)導(dǎo)師狀態(tài)的大屏、導(dǎo)師間可以互相禁言的按鈕和新一季“4+4”導(dǎo)師模式的設(shè)定——那英、汪峰、李榮浩、李克勤以及導(dǎo)師助教吳莫愁、吉克雋逸、張碧晨、黃霄雲(yún)，導(dǎo)師轉(zhuǎn)身則導(dǎo)師助教連帶轉(zhuǎn)身，導(dǎo)師助教轉(zhuǎn)身之后會有30秒討論時間。
從轉(zhuǎn)椅到滑梯，從大屏到按鈕，再從4人到8人，《中國好聲音》中的“轉(zhuǎn)椅”從曾經(jīng)節(jié)目最受矚目的標(biāo)志，一步步地淪為了“剪不斷、理還亂”的桎梏。沒有意識到“轉(zhuǎn)椅”是節(jié)目特色而不是核心競爭力，這些變動給人的感覺是“換湯不換藥”，挖掘好聲音的方式?jīng)]有實(shí)質(zhì)性的改變。
這也是“中國好聲音”無可避免的情況，陪伴觀眾走過了十年，每次也都努力做出變化新意，但觀眾就是不那么愛看了。有網(wǎng)友表示：一鍋老湯連喝10年，添點(diǎn)兒新料它還是那鍋老湯。造星能力嚴(yán)重下降，也從側(cè)面顯示出了這檔節(jié)目的頹疲。張碧晨作為第三季的冠軍，基本包攬了熱門影視劇的OST。《年輪》《涼涼》《開往早晨的午夜》等熱門影視劇主題曲傳唱度頗高，也是各大衛(wèi)視晚會的熟臉，并在北京舉辦了兩場個人演唱會，之后還登上了《歌手》的舞臺。
不過，并不是所有的人氣選手都能夠躋身一線歌手的行列，第三季亞軍帕爾哈提、季軍余楓，第四季冠軍張磊、亞軍陳梓童、季軍譚軒轅……這些曾經(jīng)站上決賽巔峰的選手，至今能被觀眾叫上名字的音樂作品，屈指可數(shù)。
對一部分學(xué)員來說，《中國好聲音》更像是一個金牌履歷，他們能踏入娛樂圈，并積累自己的初期粉絲，再去尋找適合自己的平臺。比如李琦和周深。前者在第二季《中國好聲音》奪冠后，曾登上2014年的央視元宵晚會，并舉辦了“唱給十年后的自己”全國巡回演唱會，后者則因獨(dú)特的嗓音為多部影視作品獻(xiàn)唱，并以歌手的身份參加了《蒙面唱將猜猜猜》第三季。
在“中國好聲音”第二季的錄制后期，汪峰與章子怡戀情的曝光，這個“副產(chǎn)品”無意之中推高了“好聲音”的受關(guān)注度。事實(shí)證明，相比“好聲音”，導(dǎo)師和學(xué)員們各種狗血故事反而能獲得最大的關(guān)注。到了今年，好不容易上一次熱搜，內(nèi)容是那英退出本季導(dǎo)師，與“好聲音”的歌曲沒有太大聯(lián)系。
內(nèi)憂與外患
事實(shí)上，在很多90后的記憶里，《中國好聲音》是能夠與《還珠格格》并稱為“暑期標(biāo)志”的熒幕印象。這一走紅有其必然的原因。
2011年，《超級女聲》落幕，給音樂選秀綜藝留下一段空白。2012年推出的《中國好聲音》在當(dāng)時作為初代選秀類綜藝的“接班人”，依靠著獨(dú)特的比賽模式，節(jié)目采用盲選+轉(zhuǎn)椅凸顯“好聲音”，更加接近音樂本質(zhì)，一炮而紅。一年之后，另一檔音樂綜藝《我是歌手》也走紅了，其與“好聲音”一樣，都是以音樂為核心，它們共同開啟了音樂選秀和競賽的新階段。
《中國好聲音》第一季
《中國好聲音》備受好評的模式并非原創(chuàng)，從國外買進(jìn)版權(quán)到制作都出自 “燦星制作”之手。但也同樣因?yàn)榘鏅?quán)，讓“好聲音”錯過了重要的兩年。2016年播出前夕，好聲音因版權(quán)問題改名。在它消失的這兩年，內(nèi)地綜藝市場從格局、到份額、到消長強(qiáng)弱的張力，都正在發(fā)生靜水深流或者一葉知秋的變化。
音樂綜藝與亞文化的結(jié)合，開始成為主流。2017年的《中國有嘻哈》一炮而紅，《青春有你》《明日之子》讓偶像選秀再度火熱。到了2018年，版權(quán)問題落地，市場上已經(jīng)有了眾多音樂綜藝。而“好聲音”也不再是燦星唯一的依仗。十年時間，觀眾和選手都在不斷變化。從外部來看，語言類節(jié)目熱度高漲，觀察類綜藝乘勝追擊，音樂綜藝的關(guān)注度被不斷搶奪。另外，好聲音瞄準(zhǔn)的“合家歡”年齡段，已經(jīng)被市場瓜分殆盡，更加追求創(chuàng)新、開放、有活力的Z世代已接過主動權(quán)。在這樣的市場環(huán)境下，可能只有貼合年輕用戶心理的綜藝才能活下來，新生音樂綜藝紛紛轉(zhuǎn)向垂直領(lǐng)域。
就內(nèi)部而言，“好聲音”也不得不面對一個根本困境：選手資源枯竭，節(jié)目能夠選出的好聲音，越來越少了。2012年，好的歌聲憑君挑選，優(yōu)秀選手臥虎藏龍。但優(yōu)質(zhì)選手的出現(xiàn)是需要時間的。
吳莫愁重回好聲音舞臺
有天賦的選手要花費(fèi)心思挖掘，后天努力型選手需要時間培養(yǎng)。但一年一季的節(jié)目制作，根本沒時間去等待他們成長。一檔音樂綜藝，缺乏優(yōu)質(zhì)音樂，那自然會被觀眾放棄。
對于衛(wèi)視來說，現(xiàn)在各種節(jié)目成本控制，開發(fā)新節(jié)目成本不低。與其冒風(fēng)險(xiǎn)做一檔出現(xiàn)即“撲街”的節(jié)目，借助沉淀下的國民認(rèn)知度是一個保守但穩(wěn)妥的選擇。而要用舊瓶裝新酒，在允許的范圍內(nèi)，勢必要對內(nèi)涵進(jìn)行擴(kuò)充。不妨借他山之石攻玉。
韓國音樂綜藝《超級樂隊(duì)》，它的賽制并不新穎，但依然給了觀眾高度的震撼。有人分析，它用大量顯而易見的高品質(zhì)內(nèi)容填充了略顯陳舊的賽制。它將節(jié)目的特質(zhì)——“樂隊(duì)”這個詞匯所包含的意義前所未有地?cái)U(kuò)大。
對“好聲音”來說同樣如此。在選手故事、背景、夢想及導(dǎo)師對選手的“爭奪戰(zhàn)”中繼續(xù)大做文章沒有意義。回歸音樂初心，對于一檔觀眾已經(jīng)深諳套路的綜n代而言，未嘗不是一條路徑。
能走到第十年，不可否認(rèn)好聲音有它獨(dú)特的魅力和足夠的品牌影響力，也為內(nèi)地音樂市場輸送了梁博、袁婭維、吉克雋逸、平安、金志文、張碧晨、張赫宣、丁丁等一批優(yōu)秀的歌手。既不能靠賣情懷取勝，又不能指望收視慣性，可見一路走來也是不易。不過，相信曾經(jīng)成就于時代的《中國好聲音》，依舊有能力再締造下一個傳奇。在十年之際，是時候?qū)ふ伊硪粋€的風(fēng)口了。
責(zé)任編輯：單蓓蓓
