因?yàn)橛捌€涉及很多地震、塌方、滑坡、泥石流等地質(zhì)災(zāi)害，在劇本階段，導(dǎo)演李駿就邀請(qǐng)到一些地質(zhì)學(xué)和中鐵建的專家，為劇本把關(guān)，片中所有地質(zhì)學(xué)相關(guān)專業(yè)問題都經(jīng)過了考證，不能出現(xiàn)任何專業(yè)上的錯(cuò)誤。
《峰爆》海報(bào)。片方供圖
由李駿執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、黃志忠、陳數(shù)、焦俊艷領(lǐng)銜主演的電影《峰爆》9月17日全國(guó)公映，該片講述了受全球地質(zhì)變動(dòng)影響，一場(chǎng)史無前例的地質(zhì)災(zāi)害在云江縣城突發(fā)，地陷、山體塌陷和泥石流接踵而來，以小洪和老洪父子為代表的基建人面對(duì)災(zāi)難挺身而出，展開絕境救援。
影片聚焦基建人群體，其前身是組建自1948年的鐵道兵，鐵道兵在解放戰(zhàn)爭(zhēng)和抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中，以血肉之軀鋪就“打不垮、炸不爛的鋼鐵運(yùn)輸線”。和平建設(shè)時(shí)期，他們移山填海，建成總長(zhǎng)達(dá)一萬兩千多公里鐵路。他們也是和平年代犧牲最多的兵種，像當(dāng)年成昆鐵路的修建，平均每一公里就有一名戰(zhàn)士犧牲。
身兼編劇和導(dǎo)演的李駿坦言，劇本階段最大的難度是，如何體現(xiàn)出中國(guó)式災(zāi)難救援的情感狀態(tài)，以及這種家國(guó)情懷。而為了搞清楚片中爆破技術(shù)到底是怎么回事，另一位編劇沙頌在寫劇本前，把同濟(jì)大學(xué)爆破專業(yè)4年的教科書全看了一遍。拍攝過程中，劇組還要克服自然環(huán)境帶來的不便，一些機(jī)器設(shè)備不便運(yùn)輸，只能先拆散后組裝，溶洞里的戲，沒有燈光，導(dǎo)演只能讓演員一邊演戲，一邊用手電筒打燈。新京報(bào)記者專訪導(dǎo)演李駿，聊了聊影片拍攝的幕后故事。
【創(chuàng)作】
有家國(guó)情懷，更有父子傳承基建精神
一次偶然的機(jī)緣，導(dǎo)演李駿了解到鐵道兵這個(gè)群體，后來這個(gè)兵種轉(zhuǎn)業(yè)到了中鐵建，成為基建人。李駿說，大部分基建項(xiàng)目都是在野外，基建人要離開家庭，一走就是好多年，青春就在山溝里度過了，甚至很多人付出了生命，但他們卻打通了一個(gè)個(gè)隧道，開通了一個(gè)個(gè)高鐵。“尤其像貴州這種山地，山連著山，高速公路卻不斷地穿山而過，你由衷覺得這些人太偉大了，需要用一個(gè)真實(shí)的創(chuàng)作情感去書寫這群人”。李駿分享創(chuàng)作初衷時(shí)十分感慨。
2020年初，李駿和另一位編劇沙頌開始劇本創(chuàng)作，準(zhǔn)備收集資料、采風(fēng)。寫劇本前，兩人就決定要做一個(gè)災(zāi)難類型片，針對(duì)這個(gè)類型做了很多分析，確定以爆破作為未來影片的視覺主形態(tài)。為了搞清楚爆破到底是怎么回事，沙頌在寫劇本前，把同濟(jì)大學(xué)爆破專業(yè)4年的教材全看了一遍。
因?yàn)槭菫?zāi)難類型片，電影肯定會(huì)涉及大量特效，制作難度無疑會(huì)升級(jí)不少，但在劇本階段，兩位編劇并沒有被類型束縛，還是展開了想象的翅膀，“特效并不是我們展現(xiàn)的重點(diǎn)，影片也沒有炫技，一切以追求真實(shí)感為主”，李駿說。
《峰爆》中有很多特效鏡頭。片方供圖
對(duì)李駿來說，劇本階段最大的難度是，如何體現(xiàn)出中國(guó)式災(zāi)難救援的情感狀態(tài)，以及這種家國(guó)情懷。如何體現(xiàn)得自然樸實(shí)不肉麻，也不拔高，這種分寸，戲份分配的比例，是最難的一件事情，要反復(fù)推敲，以及災(zāi)難與這些人物之間會(huì)發(fā)生怎么樣的關(guān)系。
在設(shè)置人物關(guān)系時(shí)，導(dǎo)演李駿說，父子是最常見到的人物關(guān)系，這也正符合基建人子承父業(yè)的傳統(tǒng)，很多鐵建都有鐵二代、鐵三代，好幾代人都從事這個(gè)職業(yè)。現(xiàn)實(shí)的依據(jù)給到兩位編劇一些創(chuàng)作的靈感，片中黃志忠飾演的洪赟兵是一位退伍鐵道兵，而朱一龍飾演的兒子洪翼舟，是一位爆破研究室主任，還在基建一線工作，這樣就令這種父子關(guān)系有了精神傳承的感覺。
【拍攝】
在亞洲第一長(zhǎng)溶洞實(shí)拍，演員相互為對(duì)方打燈
片中，一座修建十年的隧道即將竣工，影片開場(chǎng)便是隧道內(nèi)的一場(chǎng)爆破戲，所以隧道在片中是一個(gè)很重要的場(chǎng)景。但真實(shí)的隧道并不具備拍攝條件，劇組不可能讓正在施工的隧道停下來用于拍攝。為了保證真實(shí)效果，劇組在貴州花了80天時(shí)間1：1搭建了一座施工隧道。
因?yàn)橛捌€涉及很多地震、塌方、滑坡、泥石流等地質(zhì)災(zāi)害，在劇本階段，李駿就邀請(qǐng)到一些地質(zhì)學(xué)和中鐵建的專家，為劇本把關(guān)，片中所有地質(zhì)學(xué)相關(guān)專業(yè)問題都經(jīng)過了考證，不能出現(xiàn)任何專業(yè)上的錯(cuò)誤。另外，劇組還請(qǐng)來了國(guó)際著名洞穴探險(xiǎn)家、法國(guó)洞穴聯(lián)盟副主席讓·波塔西做顧問。他在20年前就開始探索貴州雙河洞，雙河洞成為亞洲第一長(zhǎng)溶洞，神秘面紗最終呈現(xiàn)在世人面前，他是見證人之一。片中很多場(chǎng)景便是在亞洲最長(zhǎng)溶洞雙河洞實(shí)景拍攝。
片中很多場(chǎng)景是在溶洞拍攝。 片方供圖
在導(dǎo)演李駿看來，拍攝中最難的是如何克服自然環(huán)境帶來的不便。比如，有一場(chǎng)在深谷的戲，地質(zhì)災(zāi)難發(fā)生后，焦俊艷飾演的盧小靳帶著20多個(gè)孩子躲在深谷下的一個(gè)山洞里。因?yàn)闆]有路，所有人都要走著下去。很多大型的機(jī)器設(shè)備非常重，運(yùn)不下去，最后不得不將所有設(shè)備拆散，運(yùn)到底下再拼裝起來。“光設(shè)備，要300人，4趟往返才能運(yùn)下去，下去一趟就得一小時(shí)，這場(chǎng)戲要拍3天，每天拍完了還得再走上來”，李駿回想起當(dāng)時(shí)的拍攝，就覺得難，當(dāng)時(shí)吃飯都麻煩，吃的東西要靠人背下去。
在溶洞的一些戲，拍攝條件同樣艱苦，由于空間狹窄，一些機(jī)器設(shè)備還是要“化整為零”才能運(yùn)進(jìn)去。而溶洞內(nèi)拍攝需要的燈光，沒有去特意打燈，完全靠片中角色手持的手電筒，追求真實(shí)自然的效果。李駿說，這很難，演員一邊要演戲，一邊還要為別人打燈，“你還得自然，比如把手電筒打在巖壁上，讓光反射到另一個(gè)演員身上，你不能直照，直照的話就會(huì)很不舒服。”李駿說，演員們都很聰明，沒有排練很久，慢慢地，互相打燈就變成下意識(shí)了。
【表演】
不拘泥于劇本，演員可以即興發(fā)揮
作為編劇兼導(dǎo)演，李駿拍一場(chǎng)戲前，有時(shí)候可能會(huì)產(chǎn)生一些新的想法，臨時(shí)對(duì)劇本做出調(diào)整。陳數(shù)飾演的項(xiàng)目經(jīng)理丁雅珺，在雨中動(dòng)員工人炸隧道的那場(chǎng)戲，原本很短，而且是在一個(gè)搭的棚子里。拍這場(chǎng)戲之前，導(dǎo)演李駿覺得好像還差點(diǎn)什么，決定臨時(shí)修改劇本，讓所有的工人在有遮雨的地方，而讓丁雅珺完全淋著雨，“我就一直在想，到底什么樣的臺(tái)詞能讓今天的觀眾感同身受，又不會(huì)覺得太過，這個(gè)分寸感是很難的”，開拍前，李駿把臺(tái)詞寫好，用微信發(fā)給了陳數(shù)。
陳數(shù)飾演項(xiàng)目經(jīng)理丁雅珺。片方供圖
影片結(jié)尾，焦俊艷飾演的盧小靳和朱一龍飾演的洪翼舟兩人通電話的那場(chǎng)戲，是原劇本中沒有的。拍這場(chǎng)戲前，導(dǎo)演突然覺得好像少了點(diǎn)東西，怎么來構(gòu)建人物關(guān)系里最后的這一下，就臨時(shí)調(diào)整加了打電話的戲。導(dǎo)演先給焦俊艷寫了一段臺(tái)詞，焦俊艷表演的時(shí)候，進(jìn)入到情緒中，也沒有完全按照臺(tái)詞說，但李駿覺得那樣更舒服，“因?yàn)槿嗽谀欠N狀態(tài)下，有的時(shí)候是語無倫次的，不是那么邏輯嚴(yán)密。”
拍攝過程中，李駿并沒有完全拘泥于劇本，他喜歡演員在進(jìn)入到角色之后流露出的真情實(shí)感，有時(shí)候會(huì)迸發(fā)出一些即興表演。在洞穴里，老洪和小洪父子二人有一場(chǎng)爭(zhēng)吵戲，里面有些臺(tái)詞，演員的表演都是即興的。李駿說，觀眾沒有看過劇本，觀眾看到的是演員的表演，演員最重要的不是完全遵從劇本，而是理解了劇本之后，用自己最舒服、最真實(shí)的狀態(tài)呈現(xiàn)出來。
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